大道至簡(jiǎn)，字字千鈞
——用替換法鑒賞詩(shī)歌中的白描手法

□劉 贏

白描，即用簡(jiǎn)練質(zhì)樸的文字描摹人物或景物，不加任何渲染和烘托。在具體的文學(xué)創(chuàng)作中，白描要求盡可能避免過(guò)度使用書(shū)卷典故和辭藻文飾，以盡量簡(jiǎn)潔、樸素、自然的筆觸寫(xiě)景、敘事、議論、抒情，但同時(shí)又要求簡(jiǎn)潔中傳神采，樸素中見(jiàn)精神，自然中涵功力。而優(yōu)秀的詩(shī)作之所以動(dòng)人心魄、移人性情，就在于作者“情動(dòng)于中而形于言”，借語(yǔ)言文字抒發(fā)的是內(nèi)心的真情實(shí)感，正如鐘嶸《詩(shī)品序》中所言“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖漾性情，形諸舞詠”。詩(shī)歌中蘊(yùn)涵的感情越是真誠(chéng)淳樸，越能震撼讀者的心靈。白描手法的巧妙運(yùn)用，常使文字的簡(jiǎn)潔、樸素、自然和情感的真誠(chéng)淳樸相得益彰，達(dá)到文質(zhì)契合、文質(zhì)兼美的審美境界。如辛棄疾《清平樂(lè)》中“最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬”一句，寥寥幾筆勾勒，小兒嬌憨頑皮、天真無(wú)邪的形象就躍然紙上。這兩句精準(zhǔn)地表現(xiàn)了小兒的活潑個(gè)性，字句之中更洋溢著作者對(duì)小兒的喜愛(ài)憐惜之情。又如李清照《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一句，情境的刻畫(huà)，亦是純用白描，不加修飾，滿(mǎn)懷的凄切傷感卻呼之欲出。運(yùn)用白描手法，寫(xiě)人筆法精練自然而含蓄刻骨深情，寫(xiě)景則用語(yǔ)淺白平淡而蘊(yùn)涵高妙情致，簡(jiǎn)單的字句往往滲透著作者真實(shí)的生活感悟和人生體驗(yàn)，散發(fā)著無(wú)窮的魅力，值得細(xì)細(xì)涵泳品味。

古詩(shī)的創(chuàng)作技巧很多，或淡妝，或濃抹，只要是能和內(nèi)心真實(shí)的情感相契合，“淡妝濃抹總相宜”。錯(cuò)彩鏤金的描繪給人華美精致之感；簡(jiǎn)筆的白描“淡極始知花更艷”，亦別有一重高妙的審美境界，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。正因其簡(jiǎn)潔、樸素、自然，白描手法的妙處常常只可意會(huì)、不可言傳，在我們鑒賞詩(shī)歌時(shí)往往被忽視。我們?cè)鯓硬拍芨玫罔b賞白描手法，品味這難以言傳的魅力呢？

我們可以從古人學(xué)習(xí)詩(shī)歌的過(guò)程中汲取經(jīng)驗(yàn)。王維是山水田園詩(shī)派的代表人物，創(chuàng)作時(shí)擅長(zhǎng)使用白描手法，以極精練簡(jiǎn)潔的筆墨，在描摹景物的特征同時(shí)反映出自身的情感體驗(yàn)與精神境界。他以自然之景入詩(shī)，通過(guò)簡(jiǎn)約質(zhì)樸的語(yǔ)言，表現(xiàn)出一種寧?kù)o恬淡、物我兩忘的境界。在《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹借香菱之口這樣評(píng)價(jià)王維詩(shī)歌：“我看他《塞上》一首，那一聯(lián)云：‘大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！雭?lái)煙如何直？日自然是圓的：這‘直’字似無(wú)理，‘圓’字似太俗。合上書(shū)一想，倒像是見(jiàn)了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)。再還有‘日落江湖白，潮來(lái)天地青’：這‘白’‘青’兩個(gè)字也似無(wú)理。想來(lái)，必得這兩個(gè)字才形容得盡，念在嘴里倒像有幾千斤重的一個(gè)橄欖?！?我們?cè)阼b賞古典詩(shī)歌時(shí)，也可以像香菱一樣，試著使用替換法，看我們能不能將詩(shī)歌改得更好。

白描是對(duì)客觀狀況最簡(jiǎn)單的描述，甚至是一系列指示某種情況的最簡(jiǎn)單的文字符號(hào)的組合。因此，白描一般具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：首先，句子中的種種意象皆人所常見(jiàn)，在人們心目中都已生成了比較穩(wěn)定的形象或者感覺(jué)，如風(fēng)、月、鳥(niǎo)、柳等；其次，白描中的字詞相對(duì)而言帶有較少的主觀色彩，如明月之“明”，清泉之“清”，日之“圓”，煙之“直”。

