談二胡演奏的基礎(chǔ)技巧、應(yīng)用技巧及風(fēng)格性技巧

石淼淼

【摘 要】二胡是中國(guó)古老的民族樂(lè)器之一，具有一千多年的歷史。近百年來(lái)，二胡演奏不僅確立了規(guī)范的基礎(chǔ)技巧，而且許多二胡演奏家還擴(kuò)展出更多的應(yīng)用技巧，中國(guó)具有幾千年的文化歷史，不同地域產(chǎn)生不同的人文思想，其音樂(lè)風(fēng)格也是豐富多彩的，通過(guò)二胡作品表達(dá)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景、文化，如作品《江南春色》，形象地描寫了秀美的江南風(fēng)景。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;基礎(chǔ)技巧;應(yīng)用技巧;風(fēng)格性技巧;《江南春色》

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0039-02

二胡是中國(guó)古老的民族樂(lè)器之一，在古代被較多運(yùn)用于戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏中，直至近現(xiàn)代，劉天華先生通過(guò)借鑒小提琴演奏方法對(duì)二胡的演奏方法進(jìn)行了改良發(fā)展，使二胡演奏藝術(shù)廣為流傳，成為民族樂(lè)器中的主流樂(lè)器，甚至登上國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)殿堂進(jìn)行獨(dú)奏表演。要想拉好二胡，必須要進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練。從技巧上來(lái)講可分為基礎(chǔ)技巧、應(yīng)用技巧、風(fēng)格性技巧。我認(rèn)為這三點(diǎn)是循序漸進(jìn)的，有了基礎(chǔ)技巧，才會(huì)有應(yīng)用技巧，從而提升風(fēng)格性技巧。

我認(rèn)為，二胡演奏的基礎(chǔ)技巧有兩種，一是正確的演奏方法;二是正確的樂(lè)譜呈現(xiàn)。關(guān)于正確的演奏方法，學(xué)二胡的朋友都應(yīng)該知道，比如正確的坐姿、正確的運(yùn)弓方式和正確的手型等。二胡演奏的正確坐姿是兩腿平放，與肩膀同寬，坐在凳子的三分之一處，挺胸直腰。正確的運(yùn)弓方式有兩點(diǎn)，第一點(diǎn)是右手握弓要正確規(guī)范;第二點(diǎn)是右手握弓走向要求平、直、穩(wěn)，通過(guò)右手的規(guī)范運(yùn)弓，使二胡音色更加完美。正確的樂(lè)譜呈現(xiàn)即演奏者要嚴(yán)格對(duì)待譜面上的每一個(gè)音符，不能出現(xiàn)錯(cuò)音、漏音，要有良好的音準(zhǔn)，正確處理譜面上的特殊記號(hào)，如強(qiáng)弱、快慢等。二胡演奏的基礎(chǔ)技巧是學(xué)習(xí)二胡的過(guò)程中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，這也為二胡演奏的應(yīng)用技巧提供了一個(gè)良好的鋪墊。

二胡演奏的應(yīng)用技巧是指在實(shí)際的二胡演奏中左右手所涉及到的一些技巧，比如左手的換把、揉弦、顫音、泛音、滑音等，右手的頓弓、快弓、跳弓等。二胡的換把是二胡演奏中比較重要且常見(jiàn)的技巧，劉天華先生把二胡的把位擴(kuò)展到四個(gè)，音程向上行時(shí)左手向下?lián)Q把，音程向下行時(shí)左手向上換把，遵循著手腕先行的原則，在這個(gè)過(guò)程中我們要保持左手虎口到位，意思就是要有明確的把位概念，然后保持手型，無(wú)論哪個(gè)把位都要保持良好的正確的按弦手型。

