蔡駿懸疑小說(shuō)的人物解析
——以新作《無(wú)盡之夏》為例

洪 蕊

(安徽大學(xué) 文學(xué)院,安徽 合肥 230039)

懸疑小說(shuō)主要是指那些以懸念或懸疑事件為小說(shuō)情節(jié)發(fā)展推動(dòng)力的小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)懸念引導(dǎo)和邏輯推理。[1]蔡駿是著名的懸疑小說(shuō)家，被稱(chēng)為“中國(guó)小說(shuō)界懸疑類(lèi)的開(kāi)創(chuàng)者”“中國(guó)當(dāng)代懸疑之父”。蔡駿曾談過(guò)他對(duì)懸疑小說(shuō)的理解：先制造懸疑，通過(guò)解謎的過(guò)程來(lái)編織故事。蔡駿的特色是心理懸疑，借鑒斯蒂芬·金關(guān)于懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作理念，懸疑和心理相結(jié)合成為蔡駿開(kāi)啟中國(guó)懸疑小說(shuō)世界的鑰匙。評(píng)論家汪政說(shuō)：“蔡駿的心理懸疑強(qiáng)調(diào)對(duì)人性、心理和欲望的開(kāi)掘，不是如心理分析式的表達(dá)，懸疑是其外觀，心理是其內(nèi)在的推動(dòng)及懸疑的最終指向?！盵2]2008年，蔡駿將其小說(shuō)注冊(cè)為“心理懸疑小說(shuō)”，于是心理懸疑就成為了蔡駿的文化標(biāo)志。

《無(wú)盡之夏》是蔡駿最新推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)延續(xù)心理懸疑的特色，以聶倩失蹤為懸疑點(diǎn)，以“我”的心理變化來(lái)帶動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)，結(jié)合從1977年到2017年的社會(huì)背景，融入大量知識(shí)性介紹，在解聶老師失蹤之謎的過(guò)程中編織出一系列離奇故事，且不因過(guò)度重視情節(jié)而忽略對(duì)人物的塑造。小說(shuō)人物不像以往那樣偏向符號(hào)化，而是有形成和發(fā)展過(guò)程、多義多變的復(fù)雜人物形象。作者通過(guò)塑造這些豐滿的小說(shuō)人物，展現(xiàn)其對(duì)人與社會(huì)的思考，傳達(dá)出更成熟的三觀及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法。

一、同類(lèi)人物不同塑造

作者過(guò)去的小說(shuō)明顯是以講故事為主要目的，小說(shuō)人物基本就是故事的敘述人、情節(jié)的推導(dǎo)者，好人與壞人好像是天然存在，性格形成與社會(huì)無(wú)關(guān)，小說(shuō)人物只是符號(hào)式存在，這也是大部分類(lèi)型小說(shuō)的通病。但在其新作《無(wú)盡之夏》中，同類(lèi)型的人物展現(xiàn)出與以往作品不同的塑造方式。作者根據(jù)生活原貌真實(shí)地展現(xiàn)了人性本該有的復(fù)雜元素，在解謎的過(guò)程中揭示人性的豐富與多義，且作者專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟章節(jié)，解析小說(shuō)人物的社會(huì)背景與家庭狀況，每個(gè)人物的性格都可以從其家庭背景、生活現(xiàn)狀、社會(huì)環(huán)境中找到形成原因，人物性格隨著情節(jié)發(fā)展不斷變化。

(一)“我”主角化

蔡駿的作品里一般都會(huì)有“我”這樣一個(gè)敘述者存在。在作者以往的作品如《病毒》《旋轉(zhuǎn)門(mén)》等中，“我”只是一個(gè)敘述人或情節(jié)推動(dòng)者，沒(méi)有具體的性格表現(xiàn)和人格剖析。但在《無(wú)盡之夏》中，“我”是非常鮮活且復(fù)雜的主要敘述對(duì)象，小說(shuō)按照“我”的心理變化來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，通過(guò)“我”的心理活動(dòng)表達(dá)自己對(duì)人生和社會(huì)變遷的看法。

首先，作者對(duì)“我”的性格和行為形成原因給予充分解釋。“我”的家庭是中規(guī)中矩的普通人家，所以“我”平凡、善良又膽怯。“我”喜歡看推理類(lèi)小說(shuō)，所以“我”在聶老師一事中執(zhí)著地追尋原因?！拔摇庇兄芎玫膸讉€(gè)小伙伴，富于幻想，愛(ài)看《圣斗士星矢》，所以“我”一定要和伙伴一起去尋找聶老師。

