高安采茶戲音樂(lè)表演藝術(shù)特點(diǎn)分析

陳夢(mèng)瑤

（高安市采茶劇團(tuán)，江西 高安 330800）

江西高安的地方戲曲是極為濃墨重彩的文化藝術(shù)內(nèi)容，素有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，江西高安的采茶戲源起于民間的燈彩，在民歌、小調(diào)及高安鑼鼓戲的影響之下，不斷吸收外來(lái)劇種，衍生出具有江西高安特色的采茶戲音樂(lè)。

一、高安方言與采茶戲之間的關(guān)聯(lián)性分析

高安市地處江西省，其中囊括了相當(dāng)多的方言類(lèi)型，采茶戲的表現(xiàn)形式也結(jié)合了一定的方言。采茶戲音樂(lè)中的方言特色主要體現(xiàn)在其的獨(dú)樹(shù)一幟上，不同的江西區(qū)域有著不同的方言特色。以江西東部為例，由于靠近江南，與當(dāng)?shù)氐奈幕兄^多的接觸，因而所形成的方言特色便與文化產(chǎn)生了相當(dāng)多的接軌之處。高安的方言十分的獨(dú)特，它的語(yǔ)言聲調(diào)十分復(fù)雜，而且不容易捕捉其中的特點(diǎn)，有很多的語(yǔ)言與普通話(huà)很是相像，但又有很多的語(yǔ)言?xún)?nèi)容與普通話(huà)并無(wú)聯(lián)系。人們熟知的普通話(huà)，一般都會(huì)呈現(xiàn) 4 種聲調(diào)，而高安的方言包括了7個(gè)聲調(diào)，主要有陽(yáng)入、陽(yáng)去、上聲、陽(yáng)平等，而這樣的聲調(diào)復(fù)雜性給高安采茶戲帶來(lái)的影響是最為直接的，使得最終形成的音樂(lè)特色也包含了方言的復(fù)雜性。因而可以看出，雖然采茶戲的音樂(lè)特色呈現(xiàn)為獨(dú)特的藝術(shù)，但是其與采茶生活的聯(lián)系相當(dāng)直接，無(wú)論是音樂(lè)的語(yǔ)言還是音樂(lè)的內(nèi)容，并且，采茶戲音樂(lè)的創(chuàng)作方式十分直接有效，便是以當(dāng)?shù)氐耐琳Z(yǔ)作為基礎(chǔ)進(jìn)行的即興演唱，傳唱的內(nèi)容更是以茶文化為核心，包括采茶的過(guò)程、采茶的各種形態(tài)，因而也得到了大多數(shù)當(dāng)?shù)厝说馁澩?，得以在?guó)內(nèi)發(fā)揚(yáng)開(kāi)來(lái)。

二、高安采茶戲的音樂(lè)與語(yǔ)言相結(jié)合

（一）高安采茶戲的旋律與音階特點(diǎn)

高安采茶戲的唱腔旋律特點(diǎn)主要指的是在調(diào)式、音階、旋法以及調(diào)性等方面所呈現(xiàn)出的共性。高安采茶戲早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小調(diào)、燈彩、采茶戲等，多為我國(guó)五聲調(diào)式的音階，其中也有少數(shù)帶清角和變宮音的六聲音階。中華人民共和國(guó)成立以后，隨著專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的創(chuàng)作人員不斷加入，江西高安采茶戲的唱腔旋律音階大多采用我國(guó)傳統(tǒng)的七聲清樂(lè)調(diào)式的音階。除部分唱腔會(huì)在潤(rùn)腔中偶爾出現(xiàn)變徵音之外，很少以變徵音與閏音當(dāng)做音階自然音級(jí)而出現(xiàn)，即高安采茶戲音樂(lè)方面基本上不用雅樂(lè)和燕樂(lè)音階。

