正確理解書法中的“筆圓字方”說

方與圓是書法學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要話題。最早提出方圓問題的是東漢末年書家崔瑗，他在《草書勢(shì)》中提出“方不中矩，圓不副規(guī)”。晚清康有為在《廣藝舟雙楫》中也提出：“書法之妙，全在運(yùn)筆；賅舉其要，盡于方圓?！闭f明不管哪個(gè)時(shí)期，方圓都是書學(xué)中很重要的一個(gè)概念。但對(duì)于方圓的理解，各個(gè)時(shí)期書家們都有不同的看法，有認(rèn)為筆方勢(shì)圓，有認(rèn)為體方筆圓。元代以后逐漸推崇“筆圓字方”說。

元代書法家陳繹曾提出“筆圓字方”說。在其《翰林要訣》中，陳繹曾專列出兩個(gè)章節(jié)分別談?wù)摗皥A法”和“方法”。所謂“圓法”，指起筆收筆呈現(xiàn)圓勁形狀的技法；所謂“方法”，指起筆收筆呈現(xiàn)挺勁狀態(tài)的技法。陳繹曾認(rèn)為，用筆的意向要圓，字形要方。但是圓不可離方，方也不可離圓。用筆圓潤(rùn)不能夠“形勢(shì)俱圓”而“乏峭健之氣”；同樣，挺勁用筆的同時(shí)也應(yīng)該保證“風(fēng)韻和雅，血肉停勻”。

陳繹曾所謂“筆圓”的基本要求，是中鋒用筆，使轉(zhuǎn)呼應(yīng)，運(yùn)筆流暢，線條富彈性，齊而潤(rùn)。具體地說，“筆圓”包含“散水”（即三點(diǎn)水）、“聯(lián)飛”（四點(diǎn)相隨，偃前以后橫）、“烈火”（四點(diǎn)外相向而偃、內(nèi)相隨而仰）等各種點(diǎn)的寫法，也包含了短撇、長(zhǎng)撇、背撇等各種撇的寫法，以及縱波和橫波等各種波的寫法，另外還有“打”（長(zhǎng)點(diǎn)）、“挫”（轉(zhuǎn)折頓提）、“打勾”（豎提）、“背拋”（豎彎鉤）、“勾裹”（橫折鉤）、“雙包”（橫折橫折鉤）等寫法。

在陳繹曾看來，“點(diǎn)之變無窮”，作點(diǎn)應(yīng)“皆帶側(cè)勢(shì)蹲之，首尾相顧，自成三過筆。有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢(shì)，柳葉、鼠矢、蹲鴟、栗子等形”，所謂三過筆，就是一種圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆的方法，即輕頓后轉(zhuǎn)向右下行，稍駐即提，向左上方回鋒收尾，其中方折與圓轉(zhuǎn)用筆是結(jié)合在一起的。對(duì)于作撇，他認(rèn)為：“背撇，首圓蹲過，作懸針法左出。向撇，首偏蹲右顧左轉(zhuǎn)，作向豎尾懸針左出，如手前后撇物。”通過圓轉(zhuǎn)的輕頓、偏蹲與顧盼的結(jié)合，使筆畫顯得圓勁。對(duì)于“雙包”，“左先作向撇，撇尾停筆取勢(shì)，飛筆隨勢(shì)包撇，勢(shì)（亻壹）打間對(duì)撇首，打背隨勒尾，平撇尾。”飛筆使筆畫連續(xù)不斷“隨勢(shì)包撇”，使橫折堅(jiān)韌挺拔?！按颉薄按臁币脖黄淞腥肓藞A法之中。陳繹曾說：“打，提鋒空中打下，乃點(diǎn)法之長(zhǎng)者?！边@是因?yàn)榱杩仗徜h用打，能讓筆畫更有力。作挫筆，陳繹曾說：“因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也”。所謂“皆衄法”，是說用方折的挫鋒與用圓筆的衄鋒連用，衄挫結(jié)合，使方圓互成。他將點(diǎn)法、撇法和捺法都?xì)w結(jié)到了圓法章節(jié)中，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)方與圓是相濟(jì)相成的。