其次，作者賦予“我”復(fù)雜多義的性格特征。我勇敢卻又自私?！拔摇睘榱司嚷櫪蠋熆梢圆活欁约喊参?，但慫恿其他伙伴跟“我”一起去崇明島的行為實(shí)際是變相把他們推入危險(xiǎn)處境。我理智卻又冷漠?！拔摇北惶镄←溊p上，六個(gè)人要坐船去崇明島，“我”知道假若真帶上田小麥，“我”和她都會(huì)被田躍進(jìn)責(zé)罰，于是不顧田小麥安危直接丟掉她。我有很強(qiáng)的推理天賦卻過(guò)于相信直覺(jué)。對(duì)于并不是兇手的夏海，“我”僅憑主觀和幾條線索就認(rèn)定他是兇手，不斷無(wú)緣無(wú)故地干涉夏海的生活。這種性格塑造，非常符合處于自我認(rèn)知模糊，卻又有幾分推理天賦的十六歲少年形象。

此外，“我”的性格并不是一成不變，而是隨著情節(jié)發(fā)展不斷變化。比如，隨著對(duì)田小麥的深入了解，“我”學(xué)會(huì)接納和欣賞她，不再刻意排斥她。在遇到各種危險(xiǎn)后，“我”開(kāi)始變得有擔(dān)當(dāng)、更成熟，尤其體現(xiàn)在最后“我”讓別的小伙伴逃跑，打算自己一個(gè)人去面對(duì)兇手，“我”做到了真正的勇敢。

最后，作者筆下的“我”經(jīng)歷了四十年的跨度，作者在處理“我”心態(tài)變化上也很用心。少年的“我”鮮活而無(wú)所畏懼，充滿好奇，少年心性，認(rèn)為夏天永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，好朋友永遠(yuǎn)都是好朋友；中年的“我”看透世事，冷眼看著身邊的人逐漸遠(yuǎn)離、變得世俗平庸，但仍不肯放棄初心，認(rèn)為“我的夏天遠(yuǎn)未結(jié)束，我在等日出”。作者通過(guò)塑造“我”這個(gè)形象，傳達(dá)出的是自己對(duì)于人生、初心的一種看法。

(二)兇手立體化

懸疑小說(shuō)一般都有特定的兇手形象，懸疑作家筆下的兇手會(huì)形成自己的固定模式。比如阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)里的兇手一般是最不像兇手的人物；東野圭吾的小說(shuō)中，作者經(jīng)常直接說(shuō)明兇手是誰(shuí)，其著重在于挖掘兇手為什么要行兇，借此達(dá)到挖掘人性的真正目的；在蔡駿以往的小說(shuō)中，兇手只是編織離奇故事的一個(gè)推動(dòng)符號(hào)，但《無(wú)盡之夏》中兇手形象立體多面，作者通過(guò)揭示兇手變態(tài)性格的造成原因，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)歷史問(wèn)題的反思與批判。

首先，小說(shuō)中殺人案件的真兇老金，其青少年時(shí)期的特殊經(jīng)歷為他中年時(shí)期的扭曲人格埋下禍根。年僅十七歲就參加圍墾填海，后來(lái)留在農(nóng)場(chǎng)面對(duì)九死一生的風(fēng)暴。風(fēng)暴后老金幸存，但心靈深處卻發(fā)生了極大改變，這種因早期特殊經(jīng)歷留下心理陰影而導(dǎo)致心理變態(tài)的原因追溯方式，與東野圭吾的《白夜行》類(lèi)似。作者隱晦地以“其實(shí)老金也受傷了——只是傷在人們看不到的地方，二十年前的災(zāi)難根本沒(méi)有幸存者”解釋老金變化的原因，又似是對(duì)文革造成的隱性傷害、不切實(shí)際的“與天斗與地斗與海斗”革命口號(hào)以及不符合自然規(guī)律的大圍墾事件的否定與批判。

