從繪畫到攝影
——紫色在視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的技法探析

楊 驥（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

自然界中的色彩豐富多彩，一直以來，人們對自然的真實描摹是藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，而色彩成了藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，是視覺藝術(shù)的重要元素之一，早在石器時代的洞穴巖畫上，就已經(jīng)有色彩的運用[1]，但是在19世紀中葉，威廉·亨利·帕金爵士①威廉·亨利·帕金爵士（Sir William Henry Perkin）1838年3月12日—1907年7月12日，英國化學(xué)家，18歲發(fā)現(xiàn)首個苯胺染料—苯胺紫，它是最早的合成染料。發(fā)明合成染料前，所有的顏色都是經(jīng)過動植物和礦物質(zhì)上提取所得，然而在眾多的顏色中，其中紫色成為了特殊的一種顏色，因為紫色是一種在自然界中提取相當復(fù)雜的顏色，因此，物以稀為貴的紫色從古至今就被賦予了一種神秘而高貴的色彩含義。

一、紫色在歷史中的象征意義

從古埃及代表著太陽神的圣甲蟲胸飾和圖坦卡蒙面具， 到中國漢代以神仙信仰為代表的墓葬習(xí)俗卜千秋墓的女媧頂脊壁畫、墓門內(nèi)上額仙人王子喬圖[2]，再到連接神與人間的東正教拜占庭鑲嵌畫寶座上的圣母與圣嬰等中外藝術(shù)作品[3]，無一不是通過紫色暗示著權(quán)利與財富，甚至當今英國皇室也將紫色的加冕王冠用作王權(quán)的象征。

不難看出，從古至今，紫色一直是特權(quán)階級使用的色彩，相較于其它的色彩，它有著極強的權(quán)力與財富的象征意義，對于普通大眾而言，紫色具有強烈的漸離感，而終究紫色與別的色彩的區(qū)別在哪里？

二、紫色的科學(xué)定義

要了解一個色彩，就先要知道我們?nèi)祟惖娜庋凼侨绾胃兄实?。人的眼睛的視網(wǎng)膜分為兩種視覺細胞，一種是感知明暗的桿狀細胞，另一種是感知色彩的錐狀細胞[4]，然而大自然的可見光譜范圍是波長380nm至780nm，也就是彩虹色，但是對于錐狀細胞來說，在這個可見光譜的波長里其實只能感知三個小范圍的波長，它們是440-45(nm)、535-555(nm)和570-590(nm),[5]這正好對應(yīng)的是短波(short-wavelength)藍光、中波(medium-wavelength)綠光和長波 (long-wavelength) 紅光的波長，我們?nèi)庋勰芨兄敲簇S富多彩的世界正是通過紅(RED)、綠(GREEN)、藍(BLUE)這三個不同波長所顯示的顏色組合而來的。

為了更好的做到色彩管理，國際照明委員會(CIE)②國際照明委員會（法語：Commission Internationale de I′Eclairage，采用法語簡稱為CIE）是由國際照明工程領(lǐng)域中光源制造、照明設(shè)計和光輻射計量測試機構(gòu)組成的非政府間多學(xué)科的世界性學(xué)術(shù)組織，是技術(shù)、科學(xué)、文化方面的非營利組織。規(guī)定了色彩的標準和度量程序，將藍色短波、綠色中波和紅色長波分別代表XYZ三個軸，規(guī)定了三維的色彩模型，并進一步通過科學(xué)的計算在這個空間里展示出一個二維的肉眼可見的色域范圍CIE Chromaticity Diagram,也稱之為色度圖從這張色彩空間圖中可以看出，在色度圖的內(nèi)部有一條曲線，這是通過普朗克定律③物理學(xué)中，普朗克黑體公式（也簡稱作普朗克定律或黑體輻射定律）（英文：Planck’s law, Blackbody radiation law）是用于描述在任意溫度T下，從一個黑體中發(fā)射的電磁輻射的輻射率與電磁輻射的頻率的關(guān)系公式。模擬出來的普朗克曲線，它代表的是黑色輻射體通過加溫發(fā)熱而發(fā)出光，光是眼睛可見的電磁輻射能量，而能量的不同，給定的波長不同，溫度低波長長，發(fā)出的光偏暖，溫度高波長短，發(fā)出的光偏冷，這就是色溫①色溫(color temperature)是表示光線中包含顏色成分的一個計量單位。從理論上講，色溫是指絕對黑體從絕對零度(一273℃)開始加溫后所呈現(xiàn)的顏色。黑體在受熱后，逐漸由黑變紅，轉(zhuǎn)黃，發(fā)白，最后發(fā)出藍色光。當加熱到一定的溫度，黑體發(fā)出的光所含的光譜成分，就稱為這一溫度下的色溫，計量單位為“K”(開爾文)。。而太陽能也是黑色輻射體，通過溫度發(fā)光，太陽也是自然界的光源，因此，在普朗克曲線上代表的顏色正是自然界所能觀察到的自然光色彩[6]，在普朗克曲線以外的色彩就是需要人工制作的光線色彩，或者說在普朗克曲線以外的色彩不是通過升溫燃燒而產(chǎn)生的自然光的色彩。

