談二人轉(zhuǎn)表演的伴奏

劉桂華

(五大連池市群眾藝術(shù)館，黑龍江 五大連池 164100)

二人轉(zhuǎn)器樂(lè)音樂(lè)并沒(méi)有直接提供素材，必須重新創(chuàng)作，創(chuàng)造性因素成分占主體。而二人轉(zhuǎn)豐富的唱腔音樂(lè)，成為龍江劇唱腔創(chuàng)作的主要素材，繼承性因素占有較大比重。

一、伴奏形式

龍江劇在二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)伴奏手法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)作改編，更為系統(tǒng)、具體，使龍江劇音樂(lè)有了提高藝術(shù)性的空間，在發(fā)展的過(guò)程中形成了龍江劇自己的一套伴奏方式和特色。龍江劇保留了二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的伴奏手法，以此為基礎(chǔ)，豐富、系統(tǒng)化了二人轉(zhuǎn)的伴奏音樂(lè)。龍江劇在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)伴奏手法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了系統(tǒng)化、豐富化的發(fā)展，并沒(méi)有創(chuàng)造新的伴奏手法?！皩W(xué)舌”在實(shí)踐的過(guò)程中發(fā)展成為“整句重復(fù)學(xué)舌”、“隨尾重復(fù)學(xué)舌”、“變音重復(fù)學(xué)舌”、“變音隨尾重復(fù)學(xué)舌”等不同類型。

“堵掛”在實(shí)踐的過(guò)程中也發(fā)展出不同的類型，“隨尾堵掛”、“變音隨尾堵掛”等。龍江劇的“堵掛”使用方式類似于傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中的“墊頭”，將唱腔之間的空隙予以補(bǔ)充。筆者以“堵掛”與唱腔尾音的關(guān)系將其分為：“同起同落”(堵掛開始與結(jié)尾音與唱腔尾音相同)、“異起同落”(落音與唱腔唱腔尾音相同)兩種類型。(堵掛在龍江劇中的使用情況請(qǐng)參見(jiàn)附錄三龍江劇堵掛使用情況統(tǒng)計(jì)過(guò)程及結(jié)果)。

二、器樂(lè)曲牌來(lái)源

二人轉(zhuǎn)以嗩吶為主奏樂(lè)器，它承擔(dān)著二人轉(zhuǎn)整個(gè)音樂(lè)的伴奏。二人轉(zhuǎn)器樂(lè)曲牌中使用較多的為喚吶曲牌。渲染了二人轉(zhuǎn)音樂(lè)火爆、熱情、高亢、明亮的氛圍。常用曲牌為〔大姑娘美〕、〔五匹馬〕、「句句雙」等。“龍江劇器樂(lè)曲牌的來(lái)源有三種。一種是流行在東北民間的吱吶曲牌，如〔小鴻雁〕、【句句雙〕.一種是以鼓吹音樂(lè)、民歌、小帽或二人轉(zhuǎn)、唱腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)改造、發(fā)展而成的器樂(lè)曲牌.如來(lái)源與鼓吹樂(lè)的〔黃河套〕、【小隊(duì)伍」；來(lái)源于民歌、小帽的〔茉莉花〕、[下盤棋]、[合缽)，[茨兒山1，[月牙五更]、{灑金扇]、[打秋千]、[河南調(diào)]、【媽媽娘好糊涂」；來(lái)源于二人轉(zhuǎn)(包括拉場(chǎng)戲)唱腔的[秧歌帽]、【反西涼]、[壓巴生]、f大悲調(diào)1，【慢西城]、[大鼓四平]、{四平調(diào)]、[文晦0}l、[花四平]等。一種是根據(jù)京劇某些器樂(lè)曲牌的結(jié)構(gòu)形式，以龍江劇音樂(lè)為素材發(fā)展創(chuàng)造的器樂(lè)曲牌”。。

二人轉(zhuǎn)母體器樂(lè)音樂(lè)因素，保留在龍江劇的曲牌音樂(lè)中。在上述引文中提到的第一、第二種來(lái)源，龍江劇曲牌與二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的淵源關(guān)系清晰可見(jiàn)；即便是第三種來(lái)源，仍是以保持龍江劇音樂(lè)特色為前提。保持龍江劇音樂(lè)特色，在某種程度上可以認(rèn)為是保持二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的整體風(fēng)格。因此，龍江劇并沒(méi)有與二人轉(zhuǎn)音樂(lè)元素相脫離。龍江劇器樂(lè)曲牌的三種來(lái)源，都與二人轉(zhuǎn)音樂(lè)因素息息相關(guān)。