（二）唱腔曲體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

高安采茶戲的唱腔曲體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可以劃分為兩種，首先是板腔體，或稱(chēng)為板式變化體。以上下句對(duì)稱(chēng)而作為唱腔基本單位，并遵循特定的變體原則，將其演變?yōu)椴煌陌迨?，進(jìn)而通過(guò)不同板式之間的轉(zhuǎn)換而形成整出戲的音樂(lè)。此種結(jié)構(gòu)體式是依照基本簡(jiǎn)練的音樂(lè)素材和靈活變化的形式為主要特點(diǎn)的，我們可以將同類(lèi)唱腔之中的各類(lèi)板式視作一種由基本板式發(fā)展演化而形成的。其次是曲牌體，這也是戲曲音樂(lè)中的一種重要方式，也有人將其稱(chēng)作聯(lián)曲體和曲牌連綴體，主要是依照不對(duì)稱(chēng)的長(zhǎng)短句而構(gòu)成的多個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)的單個(gè)曲牌，把多個(gè)干支不相同的曲牌連綴成為一套，從而構(gòu)成一折戲或者一出戲的音樂(lè)。

三、高安采茶戲音樂(lè)的演唱特征

在高安的采茶戲音樂(lè)中，包含了獨(dú)特的方言聲調(diào)，雖然是方言音樂(lè)，但是絲毫不會(huì)影響整體音樂(lè)的美感，甚至在許多時(shí)候還會(huì)使得音樂(lè)獨(dú)具不一樣的音樂(lè)特色。對(duì)于當(dāng)?shù)氐娜藗兌?，采茶戲中采用這樣一種方言的形式進(jìn)行表演，反而更加貼合人們的思想觀念，并且也是人們推崇的主要演唱方式。對(duì)于外界而言，高安采茶戲音樂(lè)中的方言演奏方式，會(huì)使得整個(gè)音樂(lè)別樣的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，更容易凸顯出高安采茶戲音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。高安人說(shuō)話(huà)，很多時(shí)候與合唱有著一樣的特點(diǎn)，聲音細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，所形成的采茶戲更是完全地包含了這一特點(diǎn)。很多人說(shuō)，高安的采茶戲僅僅屬于高安，雖然其經(jīng)常與其他音樂(lè)交流融合，但是始終保持著獨(dú)特的風(fēng)格特征，因而能夠被廣大人民群眾認(rèn)可和熟知。除了方言以外，高安采茶戲的演奏技巧也十分的獨(dú)特，一般進(jìn)行采茶戲演奏的琴師都具有了相當(dāng)高的演奏技藝功底，他們給予了高安采茶戲獨(dú)特的創(chuàng)造力，并且開(kāi)創(chuàng)了倒把換位、持弓按弦等音樂(lè)表演體系，無(wú)論是按、打、跳、拂都有著不同的演奏特色。在高安采茶戲的演奏中，演員持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛，左手拇指持琴，并用食指托住弓桿，用弓的方法十分短暫，而且相對(duì)較快，敲打起來(lái)鏗鏘有力。接著是跳，它指的主要是對(duì)把位的更換，一般被簡(jiǎn)單的稱(chēng)為螞蟻上樹(shù)，要求上移下倒，以演奏出流水般的音律，這種音樂(lè)較為流暢清澈，進(jìn)入傾聽(tīng)者的耳朵中沒(méi)有絲毫的突兀，反而會(huì)顯得十分悠揚(yáng)自然，給人以無(wú)限的舒適和美感。最后是打，它轉(zhuǎn)是指演奏者運(yùn)用自己的無(wú)名指擊打弦器，并進(jìn)行一定的潤(rùn)色，以出現(xiàn)較多的上跳音，整體的音律十分輕快。此外，采茶戲在發(fā)展的過(guò)程中，還借鑒了一定的外來(lái)劇種，包含了多個(gè)時(shí)期的不同音樂(lè)素材以及各種音樂(lè)文化的表演形態(tài)，甚至于各種打擊音樂(lè)的變化，直到現(xiàn)在才徹底地成為當(dāng)代的高安采茶戲。

結(jié)束語(yǔ)

總之，高安采茶戲音樂(lè)吸納了極為豐富的地方民間藝術(shù)內(nèi)容，與民間音樂(lè)有一脈相承的關(guān)系，并不斷衍變和發(fā)展，獲得了極強(qiáng)的藝術(shù)生命力，具有自身獨(dú)特的音樂(lè)形態(tài)和風(fēng)格，有極為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。