換把技巧根據(jù)不同曲目、不同要求可以產(chǎn)生滑音，也可以減小滑音，做到無(wú)痕換把，也就是跳把。揉弦也是二胡演奏中常用的技巧，有滾揉、壓揉、滑揉。壓揉就是手指固定在琴弦上，向琴桿垂直的方向做壓力運(yùn)動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的較為明顯的音波;滾揉是劉天華先生將小提琴演奏法改良到二胡演奏上生成的一種流傳至今的揉弦技巧。手指固定在琴弦上，手掌勻速做上下擺動(dòng)所產(chǎn)生的力量傳導(dǎo)至手指，手指尖對(duì)琴弦產(chǎn)生的壓力就是滾揉，也叫滾壓揉，這種揉弦技巧所產(chǎn)生的音波律動(dòng)均勻，頻率一致，比較自然，讓人容易接受，所以運(yùn)用于每首二胡作品的演奏中。滑揉是手指貼住琴弦做上下滑動(dòng)所產(chǎn)生的音波，這種技巧通常用在具有陜西風(fēng)格的二胡作品中，比較具有地方特色。

二胡的顫音技巧也叫打音技巧，作品中在某個(gè)音符上方用“tr”表示，實(shí)際演奏方法就是向主音也就是被標(biāo)注了“tr”符號(hào)的這個(gè)音符上方大二度音程關(guān)系做快速循環(huán)演奏，最終落音在主音上，所產(chǎn)生的音樂(lè)效果比較清脆、靈動(dòng)、活潑。泛音技巧分為兩種——自然泛音與人工泛音，自然泛音要求左手指肚輕輕按弦，按音位置要準(zhǔn)確：人工泛音比較復(fù)雜，需要左手食指扎實(shí)按弦，同時(shí)小指呈四度、五度虛按琴弦所發(fā)出的明亮泛音。兩種泛音右手的運(yùn)弓要求是一致的，即運(yùn)弓要扎實(shí)，弓速稍稍加快。

滑音技巧大致可分為上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等。上滑音就是手指貼住琴弦從音高較低的位置（低于主音位置）滑向所標(biāo)注的主音位置。下滑音就是從高音位置滑到主音位置?；鼗羰鞘种冈谀骋还潭ǖ陌聪尹c(diǎn)向琴弦上方做一個(gè)來(lái)回滑動(dòng)，最終落在原先的按弦位置所產(chǎn)生的音響效果。右手的應(yīng)用技巧有快弓、頓弓、跳弓、拋弓等?？旃笥沂钟姓_的運(yùn)弓方法，小臂帶動(dòng)手腕，用中弓緊貼琴弦均勻拉走短分弓，每一弓都要飽滿，音色要扎實(shí)。跳弓是利用弓子的彈跳力奏出短促而具有彈性的跳音。頓弓是右手控制弓子，使弓毛斷續(xù)壓弦而產(chǎn)生的一個(gè)個(gè)斷開(kāi)的頓音，頓音的特點(diǎn)是發(fā)音短促有力，富有彈性。

風(fēng)格是藝術(shù)家思想、情感、方法技巧等結(jié)合所形成的藝術(shù)特色。中國(guó)地廣物博，擁有幾千年的歷史文化，隨著不同地域的人文發(fā)展，便形成了具有地方性的音樂(lè)風(fēng)格，二胡作為主要的民族樂(lè)器，其風(fēng)格性技巧的演奏我可以列舉出三種，即江南風(fēng)格、陜西風(fēng)格、蒙古風(fēng)格。由于地域文化的不同，產(chǎn)生的音樂(lè)效果也不同，隨著時(shí)間的發(fā)展，逐漸形成了各個(gè)領(lǐng)域固有的風(fēng)格特征。新中國(guó)成立以來(lái)二胡作品如同雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作出了很多具有地方特色的二胡作品，如具有江南風(fēng)格的《江南春色》《姑蘇吟》;具有陜西風(fēng)格的《秦腔主題隨想曲》《秦風(fēng)》;具有蒙古風(fēng)格的《戰(zhàn)馬奔騰》《蒙風(fēng)》等。不同地域風(fēng)格的作品在演奏手法上也大有不同。

