常規(guī)燈和大屏幕舞臺(tái)應(yīng)用

高洋

（河南豫劇院，河南 鄭州 450000）

常規(guī)燈是沒(méi)有辦法固定概念的，用的多了廣泛的應(yīng)用在舞臺(tái)上也就成了常規(guī)燈。如果非要給常規(guī)燈固定一個(gè)概念的話，我認(rèn)為現(xiàn)在仍然大量的活躍在舞臺(tái)上并且需要通過(guò)可控硅來(lái)進(jìn)行控制的燈具通稱為常規(guī)燈。這種燈具曾經(jīng)一度消失在創(chuàng)作舞臺(tái)上，原因很簡(jiǎn)單就是笨重、耗電、安裝復(fù)雜、表現(xiàn)不靈活等。它的很多位置被使用方便、功能強(qiáng)大的電腦燈或更方便的LED燈具所代替。大批量的常規(guī)燈被閑置在舞臺(tái)一角或燈光倉(cāng)庫(kù)里敘說(shuō)著它們?cè)?jīng)的輝煌。落滿灰塵的它們顯露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，它們像棄兒、像擺滿柜臺(tái)無(wú)人問(wèn)津的商品。

電腦燈出現(xiàn)在舞臺(tái)上以后它強(qiáng)大的舞臺(tái)表演功能和便捷性是常規(guī)燈無(wú)法比擬的。它在大家質(zhì)疑的目光中逐漸被接受并且代替常規(guī)燈而成了舞臺(tái)燈光創(chuàng)作的表現(xiàn)主題。但是在燈光師大量的舞臺(tái)燈光創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，受科技發(fā)展的局限電腦燈在某些作品創(chuàng)作中滿足不了劇情的設(shè)計(jì)要求。沒(méi)有常規(guī)燈還真的解決不了問(wèn)題。為什么呢？我認(rèn)為用以下幾個(gè)方面可以解釋這個(gè)問(wèn)題。首先是色溫，人們生活在以太陽(yáng)光為主題的宇宙大環(huán)境中，在日常的生活中人們已經(jīng)適應(yīng)了太陽(yáng)光照射下對(duì)物體的反映，太陽(yáng)光在不同的時(shí)間和氣象環(huán)境中是有變化的，但總的說(shuō)來(lái)若在5000左右。常規(guī)燈的色溫大概4000左右基本接近這個(gè)數(shù)值。電腦燈的色溫相對(duì)來(lái)說(shuō)比較高，6000至9000不等。在戲劇舞臺(tái)上電腦燈雖說(shuō)模仿常規(guī)燈增加了色溫處理功能，但在表演區(qū)主要照明中仍沒(méi)有常規(guī)燈處理的那么清晰自然。因?yàn)槿藗円呀?jīng)適應(yīng)了太陽(yáng)光照射下的自然環(huán)境，所以在大量的舞臺(tái)燈光創(chuàng)作中有經(jīng)驗(yàn)的燈光師都把幾組常規(guī)燈安裝到面光、耳光和頂光上來(lái)彌補(bǔ)電腦燈帶來(lái)的不足。

再者就是在色彩處理方面，電腦燈或led在舞臺(tái)色彩變化上方便快捷、豐富多彩、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈，能迅速和觀眾引起共鳴。但要處理細(xì)節(jié)的色彩變化電腦燈、led 就出現(xiàn)了先天的不足，因?yàn)殡娔X燈、led的色彩變化是靠自身所攜帶的色片或燈珠決定的，它們發(fā)出的所謂白光在光譜上是有缺失的。雖說(shuō)現(xiàn)在有全光譜電腦燈出現(xiàn)一說(shuō)，但它們的色彩還原度和接近太陽(yáng)光的常規(guī)燈來(lái)比還是有所差別的。在現(xiàn)代化的舞臺(tái)色彩呈現(xiàn)中，電腦燈和led的色彩沖擊力表現(xiàn)是常規(guī)燈無(wú)法比擬的。但在這種色彩呈現(xiàn)中加入一些常規(guī)燈進(jìn)去你就會(huì)發(fā)現(xiàn)眼前一亮，舞臺(tái)呈現(xiàn)色彩豐富、鮮亮透徹。在戲劇舞臺(tái)上燈光師如果巧妙的把常規(guī)燈運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，二者就會(huì)相得益彰極大的豐富燈光的表現(xiàn)力和藝術(shù)的感染力。

