淺談歌唱中的共鳴發(fā)音

臧成浩

（邯鄲市藝術(shù)團，河北 邯鄲 056000）

隨著流行音樂和革命紅歌走進社區(qū)、廣場，越來越多的朋友們希望了解歌唱的一些技巧和練習方法，下面我們談?wù)劯璩械墓缠Q發(fā)音練習與應(yīng)用。

生活中許多演唱愛好者，都用自己的想象去模仿演員演唱，有時感覺吃力、氣息不夠，這是因為很在意演唱現(xiàn)場的音色而顧此失彼。共鳴不應(yīng)是氣息上產(chǎn)生阻力，力氣也解決不了音色問題。首先要明白循序漸進，急功近利只能適得其反，會養(yǎng)成很多毛病。演唱方法是科學的，不是幻想的。

很多人希望自己的聲音好聽，聽說了共鳴這個詞，共鳴是多了一個身體發(fā)聲的部位嗎？共鳴其實是合理的利用身體位置輔助發(fā)聲，也許不止多了一個部位發(fā)生。

我們?nèi)梭w有哪些腔體供我們產(chǎn)生共鳴呢？從上至下有頭腔、鼻腔、口腔、咽腔、胸腔、腹腔，好像一件樂器，每個人掌握多少就發(fā)揮多少作用。演唱音階的高低，也關(guān)系到共鳴的位置使用，習慣成自然，先要放下阻礙自己的心里，逐漸達到通暢，音色會逐漸清澈。

播音朗誦需要找合適自己音高的“a”的共鳴位置，演唱也要根據(jù)自己的音域來定合適的調(diào)式曲子。演唱常用的練習方法是音帶字，如“an”音可直接帶出“俺、山、轉(zhuǎn)、站、翻、歡”等等字的發(fā)聲，注意把字唱出來讓人聽清楚就可以，不要因咬文嚼字影響到聲音的共鳴。發(fā)音位置前后如同拼音里的“zhi、chi、shi、ri”，發(fā)音靠前或靠后要根據(jù)自己的條件選擇練習，位置太靠后也就影響到字的吐音清晰和靈活，如果熟練之后加上已氣托聲，那就比較完美了。

美聲演唱者一般要求腔體共鳴完整，都能打開用上是美好的聲音，傳統(tǒng)發(fā)音位置靠后，對于漢字吐字不清，現(xiàn)代演唱中國歌曲，會嘗試發(fā)音位置靠前，這個度要自己熟練掌握。

民歌演唱者會要求有頭腔共鳴，高音演唱掌握運用會有很好的效果。胸腔共鳴是基礎(chǔ)，現(xiàn)代聲樂教學也講究用腹腔，當然練習掌握很重要，不能顧此失彼。

戲曲和流行演唱者，有人說用胸腔就夠了，其實優(yōu)秀的演員還是用頭腔輔助共鳴的。銅錘花臉有用頭腔的，很是添彩?，F(xiàn)在流行樂演唱者有學習頭腔和腹腔共鳴輔助演唱的，雖然有跨界之嫌，但表現(xiàn)力很好，大概完美的聲音，觀眾也是接受的。

其實共鳴需要練習掌握的就是一個度，至好通透圓潤，力度和位置是按作品和演唱者來揣摩的。不要迷信如美聲般演唱才是好的聲音，只要把作品感情表達出來，也是貼近生活的力作，切不可弄巧成拙。有人跨界用美聲方法演唱流行歌曲，給人以遲鈍聲音貫耳，說明改變方法要分作品，不能通用。有節(jié)目將流行歌曲改成戲曲唱腔，只能造成人們對經(jīng)典傳統(tǒng)的失望。當然也不是所有戲曲和經(jīng)典歌曲都可以用流行樂演唱，但年輕人用新音樂形式改編唱腔，詞曲也有一定更改，還是可以欣賞的。

口腔是音的源頭，只需吐清字就可以，不能讓舌頭和上下頜產(chǎn)生阻力。鼻腔距離口腔很近，是聯(lián)系上下的最近的門。頭腔共鳴是民歌者必由之路，也是美聲演唱者必須掌握的，需要長時間練習體驗，有一定難度還可以接受，日久見其功。

咽音不易練習掌握，在專業(yè)老師指導(dǎo)下才可以循序漸進，一般不走捷徑不會失敗，身邊教授和學習者寥寥。胸腔和腹腔都是增加聲音的力度，根據(jù)作品需要。同時腹腔是氣息的根本，如果發(fā)聲和吐氣同時間進行，要在快吸慢呼基礎(chǔ)上增加共鳴練習，深度和力度對展現(xiàn)作品很有幫助。

共鳴發(fā)聲是要卸掉身體的阻力，腔體輔助震動，使發(fā)音傳播更遠。心急會產(chǎn)生阻力，想著時間就會很漫長，想著聰明就會更笨拙，聽得多了會混亂，聽得少了會無知，總想讓人聽見總是不遂人愿，不想讓人聽見會停滯不前，如何修煉自己要擺正心態(tài)。

共鳴是演唱中的技巧，它對作品起到修飾美化作用，不能過度，在練習氣息的基礎(chǔ)上發(fā)揮好。還要注意作品本身的整體性，有感情地運用好演唱技巧是為了更好展現(xiàn)作品，聲情并茂說的是這個道理。

演唱可以愉悅自己的心情，練習氣息的吐納，同時也活躍現(xiàn)場氣氛，有感染力的聲音為觀眾帶來美的享受。