其次，作者塑造的老金，經(jīng)歷了外國(guó)資本主義意識(shí)形態(tài)侵入中國(guó)的特殊時(shí)期。老金的性格形成有歷史事件的促成，也有文化侵入的推進(jìn)。風(fēng)暴后老金雖然幸存，靈魂卻在潛移默化中發(fā)生改變。他開(kāi)始開(kāi)著面包車(chē)倒賣(mài)電冰箱，批發(fā)盜版碟。他販賣(mài)盜版光碟，自己也收藏這些光碟。老金的車(chē)?yán)镆恢北４嬷冻聊母嵫颉?，他變態(tài)的心理與殺人方式與該影片中的變態(tài)狂比爾如出一轍。老金的人格變得分裂而矛盾：他依舊會(huì)幫助別人——在沒(méi)有人愿意順路搭載“我們”六個(gè)人的情況下，停下車(chē)載我們一起走；依舊會(huì)說(shuō)積極向上的話——你們是早晨八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底還是你們的，你們要走的路還很遠(yuǎn)，一定要看看世界長(zhǎng)什么樣。但是他的內(nèi)心卻變得污濁和惡心——在撞死狗之后對(duì)著死狗尸體撒尿，以殺害年輕女性為自己的變態(tài)樂(lè)趣，把被害者的衣物洗干凈保存起來(lái)作為戰(zhàn)利品。

從誓死保堤的十七歲少年變成如今的變態(tài)殺人犯，老金后期性格的形成既有社會(huì)因素，也與人物早期人生經(jīng)歷有關(guān)。這種對(duì)人物性格改變?cè)虻年U釋?zhuān)?lèi)似東野圭吾《白夜行》中對(duì)雪穗性格扭曲化和托馬斯·哈里斯《沉默的羔羊》里對(duì)比爾性格變態(tài)化的解釋?zhuān)梢?jiàn)作者在不斷借鑒大師的人物塑造方式。

(三)女性角色多樣化

《聊齋志異》中的聶小倩“肌映流霞，足翹細(xì)筍，白晝端詳，嬌麗猶艷”，其動(dòng)人的形象常被作者借用來(lái)安插在自己作品的女性角色上，但一般單薄而缺乏深度。在作者以往的小說(shuō)中，女性角色往往都是聶小倩式符號(hào)人物，比如《夜半笛聲》里的池翠，《貓眼》里的雨兒，《謀殺逝水年華》里的田小麥，都不具有飽滿的人格。但在《無(wú)盡之夏》中，作者不僅塑造了幾個(gè)性格迥異的女性角色，她們自身的性格也是復(fù)雜多樣的，這使小說(shuō)中的女性角色承載更富深度的涵義，表現(xiàn)出作者對(duì)女性命運(yùn)的感慨。

首先是聶倩老師。聶倩表現(xiàn)出的是溫柔善良的形象，但她性格深處卻是非常復(fù)雜的。聶倩借殺人案制造綁架假案，幫助自己脫離生活困境，這是荒唐而自私的行為。她不愿意被生活捆綁，不停逃離，為了追求自己想要的可以拋棄當(dāng)下一切，體現(xiàn)出她強(qiáng)烈的叛逆意識(shí)和自我主義。在小說(shuō)最后，作者說(shuō)明綁架案是聶倩自己制造的，而“我”又確實(shí)救了聶倩，可是她到死也不知道真相，這不僅是敘述了一場(chǎng)精彩的懸疑故事，更是作者對(duì)命運(yùn)的一種感慨，對(duì)到底什么是謊言什么是真相的一種思考。

其次是小說(shuō)中“我”的好友白雪。白雪成績(jī)差，大腦簡(jiǎn)單，發(fā)育過(guò)早，言談粗魯，在別人眼里是個(gè)不折不扣的壞女生。但是，她開(kāi)朗直率，美麗善良，在旅途中從沒(méi)退縮過(guò)，一直堅(jiān)定地跟著“我”進(jìn)行救聶老師的荒唐計(jì)劃。雖然表面上白雪大大咧咧不知分寸，但寄人籬下的生活讓她極度沒(méi)有安全感，渴望愛(ài)卻不計(jì)后果，以至于最后被騙，變成單親媽媽?zhuān)踔磷黾伺?。如果白雪能有一個(gè)美好的家庭，有一個(gè)人可以指導(dǎo)她，她會(huì)走上不一樣的道路。作者在白雪身上投注的更多是同情，因?yàn)樯鐣?huì)與家庭因素，一個(gè)美麗的女孩最后卻走向墮落。

