探析中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的線條藝術(shù)應(yīng)用

許志聘

（泉州瓷韻霧語文化發(fā)展有限公司，福建 泉州 362000）

中國的傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)，在歷史發(fā)展的過程中不斷進(jìn)行發(fā)展，獲得了許多的成就。假如進(jìn)行對(duì)比中西方的陶瓷雕塑作品，可以看到中國的傳統(tǒng)陶瓷雕塑更具有獨(dú)特的色彩和線條。陶瓷雕塑屬于具有藝術(shù)色彩的實(shí)物，其在存在的時(shí)代當(dāng)中成為人們生活中必不可少的物件，而且也豐富著人們的生活。西方傳統(tǒng)陶瓷雕塑對(duì)體積美感更加重視，其在關(guān)注的是“體”、“面”的聯(lián)系，而中國陶瓷雕塑更加重視的是“線條美”，其中唐、宋、清時(shí)期此種特點(diǎn)最為明顯。因此進(jìn)行探究陶瓷雕塑“線條美”，將其價(jià)值發(fā)揮出來，有助于提高古代的陶瓷雕塑的美感。

一、傳統(tǒng)陶瓷造型的美學(xué)思想

在中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)之中，陶瓷在造型上有著較高的重要性。但是人們對(duì)此的重視度卻不是很高，其關(guān)注的是陶瓷釉，對(duì)陶瓷的外觀和色彩有著格外的重視，因此對(duì)造型作用沒有較高的關(guān)注。造型對(duì)陶瓷的形態(tài)和外觀有著直接的影響，造型屬于器物美的根本。在我國傳統(tǒng)的陶瓷造型當(dāng)中，造型的線條均是比較流暢的曲線，并不是比較固化的直線或是幾何曲線。一些比較精巧的梅瓶，圓潤的玉壺等均為比較特殊的曲線，而青釉葉紋尊，則是口部到足部的線型猶如繚亂的狂草，筆鋒隨意傾瀉，時(shí)而曲折，時(shí)而平緩，最終出人意料地以斜線終結(jié)。線條出人意表，有自身的底蘊(yùn)。傳統(tǒng)的陶瓷的造型和中國國畫的線條有一定的相似之處，曲折中帶著韻味。中國陶瓷當(dāng)中包含的韻味和中國的美學(xué)要求是一些聯(lián)系的，中國的美學(xué)所需要的細(xì)化又精致的感情美，而不是枯燥簡(jiǎn)單的幾何線條，其和中國人比較注重情感和和諧的特點(diǎn)比較相似，這陶瓷的造型選擇也有異曲同工之處。陶瓷出現(xiàn)之后，一直以造型優(yōu)美，曲線流暢著名。這些別致精美的陶瓷作品造型，會(huì)和所選擇的材料、形狀、色彩進(jìn)行聯(lián)系，因此其造型是隨意而精致的，不會(huì)拘泥于純幾何形體，給予人們不同的視覺享受。

二、中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑線條的屬性

藝術(shù)當(dāng)中的線條和色彩具有較大的不同，色彩具有一定的客觀性，但是在線條上卻不是具體的，其可以因?yàn)榻嵌鹊牟煌?，而呈現(xiàn)出不同的線條。在實(shí)際性這些線條均是物體不同的“面”，其差別在于面積大小存在差異而已[1]。線條屬于主觀、客觀均結(jié)合的產(chǎn)物，其不僅有自然的元素，也有人為創(chuàng)造的元素。所以線條具有鮮明的抽象性。線條也成為實(shí)現(xiàn)物體抽象化的重要途徑。在進(jìn)行制作陶瓷雕塑的時(shí)候，線條是塑造環(huán)節(jié)當(dāng)中比較難把控的部分，這是由于線條具有多變的特點(diǎn)，在制作的時(shí)候比較難進(jìn)行把握，其繪畫具有一定的差異。陶瓷雕塑當(dāng)中的“線”通常指的是陶瓷雕塑外部的輪廓，其和陶瓷雕塑需要表達(dá)的意象是相輔相成的。在陶瓷雕塑當(dāng)中要想達(dá)到線條美，需要在制作的時(shí)候保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，完善制作的細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)陶瓷雕塑流暢而精致的線條。

三、中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑線條可以展示思想觀念

一直以來，西方的繪畫通常是以表現(xiàn)物體厚實(shí)細(xì)致的輪廓為主，而中國的繪畫則通過飄逸的線紋，濃墨淡捻的筆墨進(jìn)行表現(xiàn)物體的氣態(tài)。中西畫當(dāng)中所選用的線條差異比較明顯。西方的繪畫線條多是創(chuàng)造虛幻的對(duì)象，而中國的繪畫當(dāng)中常常充斥著自由的色彩，意在塑造自由的生命。受到此方面的影響，西方的傳統(tǒng)陶瓷雕塑對(duì)是否可以呈現(xiàn)出貴重的意味比較重視，其對(duì)線條相對(duì)比較忽視。而且在塑造線條的時(shí)候，比較固化，在視覺與觸覺上特殊性比較少[2]。在此方面和中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑具有截然不同的特點(diǎn)，中國陶瓷雕塑對(duì)精致、意象、精神比較重視，其在塑造線條的時(shí)候，會(huì)從這三個(gè)方面進(jìn)行考慮，充分展示陶瓷雕塑的特殊性和精致美，并且傳達(dá)出制作者的思想，使陶瓷雕塑成為具有獨(dú)特精氣神的物體，延續(xù)和展現(xiàn)制作者的想法。另外在中國陶瓷雕塑的線條可以有效表現(xiàn)出人們的觀念，在唐代線條多比較流動(dòng)和豐潤，表現(xiàn)出人們當(dāng)時(shí)思想的開放性，至宋代，線條拘束性明顯增加，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣袼枷胗兴粔褐?，因此中國陶瓷雕塑的線條會(huì)隨著朝代的變化展示出不同的特點(diǎn)，其線條藝術(shù)也呈現(xiàn)出不同的色彩。

四、結(jié)論

陶瓷雕塑藝術(shù)屬于中國文化發(fā)展的重要產(chǎn)物，其歷史潮流當(dāng)中有著自己無可替代的位置，對(duì)記錄朝代變更和歷史發(fā)展具有重要的作用。中國線性藝術(shù)的發(fā)展，使得陶瓷雕塑更出現(xiàn)了更多的發(fā)展方向，此種背景下，使得中國古代陶瓷雕塑對(duì)線條型的重視度越來越高，并且線條的流暢程度和細(xì)致程度均得到提升。同時(shí)，中國陶瓷雕塑不僅具有朝代的特征，其和自然也保持著和諧，使陶瓷雕塑可以實(shí)現(xiàn)自然因素和人為創(chuàng)造因素保持均衡，突出陶瓷雕塑的天人合一的特性。中國古代的陶瓷雕塑對(duì)于線條關(guān)注體現(xiàn)到各個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，其經(jīng)過不同的線條展示了的陶瓷雕塑的美學(xué)塑造。另外從陶瓷雕塑自身的角度來說，線條美必不可少的的一種元素，今后在中國陶瓷雕塑發(fā)展當(dāng)中也需要牢牢把握這一細(xì)節(jié)，使其更加完善，凸顯中國文化底蘊(yùn)，促進(jìn)中國陶瓷雕塑更好的發(fā)展。