影視后期調色項目研究

孫丹妮 姚錦添 邵倩南 陳相凱 聞冰倩

【摘 要】隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，對影視作品的調色也被大家越來越重視。調色與視頻畫面制作有著不可或缺的重要作用。調色是為了從形式上更好地配合一部影視作品在內容上的表達。一部影片的產生，不僅僅注重的是對畫面拍攝的表達，更需要從內容、構圖、音效、調色等多方面構成，這樣才能使一部影視作品顯得更加飽滿，才符合形成完美適合主題的表現。

【關鍵詞】 色彩 調色? 顏色校正

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0076-02

現今，在逐漸發(fā)展的影視工業(yè)網中，后期調色已經成為行業(yè)中最熱門的話題。那么，到底什么是調色？首先，需要簡單了解一下調色在影片制作中的重要作用。前面拍攝的視頻素材往往會存在各種的原因，由于其畫面曝光，白平衡、構圖視角、鏡頭運動等，再加上天氣、光線的變化，使得拍攝的素材都會存在一定的問題，或大或小，這就需要我們在后期去修正它的不足，進行調色，或者說顏色校正。調色可以喚起觀眾的觀賞情緒，甚至改變一部影片作品的風格，它在影視作品的影響都會起到決定性的作用。

一、色彩的物理屬性

在調色之前，我們應該要了解色彩的原理。因為調色就像是在創(chuàng)作有顏色的繪畫作品，需要在我們了解它的原理之下，對色彩進行調配。通過機器的分析、肉眼的觀察還有加上豐富的經驗，判斷出畫面上哪些顏色是需要調整，或是白平衡不準，或是需要創(chuàng)作特殊的影調風格。如果一部影片不進行調色或調色不正確，會使得它在視覺上大打折扣，本來可以影響觀眾情緒的畫面會因為平淡無奇的色彩而達不到目的，合格的調色應該是完全與影片主題相吻合，不溫不火、不夸張、不炫技。沒有調色的影片是粗制的半成品，調色不正確的影片是半廢品，調色也是雙刃劍，過猶不及不可取恰到好處才行。

色彩既是對客觀世界的反映，也是對主觀世界的感受。色彩的物理屬性其實就是光的反射。物體本身沒有顏色，而人類的眼睛能夠看到顏色，其實是由于物質能吸收反射光線。例如紅色的物體之所以呈現紅色是因為該物體吸收其他色光而反射紅色光。色彩就是光在不同介質上的反射結果，不同材質對光的色譜吸收不同。本質上除了太陽和燈光等發(fā)光體，一般物體是沒有色彩的，是對光的不同反射能力才產生了各種色彩感受，而這些色彩的物理屬性也會隨著光的強弱、角度等不同而發(fā)生改變。

色彩的三要素是色相、飽和度、明度，光線就是由這三種來整體決定其本身的屬性。1、色相，就是色彩的相貌，例如紅、黃、綠等顏色。它是區(qū)別于其他的色彩的屬性;2、飽和度，指色彩的鮮艷程度。飽和度越高顏色越純、色彩越鮮艷。色彩越低越暗淡，飽和度過高，會給暗部色彩產生明顯的噪聲;3、明度，也指色彩的亮度，它是反映色彩的深淺變化。調色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。當需要表現的主體需要高明度的時候，必然要用其他輔助物體的低明度作對比。

二、色彩的主觀作用

色彩除了其本身的物理屬性，在影視作品制作中，色彩的主觀作用也顯得尤為重要。它是一種在觀眾觀看畫面時，無形中能對觀眾的視覺產生的影響，從而影響到觀眾的心理，色彩有時候是一種心理上的錯覺，它是視覺刺激之后對觀眾更深層次的影響。

1.顏色校正 什么是顏色校正？就是把當前的圖像色彩調整成理想色彩

的工作。校色是一種光學概念的三基色RGB與三補色CMY的互補糾色過程。無論是上述哪種偏色都必須以中性灰平衡為大原則進行，而且要照顧到攝影照片色調還原的全局，既要符合人眼現場看到的感受也要遵循攝影成像和成色的科學規(guī)律。

鑒別和判斷圖像偏色的主要依據：1、無色弱或色盲的健康人眼的直觀也即記憶色，記憶色是人眼對景物形成的恒常性，準確的說就是人眼在可視范圍光譜波長照射或映射于景物后的顏色，如果照片或圖像的色調明顯偏離人眼記憶色，可以認為是偏色的。主要以白平衡為依據。2、光源顯色性差的攝影攝像由于光線中光譜不全，例如劣質的人造三基色熒光燈、普通熒光燈、或陰天等環(huán)境的照片的顏色飽和度都很低不易視覺觀察是否有偏色。3、灰平衡鑒別法，此法的判斷比較廣泛，主要以照片中人眼記憶的恒常性為原則。

2、調色的重要性

現在的中國電視劇、影片等都在進行著巨大的飛躍以及改革，一部好的作品想要獲得成功，其中能提高一個作品高度的就是色調。本次項目研究的達芬奇調色系統(tǒng)是后期調色制作的好幫手，使用達芬奇的調色師遍布世界，現今大多數的電影電視、商業(yè)廣告、、紀錄片和音樂電視制作中都能看到達芬奇的身影，并且由于達芬奇系統(tǒng)本身的強大優(yōu)越性，它所制作的作品是其他調色系統(tǒng)所無法比擬的。達芬奇軟件在版本上也不斷在更新和完善，最新的達芬奇16版本就融合了各種后期制作中所需要的軟件，在達芬奇的軟件中可以完成影視后期制作一條龍的實現，包括剪輯、特效、音樂編輯、調色，不用再像以前一樣用軟件套來套去進行調色，它突破了這一局限，在影視工業(yè)中，走出了重大的一步。