在以往的創(chuàng)作中，不時(shí)有人面對(duì)滿臺(tái)的現(xiàn)代化燈具而懷念常規(guī)燈體現(xiàn)的舞臺(tái)場(chǎng)景。這足以證明常規(guī)燈并沒(méi)有被大家忘記，它作為一種美好的記憶深深的存儲(chǔ)于大家的內(nèi)心深處。大家懷念它的淳樸，懷念它準(zhǔn)確的詮釋的舞臺(tái)場(chǎng)景，作為一位燈光設(shè)計(jì)準(zhǔn)確的運(yùn)用燈光語(yǔ)言詮釋作品是不能受燈具的現(xiàn)代與否而受到限制的。首先要端正心態(tài)，要用一種對(duì)作品負(fù)責(zé)的心態(tài)來(lái)發(fā)揮自己的主觀創(chuàng)造力，藝術(shù)是千變?nèi)f化的，每一部作品都有自己的藝術(shù)特性，無(wú)論是電腦燈或常規(guī)燈都有它們各自存在的價(jià)值。

Led顯示屏是一種平板顯示器，它是由一個(gè)個(gè)小的led模塊面板組成。把這種一個(gè)個(gè)的模塊面板無(wú)縫拼接在一起就成了大屏。它是一種新興的多媒體表現(xiàn)形式，主要用來(lái)顯示文字、圖像、錄像、視頻等多種媒體信息?；谒@種強(qiáng)大的傳媒功能所以它越來(lái)越被舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作人員應(yīng)用到舞臺(tái)上用來(lái)代替布景、詮釋劇情等。

最先，舞臺(tái)創(chuàng)作人員為了表現(xiàn)一種特定的劇情場(chǎng)景是把投影機(jī)搬上舞臺(tái)的，現(xiàn)在也一直使用。但隨著led大屏的出現(xiàn)和普及其強(qiáng)大的表現(xiàn)功能越來(lái)越被藝術(shù)工作者所青睞，在很多舞臺(tái)表演中如果沒(méi)有大屏的存在感覺(jué)有一種缺失而存在，甚至于離開(kāi)了led大屏就無(wú)法完成一個(gè)舞臺(tái)作品的創(chuàng)作，由此可見(jiàn)led屏已經(jīng)深深地植于人們的腦海之中而變成了一種不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

Led大屏這種在圖像、視頻方面的強(qiáng)大的表現(xiàn)功能是被藝術(shù)工作者所鐘愛(ài)的最主要的原因。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，大屏的舞臺(tái)體現(xiàn)也被作為一種重要的表現(xiàn)形式而被主創(chuàng)人員當(dāng)成一種重要的選項(xiàng)。在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，大屏的使用是多方面的，首先是舞美體現(xiàn)，原本舞臺(tái)布景的表現(xiàn)不足在大屏上得到了很好的解決。大屏在舞美體現(xiàn)中取材廣泛方便，它既可以選擇靜態(tài)的場(chǎng)景也可以取材動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，它這種表現(xiàn)功能極大的豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)力。在表現(xiàn)時(shí)間、空間、氣象等諸多舞臺(tái)元素是傳統(tǒng)舞臺(tái)布景無(wú)法比擬的。再者就是它的視頻表現(xiàn)功能，在諸多的劇情詮釋中有很多表演場(chǎng)景是無(wú)法在舞臺(tái)上具體體現(xiàn)的，舞臺(tái)上演員的虛擬的表演和大屏上場(chǎng)景的真實(shí)體現(xiàn)能極大的豐富劇情的表現(xiàn)力。