再是強(qiáng)行加入我們活動(dòng)的田小麥。作者在《謀殺逝水年華》中已經(jīng)塑造了田小麥這樣一個(gè)人物形象，但是因?yàn)槠鋵?duì)情節(jié)的過(guò)度重視，該人物性格并未被凸顯出。在《無(wú)盡之夏》中，作者再次將這個(gè)人物寫(xiě)入，作者在編織故事的同時(shí)，突出這個(gè)好女孩骨子里的叛逆因子和堅(jiān)毅品質(zhì)。她拼命想逃出父親的安全區(qū)，跟著“我”去做一系列冒險(xiǎn)的事。其中，作者還刻畫(huà)了一段幾個(gè)人在廢棄船艙里說(shuō)遺言的情節(jié)，作者借田小麥拒絕小猶太的追求，表述了自己的愛(ài)情觀。

最后是小猶太的母親。小猶太的母親有新時(shí)代女性的特點(diǎn)，表面溫柔而纖弱，內(nèi)心強(qiáng)大堅(jiān)毅。她和街道醫(yī)院的其他護(hù)士不同，會(huì)很溫柔地對(duì)待自己的患者，尊重并重視自己的工作。后來(lái)她也選擇辭去薪資低的鐵飯碗，跳槽到薪資高卻被外人非議的日資醫(yī)院，即使因此招來(lái)各種流言蜚語(yǔ)，但她知道自己想要的是什么，并不因?yàn)樗搜哉Z(yǔ)而困惑羞愧。小說(shuō)最后，她還同“我”父親和田小麥父親一起來(lái)到崇明島東海岸找我們。這樣的一個(gè)外柔內(nèi)剛的女性形象，作者給予的是贊賞的筆調(diào)，傳達(dá)的也是正確的價(jià)值觀念。

二、人物塑造變化原因

蔡駿在以往小說(shuō)中，同大多類(lèi)型小說(shuō)一樣，著重于小說(shuō)的故事性而忽略了小說(shuō)的人物塑造?！稛o(wú)盡之夏》中的小說(shuō)人物不再是符號(hào)化存在，而是豐富復(fù)雜的圓形人物。圓形人物有兩大審美特征：性格是豐富、復(fù)雜的，不是簡(jiǎn)單、 一目了然的；性格是發(fā)展變化的，不是凝固不變的。這就要求作家對(duì)小說(shuō)人物作出全方位、多側(cè)面、多視角的藝術(shù)審視和性格刻畫(huà)。這種人物性格的形成和發(fā)展，離不開(kāi)人物自身質(zhì)的規(guī)定性，離不開(kāi)人物與社會(huì)歷史碰撞所生發(fā)出來(lái)的行動(dòng)、思想、心理的衍變。[3]蔡駿對(duì)小說(shuō)人物的塑造為什么會(huì)發(fā)生變化？主要可以從以下幾個(gè)方面分析原因。

(一)反思類(lèi)型文學(xué)

文學(xué)需要通過(guò)典型人物來(lái)打動(dòng)人心，這種典型人物一定是能夠呈現(xiàn)生命色彩的，所以其性格應(yīng)當(dāng)具備豐富性和多義性，能更真實(shí)、深入地揭示人性的豐富與復(fù)雜，而擁有這樣多義性性格的人物不能只是符號(hào)式存在。