《江南春色》是一首典型的描寫江南風(fēng)格的二胡作品。這首作品中融合了很多二胡基礎(chǔ)技巧、應(yīng)用技巧以及風(fēng)格性技巧，比如滑音、換把、墊指滑音、顫音、泛音等。我將以二胡獨(dú)奏曲《江南春色》來(lái)分析其中所運(yùn)用到的二胡演奏方面的基礎(chǔ)技巧、應(yīng)用技巧以及風(fēng)格性技巧。

《江南春色》是作曲家馬熙林與二胡演奏家朱昌耀老師根據(jù)蘇南民歌《九連環(huán)》的音調(diào)創(chuàng)作的二胡作品。蘇州方言的發(fā)音特點(diǎn)是“柔”“糯”，其發(fā)音總帶著類似小三度音程的滑腔。由于民歌曲調(diào)與方言語(yǔ)調(diào)結(jié)合緊密，因而《江南春色》的音樂(lè)風(fēng)格柔美舒緩、委婉細(xì)膩，級(jí)進(jìn)與小三度音程的進(jìn)行比較多（對(duì)五聲音階來(lái)說(shuō)，小三度也屬于級(jí)進(jìn)范疇）。在徐緩的音樂(lè)速度中，這種上下小三度的音程，多用滑音來(lái)連接（或用同指滑奏，或用異指、墊指滑奏）。并且要求這種滑奏柔緩委婉。特別是異指滑奏中的墊指滑音，其技法很有江南音樂(lè)風(fēng)格的特色，它增加了音樂(lè)進(jìn)行的連貫性和音與音之間連接的粘性。作曲家還巧妙地運(yùn)用加花變奏、曲調(diào)擴(kuò)充、節(jié)奏對(duì)比等手法，使一個(gè)短小的民歌成為一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的二胡獨(dú)奏曲。

該樂(lè)曲主要描繪三月的江南，春色旖旎，到處洋溢著生機(jī)勃勃的氣象。全曲包含引子和尾聲共五個(gè)部分。引子為散板，第一句的顫音體現(xiàn)了江南絲竹的演奏手法，由慢到快持續(xù)打音，音色清脆，如同流水般，喚醒了沉睡的大地，萬(wàn)物開(kāi)始蘇醒。實(shí)際演奏效果與譜面標(biāo)記略有不同。引子中的泛音部分運(yùn)用到了二胡應(yīng)用技巧中的自然泛音技巧。泛音聲音明亮、優(yōu)美。樂(lè)曲主題第一部分描寫“春回大地”，中速演奏，這一段落運(yùn)用到了二胡的滑音、顫音、墊指滑音技巧，以及江南絲竹演奏手法中的定把滑音技巧，其中滑音速度不宜過(guò)快，要婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，如此才能優(yōu)美生動(dòng)地描繪出春天煥然一新的景象。在第一部分中多處運(yùn)用了顫音技巧，有持續(xù)顫音，也有大二度的打音，表達(dá)春天靈動(dòng)的自然景觀。下面我們先例出《江南春色》主題的原譜（圖一）。

實(shí)際演奏效果如圖二所示。

實(shí)際演奏中的技法符號(hào)見(jiàn)下表。

樂(lè)曲第二部分“萬(wàn)物爭(zhēng)春”，這一部分的演奏由慢到快，多處運(yùn)用到了江南絲竹“加花”的演奏手法進(jìn)行修飾，圍繞主題進(jìn)行變奏，活潑、熱情地描述百花爭(zhēng)艷的畫面。 樂(lè)曲第三部分“江南碧翠” 是激動(dòng)人心的廣板，節(jié)奏拉寬，音域提高，左手揉弦力度加大，右手運(yùn)弓飽滿有力，給人豪邁自信的感覺(jué)。尾聲是自由的慢板，平靜怡人，描寫黃昏時(shí)刻美麗的自然景觀隨著日落逐漸褪色，進(jìn)入寧?kù)o的夜晚，余音消失在山谷里。

以上是我對(duì)二胡演奏的各類技巧的論述以及舉例分析。