山西襄垣秧歌劇團(tuán)排演的大型歷史劇《法顯》中成功的使用啦大屏，在整個(gè)舞美體系中沒(méi)有任何違和感，舞美設(shè)計(jì)黨寧先生設(shè)計(jì)的整個(gè)舞臺(tái)為斜平臺(tái)，與背后的LED屏恰當(dāng)融合，形成了具有強(qiáng)烈沖擊的視覺(jué)效果；在舞臺(tái)中央特意安裝了圓形轉(zhuǎn)盤(pán)，以轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)巧妙地演繹了法顯一行翻山越嶺的艱辛，令人眼前一亮；更為叫絕的是，當(dāng)舞臺(tái)中央的圓形轉(zhuǎn)盤(pán)較高一段轉(zhuǎn)向臺(tái)下觀眾時(shí)，正好形成商船模樣，后背景大屏上大海波濤洶涌，使法顯航海歸國(guó)的形象更加直觀傳神。其次是技術(shù)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技的有機(jī)融合。該劇首創(chuàng)運(yùn)用的3D音畫(huà)技術(shù)，在表現(xiàn)人物心理變化和劇情的跌宕起伏上，發(fā)揮出推波助瀾的奇效。在該劇的創(chuàng)作過(guò)程中大屏擔(dān)當(dāng)相當(dāng)重要的成分，第一場(chǎng)仙堂山佛堂，大屏呈現(xiàn)立體的佛堂圖像燈光設(shè)計(jì)讓大屏的亮度調(diào)到百分之二十，濃郁的佛堂誦經(jīng)的場(chǎng)面如同身臨其境，在眾僧不停的朗誦經(jīng)文的聲音中引領(lǐng)觀眾進(jìn)入了劇情。

第二場(chǎng)方丈圓寂寺院被大火焚燒，后背景熊熊大火燃燒的動(dòng)畫(huà)，強(qiáng)烈的映在觀眾的眼簾，為劇情法發(fā)展起到了很好的鋪墊。

第三場(chǎng)法顯62歲時(shí)徒步前往印度取經(jīng)求法，歷經(jīng)14年，輾轉(zhuǎn)30多個(gè)國(guó)家，一路九死一生歷盡千辛萬(wàn)苦，大屏上投出，高山、河流、大漠、荒原、雪山等不同場(chǎng)景，無(wú)縫切換劇情的各種需要。

大屏在此劇中體現(xiàn)了低成本，多場(chǎng)景，多動(dòng)態(tài)，無(wú)縫切換的種種功能，在戲曲的舞臺(tái)上發(fā)揮的淋漓盡致，編劇、劇團(tuán)、導(dǎo)演、舞美、燈光整個(gè)團(tuán)隊(duì)無(wú)不贊不絕口獲得了極大地成功，大屏在戲曲舞臺(tái)上的應(yīng)用獲得了肯定。

Led大屏在戲劇舞臺(tái)上的使用具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.為舞臺(tái)表演提供更豐富的表現(xiàn)力。

以書(shū)法為例：若加入led大屏背景技術(shù)，書(shū)法作品在創(chuàng)作時(shí)一筆一劃都將展現(xiàn)在觀眾眼前。動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作筆法與靜態(tài)的完成品相比，那種抑揚(yáng)頓挫的創(chuàng)作過(guò)程則更能讓觀眾感受到藝術(shù)的氣息。這是傳統(tǒng)藝術(shù)與一般數(shù)字藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。大屏背景所能展現(xiàn)的動(dòng)態(tài)背景比傳統(tǒng)舞臺(tái)背景更具有表現(xiàn)力。

2.電影語(yǔ)言得以輕松運(yùn)用。

Led大屏所特有的非線性敘事能力能輕松實(shí)現(xiàn)時(shí)間大跨度轉(zhuǎn)換。如今把非線性敘事搬上舞臺(tái)，便可使舞臺(tái)表演時(shí)間的轉(zhuǎn)換更直接地傳達(dá)給觀眾。如倒敘或插敘敘述方式，只要舞臺(tái)背景更替，就能很輕松很直觀得告訴觀眾時(shí)間的轉(zhuǎn)換。同樣，非線性敘事也能讓編劇或?qū)а菰跁r(shí)間上進(jìn)行更大膽地進(jìn)行創(chuàng)作和加以把握。