蔡駿曾說(shuō)：“類(lèi)型小說(shuō)寫(xiě)得好中國(guó)的故事，卻寫(xiě)不好中國(guó)故事?！盵4]當(dāng)前中國(guó)懸疑小說(shuō)仍處于起步階段，懸疑作者受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“快餐式”創(chuàng)作模式影響，忽略了作品本身的文學(xué)性。脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，缺少對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)根源性反思與探討，只是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行復(fù)制式描寫(xiě)，過(guò)于重視情節(jié)而忽略人物塑造，內(nèi)容膚淺且意義淺薄，這些是當(dāng)前懸疑類(lèi)型小說(shuō)的通病。蔡駿希望中國(guó)的懸疑小說(shuō)更成熟，希望懸疑小說(shuō)在中國(guó)成為一種主流，所以蔡駿在其新作《無(wú)盡之夏》里投入更多對(duì)人物塑造的考量、人物命運(yùn)的關(guān)注和對(duì)人生的思考。首先，作者不僅在刻畫(huà)主要人物上用了大量筆墨，在線索人物、次要人物上也盡力給予他們豐富性與多義性，這些可以從作者對(duì)“我”“兇手”、聶老師還有其他人物的性格與社會(huì)背景塑造上看出。同時(shí)，作者通過(guò)描寫(xiě)人物傳達(dá)出自己對(duì)人與社會(huì)的觀察和思考，比如通過(guò)俞超父母、老金、七叔的經(jīng)歷表達(dá)自己對(duì)知青、文革、社會(huì)巨大變化的看法。此外，作者通過(guò)我們幾個(gè)小伙伴二十年前后關(guān)系的變化，表達(dá)了自己對(duì)殘酷卻真實(shí)的人際關(guān)系的感慨。作者在最后對(duì)每個(gè)人物命運(yùn)的安排，也很符合人物的性格走向，比如田躍進(jìn)為救人質(zhì)殉職，小猶太庸俗聒噪的婚姻狀態(tài)，阿健因賭博打架而坐牢。作者塑造出這些有特殊寓意的人物形象，通過(guò)他們展現(xiàn)自己對(duì)人際、命運(yùn)和社會(huì)變遷等的思考，是反思類(lèi)型文學(xué)后的成果。

(二)人性本質(zhì)復(fù)雜

人性本質(zhì)的復(fù)雜多義這一客觀現(xiàn)象，決定了蔡駿需要改變?cè)痉?hào)式的人物塑造方式。這一點(diǎn)在“我”和聶倩身上體現(xiàn)得最明顯?！拔摇奔赂遗c怯懦、熱血和冷漠、智慧和執(zhí)念于一身，作者通過(guò)大量情節(jié)表現(xiàn)“我”性格的矛盾復(fù)雜，符合出身普通工薪家庭的青春期少年形象。作者對(duì)聶倩復(fù)雜的性格表現(xiàn)得相對(duì)隱晦，她表現(xiàn)出的是溫柔善良形象，但她制造綁架假案，不制止“我”的錯(cuò)誤推理，默許“我”的錯(cuò)誤干涉，為了逃離困境中可以拋棄一切，這些都是其性格黑暗面的體現(xiàn)，作者對(duì)這種黑暗面的形成作出家庭與社會(huì)兩方面的原因闡釋。

蔡駿對(duì)于人性的關(guān)注深受斯蒂芬·金的影響，《肖申克的救贖》對(duì)于堅(jiān)忍和自由的突出表現(xiàn)，讓蔡駿看到通俗小說(shuō)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的深入思考。從斯蒂芬·金的作品中，蔡駿明白小說(shuō)不僅可以寫(xiě)得好看，還可以揭示人心和人性。蔡駿有意識(shí)地介入自己對(duì)人性的思考，包括人性之善以及人性之惡。他曾說(shuō)過(guò)：“每個(gè)人的內(nèi)心都有陰暗面，有的人能克制，有的人無(wú)法克制，具體的行為就產(chǎn)生了?！盵5]在《無(wú)盡之夏》中，“我”因?yàn)楹ε绿镘S進(jìn)追責(zé)，在船上產(chǎn)生丟下田小麥的想法；聶倩老師為了脫離生活困境，變相利用了“我”對(duì)她的喜愛(ài)制造了被綁架事件；夏海雖然不是殺手，但在開(kāi)車(chē)追“我們”時(shí)并不顧我們幾個(gè)少年的安危；老金殘害無(wú)辜女性，并在“我們”發(fā)現(xiàn)了他的秘密后想滅口……這些人的人性幾乎都有惡的成分，只是程度不同，表現(xiàn)出的方式也不同。

蔡駿認(rèn)為應(yīng)當(dāng)深入揭露人性中的惡，惡是客觀存在的，但是人在面對(duì)惡時(shí)不是無(wú)能為力的。善與惡就像硬幣的正反面，認(rèn)清人性之惡才能發(fā)現(xiàn)人性之善。他認(rèn)為懸疑帶來(lái)的恐怖，應(yīng)當(dāng)是社會(huì)施壓下人精神受到的折磨，在這種折磨中表現(xiàn)出人的內(nèi)心世界，包括陰暗面。但寫(xiě)陰暗，應(yīng)當(dāng)把陰暗放在陽(yáng)光底下，讓大家都看到。所以《無(wú)盡之夏》的最后，即使大家都不是二十年前自己所期許的模樣，但作者依舊說(shuō)出“我的夏天遠(yuǎn)未結(jié)束，我在等日出”這樣充滿希望的話。