三、龍江劇過(guò)門音樂(lè)

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的過(guò)門音樂(lè)，番與番或段落與段落之間幾乎相同。過(guò)門音樂(lè)可以成為判斷曲牌的標(biāo)志.而龍江劇在過(guò)門音樂(lè)的運(yùn)用中，更為靈活、更為豐富，即便運(yùn)用曲牌體，也盡量避免過(guò)門音樂(lè)完全相同。龍江劇音樂(lè)工作者根據(jù)戲曲的要求，不但將唱腔過(guò)門分為：唱腔前過(guò)門、唱腔中過(guò)門、唱腔結(jié)尾過(guò)門。②以常用的幾個(gè)過(guò)門為核心，為劇情和人物情緒的轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)了情緒轉(zhuǎn)換過(guò)門：為男女聲腔轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)了聲腔轉(zhuǎn)換過(guò)門；通過(guò)過(guò)門連接不同的板式，創(chuàng)作了板式轉(zhuǎn)換過(guò)門，這些過(guò)門音樂(lè)，成為串聯(lián)整個(gè)龍江劇的鏈條。

四、龍江劇鑼鼓音樂(lè)

龍江劇在吸收這些姊妹戲曲打擊樂(lè)器的同時(shí)，將二人轉(zhuǎn)中的主奏樂(lè)器進(jìn)行保留，使龍江劇更具有地域特色，區(qū)別于大劇種的鑼鼓經(jīng)。堂鼓、小錫鑼在其他戲曲的打擊樂(lè)器中都為輔助色彩樂(lè)器，在龍江劇中則不同?！疤霉模臼菛|北秧歌的主奏樂(lè)器，由于堂鼓音色明亮雄壯，每逢喜慶吉日，只要聽(tīng)到那振奮人心、催人向上、富于節(jié)奏感的堂鼓聲，人們立刻會(huì)感受到歡慶、喜悅、熱烈的氛圍，因此在龍江劇中彰顯個(gè)性，與龍江劇的整體風(fēng)格相一致一。

在龍江劇中，打擊樂(lè)的設(shè)計(jì)者們偏偏將這兩件并不起眼的樂(lè)器引入到龍江劇的打擊樂(lè)中，成為了本劇種具有特色的樂(lè)器代表。這些借用、改革、發(fā)展創(chuàng)造的鑼鼓點(diǎn)，有的是專用的，有的用途比較廣泛。它們多用于結(jié)合過(guò)門音樂(lè)、銜接唱腔，給表演與舞蹈動(dòng)作伴奏，構(gòu)成完整的程式，起到表達(dá)人物思想感情以及渲染戲劇舞臺(tái)氣氛等作用。

二人轉(zhuǎn)來(lái)源于東北大秧歌，秧歌音樂(lè)是二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的主要素材。龍江劇直接吸收東北大秧歌的音樂(lè)，在東北秧歌鑼鼓點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)作的鑼鼓點(diǎn)，保持了龍江劇音樂(lè)的地域特色。有〔大鑼翻〕、【小鑼翻〕、【小三番鑼〕、〔大雙當(dāng)鑼鼓〕、〔大雙當(dāng)鑼鼓〕、【四截鼓」等。

總之，打擊樂(lè)在戲劇伴奏中處于極為重要的地位，是因?yàn)榇驌魳?lè)有著區(qū)別于吹、拉、彈、唱獨(dú)特的音響效果。為此，各種不同的打擊樂(lè)器各有所長(zhǎng)，在不同的劇種中有著不同的用處，形成不同劇種各具特色的鑼鼓音樂(lè)伴奏，成為區(qū)分不同劇種的因素之一。作為龍江劇鑼鼓的伴奏部分，與劇情和人物同樣有著相輔相成的關(guān)系。根據(jù)劇中的人物身份、性格、性別、年齡，演員的唱、念、做、打、行當(dāng)、角色，每句唱詞、唱腔、過(guò)門音樂(lè)，甚至是演員的每一個(gè)形體動(dòng)作，都會(huì)配合著鑼鼓音樂(lè)。