調色可分為一級調色和二級調色。一級調色：首先調整畫面的明暗與色差，讓整個畫面看上去更加大氣、舒適。二級調色：對整個畫面色調進行調整，對畫面的細節(jié)部分進行修整。

達芬奇是采用節(jié)點式圖像處理。每個節(jié)點可以是一個獨立的色彩校正、Power Windows或者特效。節(jié)點類似于層，但是它的功能更為強大，因為你可以更改節(jié)點直接連接方式。色彩變化能很大程度上影響人內心的變化，達芬奇遠遠超出校色的功能，它為使用者提供了出色的創(chuàng)意調色工具，可以讓我們控制影片畫面的光影和色彩，讓故事更富有感染力。一級校色可以通過色輪和工具，精準的Lift、Gamma、Gain、Log和偏移色輪及對比度控制，可以實現細致入微的精細調整，從而制作出攝人心魄的畫面風格。也可以使用主調整條將亮度從通道中單獨分離出來進行色彩調整，來獲得獨特的效果。達芬奇中的很多調色工具也跟我們設計人員所使用的Photoshop相類似，方便調色師很容易的掌握工具的運用。在二級調色中，它可以快速、選擇和分離調整畫面中的特定部分。例如，可以使用HSL限定器或3D鍵控來選擇膚色、背景等特定色彩來創(chuàng)建蒙版，再加以調整。也可以用Power Windows對畫面進行動態(tài)遮罩的針對性修改。

3、調色的目的

調色的目的，首先就是還原現實的色彩。當色彩出現偏差，白平衡不準，我們需要對其進行調整?；蛘哂捎谠缤砉饩€的不同、燈光布置運用不到位都會影響到色彩的真實性的表達，也會因為不同相機的拍攝，在后期剪輯中發(fā)現色彩的不同需要進行校正，通過對色彩的校正我們盡量去還原眼睛所看到的現實的顏色。第二，調色是需要給畫面某種特定的基調，給視頻畫面增加獨特的風格與意境。色彩有冷色、暖色、中性色之分，冷色：是指色彩給人清涼或冰冷感覺的色彩。暖色：是指色彩給人溫暖或火熱感覺的色彩。中性色：也稱無彩色，由黑、白、灰?guī)追N色彩組成，中性色常常在色彩的兵工廠中起間隔和調和的作用。所以適當的冷暖色的對比調整，可以突出畫面的表現力，也可以根據作品所要表達的主題進行色調的特殊處理，給影片一個特殊的基調，讓觀眾從影視畫面的基調中對整部片子的風格一目了然。

三、色彩的美學配色

2018年美國奧斯卡的最佳影片《水形物語》在色調上的運用就是體現了它的極致。導演將整部影片在色調上都運用了藍綠色，這個主色調的運用不僅僅是在后期制作中的調整，導演甚至在前期拍攝中就已經對攝像機鏡頭進行了濾鏡的設置。從而體現出影片顏色的真實性。藍綠色作為大海和水的象征，可以所被導演運用到了極致。使整部片子充滿了奇幻、浪漫，頗具魔幻色彩的調子，這種氛圍也貫穿了整部影片。

而近幾年國內的電視劇也在特效、色調的運用上越來越注重。以近期比較火的《延禧攻略》舉例。能夠讓這部電視劇大火的主要原因之一就是畫面質量，把色彩的飽和度降低了，視覺上更加的舒適而且服裝和人物還原了清朝當時的現狀。可它絕對不是莫蘭迪色，而是中國的傳統(tǒng)顏色。莫蘭迪色系因意大利著名的版畫家、油畫家 Giorgio Morandi 的廣泛使用而命名的。莫蘭迪色屬于亮灰調，在色彩里加白調出。而中國色偏沉穩(wěn)，在色彩里加水加墨調出。看劇照對比就知道延禧攻略里色彩更沉穩(wěn)，明顯加了墨色而不是白色。

《延禧攻略》中其本身的服裝、化妝、道具，美術等都古味十足，選用顏色便多為天然染料色，配色考究制作精良。例如畫面中出現面積最大的配色便是各位娘娘精致的服裝，特別是刺繡運用全三色，顯五彩，素五彩，淡單色，雅單色，補色，借色，京繡中艷而不俗的配色等等，都十分精美異常。而在整部影視制作中，調色也運用到了極致。調色在制作劇集過程中不光要對影片進行色調創(chuàng)作和制作。為了使整部劇質感氣質上保持統(tǒng)一，達到最好的視覺效果，調色也要對其他與劇集有關的物料畫面進行調整。大家大愛的片頭中，為了能使片頭精致的畫面與正戲更好銜接達到相得益彰的效果，調色對片頭色彩也進行了調整，修正為更具有古畫氣氛的色調，使其與正戲色調達到呼應統(tǒng)一。

調色作為影視作品不可或缺的二次藝術創(chuàng)作部分，需要把這種二次創(chuàng)作發(fā)揮到極致，不單單是還原拍攝畫面，更要做到輔助服化道展現最佳質感;輔助導演，攝影，燈光達到預期理想的光影效果;輔助故事氛圍，更好的突出人物情緒。畫面色彩是一部影視作品最直觀的感受，精準細致的色調制作，可以更好的在觀感上迅速確立一部影視作品的定位與氣質，為其錦上添花。