(三)心理懸疑特色

蔡駿在寫(xiě)作中，受歐美、日本挖掘人性的懸疑風(fēng)格影響，加之自身的寫(xiě)作傾向，創(chuàng)造了自己的專(zhuān)屬風(fēng)格：心理懸疑。相對(duì)的，心理懸疑“以心理分析為釋疑方式，對(duì)于懸疑的解釋最終都落點(diǎn)在人物性格上，懸疑只是外觀，作者強(qiáng)調(diào)的是挖掘人性、心理和欲望”。這樣的特點(diǎn)反過(guò)來(lái)也影響著蔡駿的創(chuàng)作方式，要求蔡駿創(chuàng)作的人物應(yīng)具備復(fù)雜多義的性格。

在《無(wú)盡之夏》中，由于蔡駿對(duì)心理懸疑有了更深入的理解，他在人物塑造上就發(fā)生了相應(yīng)的變化。作者以“我”的心理分析為釋疑方式，對(duì)于聶倩失蹤和真兇到底是誰(shuí)的解釋最終落在了“我們”幾個(gè)追查者性格、聶倩性格和老金性格上。老金的變態(tài)性格產(chǎn)生了真實(shí)的連環(huán)殺人案，聶倩的叛逆和自私產(chǎn)生了這場(chǎng)假綁架案，“我”的執(zhí)念而展開(kāi)了一場(chǎng)拯救聶老師計(jì)劃，其他幾個(gè)伙伴又因?yàn)楦髯缘奶厥庠蜻x擇跟“我”一起去崇明島。懸疑故事只是外觀，作者強(qiáng)調(diào)的是通過(guò)這些人物與故事挖掘人生的意義、人際的殘酷、社會(huì)的變遷，以及自己對(duì)人與社會(huì)的深度思考。

三、人物塑造價(jià)值闡釋

前文對(duì)蔡駿新作人物塑造的具體變化和原因進(jìn)行了分析，這些變化到底有何意義呢？這可以從類(lèi)型文學(xué)的缺陷、小說(shuō)的社會(huì)意識(shí)和懸疑小說(shuō)在當(dāng)代的發(fā)展這幾個(gè)角度進(jìn)行闡釋。

(一)彌補(bǔ)類(lèi)型文學(xué)缺陷

類(lèi)型文學(xué)是否能成為文學(xué)經(jīng)典，主要看它能否通過(guò)其特定的文學(xué)形式，抵達(dá)意義的深處。蔡駿曾說(shuō)過(guò)：“類(lèi)型小說(shuō)中的人物如果不夠鮮明，很難在其中看出人性，而且反映不了社會(huì)現(xiàn)象。我希望我的小說(shuō)能反映出人的復(fù)雜性、社會(huì)的復(fù)雜性?！盵6]在《無(wú)盡之夏》中，正因?yàn)樽髡邔讉€(gè)小伙伴形象刻畫(huà)得鮮明突出，讀者才能從他們二十年前后關(guān)系的變化中體會(huì)到殘酷而真實(shí)的人際關(guān)系；正因?yàn)樽髡邔⒗辖疬@個(gè)兇手的形象刻畫(huà)得立體飽滿，讀者才能體會(huì)社會(huì)矛盾與社會(huì)變遷給人造成的巨大影響。蔡駿在《無(wú)盡之夏》中竭力按照生活的本來(lái)面目去刻畫(huà)形象，使人物性格不再是符號(hào)性的存在或者單純的故事敘述者，而是有著自己形成和發(fā)展的過(guò)程，能更深入地揭示人物性格的多義多變，表現(xiàn)出人性的復(fù)雜、豐富，克服人物形象類(lèi)型化、符號(hào)化的問(wèn)題。作者力圖在類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)間建立鏈接，借助懸疑外殼，把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向人性，在小說(shuō)中展現(xiàn)人性復(fù)雜和社會(huì)矛盾，使懸疑類(lèi)型擁有更高審美價(jià)值，在滿足大眾閱讀的基礎(chǔ)上使類(lèi)型文學(xué)具備文學(xué)性。[7]

(二)強(qiáng)化小說(shuō)社會(huì)意識(shí)