王維的詩(shī)句，狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外。詩(shī)句中的景物看似極為尋常，似是詩(shī)人信手拈來(lái)，實(shí)則苦心孤詣，精心篩選。我們可以試著更換詩(shī)歌中的意象，來(lái)切實(shí)體會(huì)王維選用意象的獨(dú)到之處，如“明月松間照，清泉石上流”，我們可以換成“明月林間照”或者“明月楓間照”。經(jīng)過(guò)替換比較，我們很快會(huì)發(fā)現(xiàn)，換成別的樹(shù)，或者籠統(tǒng)地用“林間”，似乎詩(shī)句的意境發(fā)生了重大的改變，原來(lái)“松”這一意象雖然常見(jiàn)，但是它的文化內(nèi)涵卻十分豐富，可以引起讀者非常豐富的聯(lián)想?！抖Y·禮器》中有言“松柏之有心也，貫四時(shí)而不改柯易葉”，《論語(yǔ)》 亦有“歲寒，然后知松柏之后凋也”，劉楨《贈(zèng)從弟》中有“亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁”之句。松樹(shù)具有清朗挺拔的特征，在中華文化中有君子之風(fēng)，青松與明月的組合可以營(yíng)造一種空明清朗的意境，這是其他樹(shù)木做不到的。此外，我們還可以想想，山中有那么多的事物，為什么詩(shī)人偏偏選了泉水來(lái)描寫(xiě)呢？ 我們可不可以換成鳥(niǎo)鳴，換成落葉呢？ 有了其他事物作對(duì)比，我們仔細(xì)揣摩，慢慢就會(huì)體會(huì)到詩(shī)人敏銳的觀察力。因?yàn)檫@是“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”，落葉能體現(xiàn)秋，卻不能體現(xiàn)新雨后，鳥(niǎo)鳴雖然以動(dòng)襯靜，卻無(wú)法展現(xiàn)雨后秋山的特點(diǎn)，而流泉?jiǎng)t展現(xiàn)了新雨后山泉漲起、流速加快的景象，同時(shí)詩(shī)人能夠注意到流泉，正是因?yàn)樯街袑庫(kù)o，泉水潺潺流動(dòng)之聲格外清晰。選擇流動(dòng)的山泉這一意象，正是詩(shī)人心境空明，與自然融為一體，進(jìn)入“無(wú)我之境”，精準(zhǔn)地把握住了秋雨給秋山帶來(lái)的改變。唯有心性如此純凈，方能體察到最細(xì)微的改變，在詩(shī)歌中將之放大，將自然變動(dòng)之美呈現(xiàn)在我們面前。

除了替換詩(shī)句中的意象，我們也可以嘗試換詩(shī)歌中的某些字詞，比如說(shuō)“明月松間照，清泉石上流”可不可以換成“圓月松間照，急泉石上流”？ 圓月才會(huì)比較明亮，雨后的山泉應(yīng)該漲起來(lái)了，流動(dòng)速度應(yīng)該會(huì)加快，所以這樣改應(yīng)該也很符合當(dāng)時(shí)的情境，是不是這樣呢？ 經(jīng)過(guò)比較，我們發(fā)現(xiàn)“明月”一詞雖然用得多，但是用在此處明顯優(yōu)于“圓月”，因?yàn)樗粌H能夠表現(xiàn)月光之亮，還能夠展現(xiàn)秋雨初霽，夜空的明凈清澈，更與松之清朗相映襯，美不勝收?！凹薄弊忠彩侨绱耍小凹比弊鲗?duì)比，“清泉”的好處就凸顯出來(lái)了，若是一潭死水則不可能清，“清”字早就顯出山泉之流動(dòng)，而且“清泉”二字更描繪出了山泉在明月之下波光粼粼的形態(tài)?！扒迦敝扒濉迸c“明月”之“明”相互映襯，更彰顯出雨后秋山的空明之美。王維精心構(gòu)思，借著幾個(gè)有表現(xiàn)力的詞巧妙地將山中傍晚雨后的清新、空靈、幽靜表現(xiàn)得淋漓盡致，美景之中蘊(yùn)涵高妙禪境，令人心凝神聚、別有所悟。

宋詞名家柳永亦將白描手法運(yùn)用自如，他的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆币痪淞鱾髑Ч拧＿@一句中楊柳、風(fēng)、月三個(gè)意象都極為尋常，“曉、殘”二字也常見(jiàn)。但一見(jiàn)此句，讀者往往自然沉浸其中，被其中悵惘之情縈繞，難于脫離這憂(yōu)傷之境。但此句之境究竟是如何營(yíng)造？ 其何以有如斯魅力？ 鑒賞這句詩(shī)，替換法亦可以助我們一臂之力。楊柳能換成其他的植物嗎？ 風(fēng)、月意象可以換成其他意象嗎？“殘?jiān)隆笨梢該Q成“彎月”“新月”“涼月”嗎？ 仔細(xì)斟酌比較，我們發(fā)現(xiàn)都不能換?！拔粑彝?，楊柳依依”，唯有楊柳的依依柔美姿態(tài)才能展現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的柔情；唯有風(fēng)、月才能與詩(shī)人內(nèi)心繾綣之情交融；唯有“曉”可見(jiàn)時(shí)光之無(wú)情，晨風(fēng)之凄惻清寒；唯有“殘”才能展現(xiàn)詩(shī)人經(jīng)過(guò)漫漫長(zhǎng)夜依然流連不去的惆悵之情。比較之后見(jiàn)真章，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)意象都不能換，一個(gè)字都不可換，一換詩(shī)句的整個(gè)意境大改，魅力大減。可以說(shuō)，這句詩(shī)是“大道至簡(jiǎn)，字字千鈞”，正像“幾千斤重的一個(gè)橄欖”，經(jīng)得起細(xì)細(xì)咀嚼。

白描手法，在詩(shī)歌創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用，無(wú)論寫(xiě)人、寫(xiě)景、敘事，往往能于直白平淡中寄寓深情，看似毫無(wú)技巧，實(shí)則是高水準(zhǔn)、高層次的一種語(yǔ)言表達(dá)。它造句簡(jiǎn)潔，意象組合，境界全出；講究煉字，言簡(jiǎn)意豐；看似輕巧隨意，卻是大道至簡(jiǎn)、字字千鈞。鑒賞詩(shī)歌中的白描手法，我們不該停留在幾句浮泛的套話(huà)，而應(yīng)該深入文本，涵泳詩(shī)句，具體感受每一句詩(shī)，感受那凝聚在意象和字詞中的深情，提高對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言文字的感知力，才能真正提高鑒賞水平和審美能力。