3.降低制作成本。

傳統(tǒng)舞臺(tái)背景布局基本都采用實(shí)物擺設(shè)的方式。因此一旦要更換背景就需要拉上帷幕，這就造成節(jié)目背景設(shè)計(jì)的呆板與單調(diào)，不能及時(shí)做到更替。而舞臺(tái)多媒體背景解決了這一問(wèn)題，甚至實(shí)現(xiàn)了在幾分鐘幾秒內(nèi)的更換，少了“拉大幕”的環(huán)節(jié)，使節(jié)目更有連貫性，給觀眾一氣呵成之感。并且通過(guò)數(shù)字壓縮，多媒體視頻、音響資料可以長(zhǎng)時(shí)間保存，節(jié)省空間，易于保存，不易損壞。

隨著舞臺(tái)技術(shù)及設(shè)備的日益進(jìn)步與完善，舞臺(tái)設(shè)計(jì)中運(yùn)用led大屏互動(dòng)技術(shù)的情形越來(lái)越普遍。多媒體互動(dòng)技術(shù)結(jié)合舞臺(tái)上的立體造型所延展出的時(shí)空，使舞臺(tái)實(shí)際空間向著包括縱深在內(nèi)的多維度發(fā)展；多重時(shí)空的交疊或并置，改變了傳統(tǒng)舞臺(tái)上的觀演距離及觀賞視角，使戲劇作品更為立體和流暢；多媒體互動(dòng)技術(shù)的介入，使劇中深?yuàn)W、抽象的思想內(nèi)涵、氣氛和情緒以動(dòng)態(tài)的過(guò)程形象地展示出來(lái)，更好地構(gòu)筑了劇情；而演員與視覺(jué)圖像間的感知與交互，更是增強(qiáng)了觀眾多維度的劇場(chǎng)感受，擴(kuò)展了觀眾的心理空間。隨之也促成了觀眾審美的提升。多媒體互動(dòng)技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，拓展了傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間定義，強(qiáng)調(diào)了過(guò)程性和互動(dòng)性，為我們譜寫(xiě)出了金聲玉振般的樂(lè)章，為戲劇時(shí)空塑造了無(wú)限可能。

大屏在藝術(shù)創(chuàng)作中所表現(xiàn)的主題是多方面的。它能不能有機(jī)地在舞臺(tái)上和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式融合在一起是我們關(guān)心的主題。大屏的舞臺(tái)呈現(xiàn)涵蓋著幾個(gè)舞臺(tái)創(chuàng)作的功能。首先就是對(duì)大屏的有效控制。一是亮度的控制，大屏的明暗是否能和舞臺(tái)燈光融為一體，為保證舞臺(tái)燈光的整體性大屏的亮度是受表演區(qū)燈光的明暗決定的，大屏表現(xiàn)的畫(huà)面在觀眾長(zhǎng)時(shí)間的下，如果不能有效的控制大屏亮度觀眾就會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)疲勞，出現(xiàn)led大屏熒光照射下的不適應(yīng)性，這就違背了舞臺(tái)藝術(shù)唯美的基本元素。所以大屏的明暗變化要和燈光變化有機(jī)地融合在一起而受燈光的局限。再者大屏所要表現(xiàn)的內(nèi)容要和舞臺(tái)劇情保持高度的統(tǒng)一性。舞美畫(huà)面的制作和設(shè)計(jì)是在舞美設(shè)計(jì)的統(tǒng)一要求下去完成，大屏只是一個(gè)載體，舞美設(shè)計(jì)是具體體現(xiàn)者。任何出現(xiàn)在大屏上的動(dòng)態(tài)或靜態(tài)的舞美畫(huà)面都要在導(dǎo)演的創(chuàng)作理念和舞美設(shè)計(jì)的整體把握下完成創(chuàng)作。

總之，led大屏作為一種新興的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)工具，它的強(qiáng)大的表現(xiàn)功能越來(lái)越廣泛的應(yīng)用到各種藝術(shù)表現(xiàn)形式中。隨著大家在實(shí)用中不停的研究和探索，這種為大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式會(huì)被人們逐漸地接受和喜愛(ài)。