小說(shuō)是以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活并表達(dá)相應(yīng)理解與思考的文學(xué)體裁。優(yōu)秀的小說(shuō)應(yīng)具備這幾個(gè)要點(diǎn)：情節(jié)跌宕起伏，人物豐滿多義，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探討人性人生。當(dāng)下國(guó)內(nèi)懸疑小說(shuō)備受歡迎，但過(guò)于注重故事情節(jié)，忽略了對(duì)人物的刻畫(huà)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。

蔡駿認(rèn)為懸疑小說(shuō)是有自己的靈性的，這種靈性處于邏輯之中，是理性與激情的結(jié)晶。懸疑小說(shuō)應(yīng)當(dāng)進(jìn)入人物的精神世界，展現(xiàn)人物命運(yùn)和人際關(guān)系，揭示社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)出作家的憂患反思與對(duì)社會(huì)變遷的敏銳觀察。只有這樣才能真正做到強(qiáng)化小說(shuō)意識(shí)。[8]在《無(wú)盡之夏》中，作者深入聶倩、“我”、老金等人的精神世界，深入挖掘每個(gè)人物的性格與內(nèi)心，將人物性格的成因與人物相關(guān)的社會(huì)背景及其所處時(shí)代發(fā)生的社會(huì)事件相聯(lián)系，從而反映出各種社會(huì)矛盾和黑暗現(xiàn)象。比如通過(guò)表現(xiàn)七叔的精神世界，引出赤潮、水污染等環(huán)境問(wèn)題，反映出作者對(duì)現(xiàn)代化工業(yè)只求速度的反思；通過(guò)表現(xiàn)俞超爺爺?shù)木袷澜?，引出知青下放等歷史問(wèn)題，反映出作者對(duì)文革的批判；通過(guò)表現(xiàn)殺人犯老金的變態(tài)性格，引出“圍墾”和改革開(kāi)放等社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)作者對(duì)社會(huì)變遷的思考。作者在每個(gè)人物的社會(huì)背景中加入相應(yīng)社會(huì)事件，并把這些社會(huì)事件串聯(lián)在一起，在通過(guò)社會(huì)事件揭示出社會(huì)矛盾與黑暗現(xiàn)象的同時(shí)，將自己對(duì)社會(huì)變遷的敏銳感受與憂患反思表達(dá)了出來(lái)。由此可見(jiàn)，蔡駿在以實(shí)際行動(dòng)強(qiáng)化懸疑小說(shuō)的社會(huì)意識(shí)。

(三)推動(dòng)懸疑小說(shuō)文體在當(dāng)代中國(guó)發(fā)展

懸疑小說(shuō)的鼻祖是美國(guó)作家愛(ài)倫·坡，中國(guó)最初沒(méi)有懸疑這一類(lèi)型小說(shuō)，國(guó)內(nèi)成名的老作家，在年輕時(shí)代很少知道有這個(gè)類(lèi)型。但作為通俗小說(shuō)的一個(gè)重要類(lèi)型，懸疑小說(shuō)在歐美日本早已成為主流閱讀類(lèi)型之一。蔡駿的小說(shuō)就深受美國(guó)、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家懸疑小說(shuō)的影響，比如歐美斯蒂芬·金對(duì)人性的表現(xiàn)，丹·布朗對(duì)知識(shí)的強(qiáng)調(diào)，日本松本清張的“社會(huì)派推理”，鈴木光司的“真實(shí)恐怖”等。蔡駿表示：“懸疑小說(shuō)是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平所決定的，也只有現(xiàn)代化社會(huì)才有這樣的類(lèi)型。中國(guó)懸疑小說(shuō)的產(chǎn)生和發(fā)展，正是中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的表現(xiàn)?！盵9]

