生活與藝術(shù)的相融相生
——巴斯蒂昂·勒帕熱《垛草》背后的生活真實(shí)

□理·芐稷

儒爾·巴斯蒂昂·勒帕熱(1848-1884)，出生于法國牟茲省一個(gè)富裕的農(nóng)民家庭。他雖是學(xué)院派畫家卡巴涅爾的學(xué)生，但卻并未受到學(xué)院派的局限。他從學(xué)院派獲得嚴(yán)密的素描技巧，同時(shí)對庫爾貝、米勒等現(xiàn)實(shí)主義畫家深深欽佩，對莫奈等印象派畫家光色的表現(xiàn)也極其贊賞，并且將他們的色彩技巧吸收進(jìn)自己的繪畫之中。勒帕熱的繪畫根植于養(yǎng)育他的那片具有濃厚民族性和文化積淀的土地，具有真實(shí)、樸素的特點(diǎn)。即使在印象派繪畫達(dá)到高潮時(shí)，勒帕熱也仍然堅(jiān)守著法國繪畫的民主主義傳統(tǒng)，堅(jiān)定地遵循“為生活、為平民而藝術(shù)”的原則。他唾棄學(xué)院派的保守主義，卻保留其嚴(yán)格的造型；吸取印象派的長處，卻拒絕其“為藝術(shù)而藝術(shù)”、排斥藝術(shù)社會功能的觀點(diǎn)。他以樸實(shí)無華的作品，以對故鄉(xiāng)的飽滿熱情，最大程度地描繪并反映了法國鄉(xiāng)村生活的“真實(shí)”狀態(tài)。因此，他樸素的描繪使其作品中的藝術(shù)性和思想性遠(yuǎn)超同時(shí)代的許多畫家，被稱為“米勒以后唯一能真實(shí)生動地再現(xiàn)法國農(nóng)村苦難生活的畫家”。

《垛草》是巴斯蒂昂·勒帕熱于1878 年創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義油畫，畫中充滿生活氣息和人文精神，繪畫語言樸素，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)而寫實(shí)。作品傳承了學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技巧和現(xiàn)實(shí)主義重客觀、重典型的主題表現(xiàn)，同時(shí)汲取了巴比松畫派重自然、重寫生的繪畫理念，顯露出勒帕熱平實(shí)、質(zhì)樸的審美情趣。與學(xué)院派不同的是，勒帕熱沒有固守學(xué)院派的桎梏，而是在鄉(xiāng)土繪畫題材上進(jìn)行了大膽的探索。他摒棄了傳統(tǒng)風(fēng)景畫中空氣透視的繪畫原則，把人物置于空氣清新的大自然中來描繪，使人物形象的輪廓更加清晰。

《垛草》，描繪的是一對農(nóng)民夫婦在村邊田野樹蔭下的草地上小憩的場景。垛草的農(nóng)夫正躺在草地上酣睡，臉上蓋著一頂舊草帽，露出一撮胡子，腳穿一雙沾滿污泥的鞋子，松弛破舊的衣服下面露出瘦骨嶙峋的軀體。這一切都顯示出農(nóng)夫的生活狀況和他所從事勞動的艱辛。坐在旁邊的女士是給他送飯的妻子，從容顏上來看并不老，但其彎曲著的腰背和疲勞困乏的精神狀態(tài)卻告訴我們，生活的重?fù)?dān)使她過早地失去了容顏的光彩。她凝視著前方，神情呆滯。這種漠然的表情，深刻地表現(xiàn)了19 世紀(jì)法國農(nóng)村貧苦的生活現(xiàn)狀和辛苦勞動對人的精神的巨大摧殘，給人以強(qiáng)烈的震撼，激起了觀者強(qiáng)烈的共鳴。創(chuàng)作《垛草》時(shí)，勒帕熱還不到30 歲，但作品精湛的技巧卻為人們所嘆服。婦女的面部幾乎看不出任何一點(diǎn)用筆的痕跡，那雙令人感到血液在皮下搏動的結(jié)實(shí)而瘦倦的勞動之手，以及濕漉漉的頭發(fā)和困惑而木然的眼神都表現(xiàn)得那樣真實(shí)和精確，人們甚至可以從畫面上聞到干草的香氣、聽到農(nóng)夫睡著的鼾聲。

勒帕熱在鄉(xiāng)土題材繪畫中，傾注了自己的真情實(shí)感、融入了對鄉(xiāng)土的生命體驗(yàn)，從而升華了鄉(xiāng)土的精神內(nèi)涵。他的鄉(xiāng)土繪畫以一種凝固的自然化的生活情境，表達(dá)一種樸素的、沉靜的力量，使觀眾在不動聲色中融入畫面的情境中，引起觀眾潛在的、普遍的、人性情感的共鳴。其樸實(shí)無華的筆觸，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了19 世紀(jì)法國農(nóng)村生活的本真面貌，更多的是對人性的深刻表達(dá)，這正是勒帕熱鄉(xiāng)土自然主義的精髓和魅力所在。

看過《垛草》，能喚起人們對遙遠(yuǎn)的19 世紀(jì)法蘭西農(nóng)民命運(yùn)的無限同情。1978 年春，《垛草》在北京舉行的《法國19 世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展覽》中展出時(shí)，引起了觀眾強(qiáng)烈的反應(yīng)。觀眾無不為畫家那樸素的詩一般的感情、深刻的觀察力和卓越的繪畫技巧所折服。