陳繹曾認(rèn)為，字的結(jié)體要方。其所謂“方法”，包括“八面”“九宮”“結(jié)構(gòu)”“均方”，基本都是關(guān)于字結(jié)構(gòu)的方法。他認(rèn)為，凡字皆有八面（即中宮的周圍），書寫時(shí)因兼及八面，“俱滿者方可提飛”，使中宮外圍的點(diǎn)畫伸展灑脫。而“八面點(diǎn)畫皆拱中心”，說的是字的八面都拱向中心（即中宮），這就形成了八面拱心之“九宮”?？梢?，八面與九宮都是在說單字中筆畫之間的相互關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出方形之中求圓勢(shì)的思想。關(guān)于“結(jié)構(gòu)”，陳繹曾強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫的多少、疏密應(yīng)該分布均勻。他認(rèn)為：“隨字點(diǎn)畫多少，疏密各有停分，作九九八十一分界畫均布之?！睂?duì)于方形字體的書寫結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為應(yīng)“長(zhǎng)者兩減闊，短者兩減長(zhǎng)，小者四減字形。雖有長(zhǎng)短闊狹小大，行中須留空地，仍須寫空中勢(shì)，須偏著右，或亦各一分”。從其所謂兩減闊（即）、兩減長(zhǎng)（即）與四減字形（即），也能清楚看出陳繹曾對(duì)于單字中宮部分在字行、字幅中所起作用的重視，提醒學(xué)書者在書寫過程中要注意字守體本、自然留白的問題。

細(xì)看這兩個(gè)章節(jié)，陳繹曾的“筆圓字方”說，雖然說的是圓筆和方形，但他并沒有忽略了方折用筆的作用，而是把方筆也滲透到了圓法中。作側(cè)點(diǎn)、作撇，既可以用圓筆，又可以用方筆；同樣，作橫畫和豎畫，也既可用方筆，又可用圓筆，或方圓并用。方筆之入不扁平刻板，圓筆之入不臃腫呆滯。

元代鄭杓也持類似的觀點(diǎn)，他在《衍極卷四·古學(xué)篇》中認(rèn)為：“故執(zhí)筆貴圓，字貴方；篆貴圓，隸貴方。圓效天，方效地，圓有方之理，方有圓之象。篆不篆，隸不隸，吾不知其為書也?！边@就是說，執(zhí)筆貴圓轉(zhuǎn)，字形貴方正；篆貴圓，隸貴方。方與圓互相對(duì)立又相互滲透。劉有定在注釋中進(jìn)一步發(fā)揮鄭杓的觀點(diǎn)說：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)不可不轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！眻?zhí)筆貴能圓轉(zhuǎn)，但握筆垂直又使圓轉(zhuǎn)中有方。字形貴方，但連貫用筆又使方中有圓。“篆貴圓，隸貴方”，篆書用筆雖圓轉(zhuǎn)，而字體卻成方；隸書外形是方的，而用筆上也要求用圓轉(zhuǎn)。因此，方和圓實(shí)際上是互相作用、缺一不可的。

此后，明代的項(xiàng)穆也主張“筆圓字方”說，他在《書法雅言》中說：“方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆貴圓，字形貴方……是圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執(zhí)也。”清人周星蓮《臨池管見》中談到《蘭亭》用圓，《圣教》用方；歐、顏大小字皆方，虞書大小字皆圓的情況，認(rèn)為：“究竟方圓，仍是并用：以結(jié)構(gòu)言之，則體方而用圓；以轉(zhuǎn)束言之，則內(nèi)方而外圓；以筆質(zhì)言之，則骨方而肉圓。此是一定之理?！敝苄巧彽恼f法相對(duì)全面，從結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)束、筆質(zhì)三個(gè)方面來講，不管在哪個(gè)方面，方和圓二者是缺一不可的。

我們今天在書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，也要注意書法的方圓問題。要避免均齊劃一的裝飾氣，也要避免過于規(guī)則的形式。如果過分追求均齊一致的方與圓，必然會(huì)導(dǎo)致書寫的呆板、單調(diào)、僵化。另外，一定要區(qū)分書法的方圓與幾何形方圓的差異，不可將圓寫得像圓規(guī)畫成的圓、將方寫得像尺子打出來的方，而應(yīng)賦予其自然多樣的姿態(tài)。方筆一般用在隸書、楷書中比較多，要求棱角分明，尤其是魏碑當(dāng)中多用方筆，但是斷不可過于方而失其潤(rùn)；而婉而通的篆書與飄逸的行草書則多用圓筆，要求化方為圓，尤其是行草書，如果方折過多，便“行”“奔”不起來，但是如果過于圓滑，會(huì)流于俗媚，失去骨力。因此，應(yīng)合理運(yùn)用方和圓，使自己的作品更有節(jié)奏感和立體感，更有韻味。