蔡駿曾說(shuō)過(guò)：“我希望通過(guò)自己的寫(xiě)作，振興中國(guó)的通俗小說(shuō)和類(lèi)型文學(xué)，使之可以與歐美、日本分庭抗禮，這是我在中國(guó)文壇的使命。”[10]在蔡駿看來(lái)，懸疑小說(shuō)關(guān)鍵的是故事，同時(shí)它需要很強(qiáng)的邏輯性，寫(xiě)懸疑小說(shuō)的門(mén)檻要比純文學(xué)或者其他傳統(tǒng)文學(xué)的門(mén)檻高很多。純文學(xué)更講究中國(guó)文化與時(shí)代背景，使其與大眾讀者產(chǎn)生一定距離。相對(duì)于純文學(xué)沉浸在自我中的創(chuàng)作模式，新類(lèi)型小說(shuō)更能在當(dāng)今中國(guó)文化市場(chǎng)中展現(xiàn)鋒芒，類(lèi)型文學(xué)則可以跨越文化鴻溝，且更具有自由性與先鋒性。從寫(xiě)純文學(xué)到寫(xiě)精彩的小說(shuō)，再到如今的懸疑小說(shuō)，蔡駿在不斷完善中國(guó)的懸疑小說(shuō)，他希望這個(gè)類(lèi)型可以成為中國(guó)文壇的主流之一。社會(huì)劇烈變遷之際往往容易誕生有深度的小說(shuō)家，當(dāng)今的中國(guó)就好比出現(xiàn)松本清張、森村誠(chéng)一時(shí)期的日本，而且有過(guò)之無(wú)不及，在這樣的大時(shí)代里，懸疑小說(shuō)更可以表現(xiàn)當(dāng)前中國(guó)社會(huì)光怪陸離的本質(zhì)。真正優(yōu)秀的懸疑小說(shuō)，如斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》，丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》，松本清張的《砂器》，已經(jīng)達(dá)到甚至超越了嚴(yán)肅文學(xué)的高度，它們讓蔡駿明確懸疑小說(shuō)也可以創(chuàng)作經(jīng)典。蔡駿說(shuō)：“懸疑形式下的本質(zhì)應(yīng)當(dāng)是傳達(dá)正確的世界觀、價(jià)值觀，我的作品關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，這是懸疑小說(shuō)家的社會(huì)責(zé)任?！?/p>

作者不僅在言語(yǔ)上強(qiáng)調(diào)要通過(guò)自己的寫(xiě)作來(lái)推動(dòng)懸疑小說(shuō)文體在當(dāng)代中國(guó)發(fā)展，更在實(shí)際寫(xiě)作中向讀者作出證明，這可以從他的最新作品《無(wú)盡之夏》對(duì)人物塑造的重視和通過(guò)人物挖掘人性與社會(huì)的深層目的中看出。

結(jié)語(yǔ)

由于作者對(duì)類(lèi)型文學(xué)在人物塑造、反映社會(huì)、缺乏對(duì)人的思考等缺陷的反思，以及人性本質(zhì)要求塑造符合實(shí)際的復(fù)雜人物性格的客觀因素，還有心理懸疑以懸疑為外觀，強(qiáng)調(diào)的是挖掘人性、心理和欲望的特點(diǎn)，蔡駿開(kāi)始嘗試克服類(lèi)型小說(shuō)在人物塑造上的缺陷。他強(qiáng)化小說(shuō)意識(shí)，深入人們的精神世界，揭示社會(huì)矛盾與黑暗現(xiàn)象，展現(xiàn)殘忍卻真實(shí)的人際關(guān)系，讓作家對(duì)社會(huì)的憂患反思和對(duì)社會(huì)變遷的敏銳觀察通過(guò)小說(shuō)表現(xiàn)出來(lái)。作者踐行“文學(xué)即人學(xué)”的認(rèn)知，豐富小說(shuō)人物的塑造，在新作《無(wú)盡之夏》中可明顯看到作者在塑造人物上的用心。小說(shuō)中的人物按生活原貌成長(zhǎng)形成相應(yīng)性格，并隨著故事中的社會(huì)變遷、事件發(fā)展不斷變化。作者在解謎的過(guò)程中挖掘人性的復(fù)雜豐富，展現(xiàn)出人性多變多義的特點(diǎn)。

蔡駿的新作通過(guò)在塑造人物上的改變，達(dá)到更深層挖掘人性、揭示社會(huì)現(xiàn)象、思考人生上的效果。在展現(xiàn)懸疑小說(shuō)特有的超強(qiáng)邏輯性和對(duì)文化市場(chǎng)的適應(yīng)性的同時(shí)，表現(xiàn)出懸疑小說(shuō)對(duì)展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)光怪陸離本質(zhì)的優(yōu)越性，傳達(dá)了正確的世界觀、價(jià)值觀，推動(dòng)了懸疑小說(shuō)在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展。