舉例分析唐詩的點線網(wǎng)結構

付子昂

（沈陽師范大學文學院，遼寧 沈陽 110034）

唐詩的結構有很多種，但我們可以將他們歸為主要的三種結構，即點狀結構，線狀結構和網(wǎng)狀結構。三種結構中，網(wǎng)狀結構的詩歌較少，該類詩歌線索復雜，表達內(nèi)容和思想較為豐富而且讓讀者多有爭議，唐詩的網(wǎng)狀結構是及其特殊的一種類型，它的代表只有李商隱的“無題”類詩歌，該類詩歌的特點就是并不單純的從一個角度抒發(fā)心志，而是從“朦朧多義”的角度給讀者以不可完全把握的破朔迷離之感，給人以朦朧的境界。例如《錦瑟》這一篇詩歌的境界到底在表達什么，無法精確。

其次是點狀結構。點狀結構是圍繞一個中心點來表達和展開的，沒有跳躍的層次變換，大多數(shù)以哲理文等為主要題材。例如《春曉》，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?！痹谠撌自娭校此茖懥艘雇泶河赀^后，太陽嶄露頭角時候的景色。但是實際上，詩人的這些景物都是自己想象出來的，從第一句“春眠不覺曉”就可以見得，詩人在睡夢中不知道天是否已經(jīng)亮了，但是屋外的鳥鳴聲傳到詩人的耳朵里讓詩人感覺到處都有鳥的鳴叫。三、四兩句詩描寫的是詩人對昨晚雨夜的一種想象，因為從前兩句即可看出詩人并不知道天是否亮了，只是回憶昨晚夜里有風雨聲，不知道外面的花到底落了多少。所以全詩就是圍繞詩人對春天夜雨的想象這一個中心點描寫的，沒有跳躍性的層次變化。全詩也沒有任何感情線索和景物描寫的多重變換，所以詩是極具代表性的點狀結構。再如杜甫的《貧交行》“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土。”該詩以人際交往為切入點和中心點，首先就表現(xiàn)了變化多端、反復無常的人際關系，不真誠，不忠實的交往不計其數(shù)。隨后詩人借管鮑之交的高尚關系被時下的人所拋棄表達深深的遺憾。將古道與現(xiàn)實作一對比，給這首抨擊黑暗的詩篇添了一點理想光輝。

但是中國古代詩歌的點狀結構只是少數(shù)，因為詩言志的特點就是要詩人抒情而發(fā)，這需要原因和結果，從而形成了一條完整的線索，也正是這線索的發(fā)展導致了唐詩三種結構中最多的還是線狀結構，可以說，絕大部分詩歌都是線狀的，例如張若虛所著號稱“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》，該首詩是線狀結構的代表性詩歌，而且全詩不僅僅只是一條線索。首先，詩人以月為線索，從月初升到月明，再從月明到月西斜，最后漸漸月落。此外第二條線索即該詩作為宮體詩的男女之情。兩人的相思之情也在詩中貫穿，先寫家中閨婦思念在外的郎君，再寫郎君思念家中，線索完整清晰。作者在寫作構思上也是運用巧妙，先描寫碧波浩瀚的水面和月初升的美麗景色，再用江月和時光喻指人生哲理，第三部分寫宮體詩實質(zhì)男女之情的相思之苦。這三部分環(huán)環(huán)相扣，緊密銜接，《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境，呈現(xiàn)出線型結構的特點。

再如劉禹錫《金陵懷古》，“潮滿冶成渚，日斜征虜亭。蔡洲新草綠，幕府舊煙青。興廢由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪聽?！薄芭d廢由人事，山川空地形。”頸聯(lián)承上兩聯(lián)轉入議論。詩人以極其精煉的語言揭示了六朝興亡的秘密，并示警當世：六朝的繁華哪里去了？當時的權貴而今安在？險要的山川形勢并沒有為他們的長治久安提供保障；國家興亡，原當取決于人事！在這一聯(lián)里，詩人思接千里，自鑄偉詞，提出了社稷之存“在德不在險”的卓越見解。先寫南京古時遺跡的殘破，又寫了蔡洲的新草象征一派生機勃勃的景象。從寫景拋出古往興廢的問題所在，再將這問題的原因道明。整條線索蘊含著詩人對國家興亡的思考，表達詩人對國家命運的擔憂，通過議論和感慨借古諷今，揭示出全詩主旨。線索明朗，也是線狀結構的詩歌代表。

綜上所述，詩歌的分類當中，以抒情和敘事為主的線狀結構詩歌占主要部分，而且其表達內(nèi)容豐富，思想具有連貫性。而點狀詩歌較少，多是詩人在某一刻的表達和說理性哲理詩，不具有跳躍性思維。線狀詩歌和點狀詩歌與以李商隱詩歌為代表的極少數(shù)網(wǎng)狀詩歌構成了中國古代詩歌尤其是唐詩的基本結構，也為后人分析方式找到了規(guī)律。