通過色度圖可以發(fā)現(xiàn)，紫色區(qū)域是遠離自然光線的底部的邊緣直線區(qū)域。從紫色的物理特性上能比較直觀的理解，它是個極有意思的色彩區(qū)域，是由紅色和藍色這兩個原色相加而成，紅色和藍色在色彩感受上就是兩個極端的色彩屬性，一個偏暖，一個偏冷，而紫色正是兩者的混合色，正因如此，紫色給人的心理感受是飄忽不定，捉摸不透，矛盾與統(tǒng)一的邊緣色彩，再加上自古人工提取紫色的復(fù)雜性和它所代表的少數(shù)權(quán)貴階級的屬性導(dǎo)致這個色彩被賦予了相當獨特的氣質(zhì)。

對于這樣一個特殊的色彩，它又是如何表現(xiàn)在視覺藝術(shù)上的？用傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)來解釋它是相當合適的。

三、從繪畫走向電影的紫色

從古至今，西方美術(shù)家們對于紫色，或者說組成紫色的藍色和紅色的運用就已出神入化。拿眾所周知的14至16世紀文藝復(fù)興的美術(shù)三杰所繪的著名繪畫作品來看，首先，萊奧納多·達·芬奇的《最后的晚餐》[7]，在刻畫耶穌時的色彩安排上，就運用了藍色與紅色的色塊，處于畫面中心位置的耶穌，只露上半身，但是卻身披紅色和藍色的上衣，雖然采用了兩個不同的色塊，但是在整體的觀感上，卻疊加出了紫色的心理暗示。同樣的，在梵蒂岡宮簽字廳展示的《雅典學(xué)院》的濕壁畫[3]，拉斐爾在描繪古希臘最著名的兩位哲學(xué)家，也是此幅作品中重要的兩位人物，柏拉圖和亞里士多德時，將紫色拆分成紅藍色塊分別用在畫面中央的這兩位人物身上，用紅藍兩個矛盾而統(tǒng)一色彩來描述這對既有傳承而又有分歧的偉大師生關(guān)系應(yīng)該是再恰當不過了。最后，米開朗基羅·博納羅蒂創(chuàng)作的濕壁畫《創(chuàng)造亞當》[8]，畫右側(cè)的上帝，身穿淺紫色的長袍，伸手指向亞當，畫家將上帝的智慧與力量的形象通過紫色表現(xiàn)出來，紫色在這里又有了不可捉摸的意象表達。當然，會使用同樣手法的藝術(shù)家從古至今確實是不勝枚舉。

18世紀，隨著工業(yè)革命和科學(xué)革命的到來，攝影術(shù)被發(fā)明了。攝影（photography）②photography：攝影，攝影術(shù)，詞根詞綴：-photo- 光 + -graph- 寫，畫 + -y 名詞詞尾。一詞來源于古希臘語，它的意思就是用光繪畫，所以對于電影攝影來說，同樣是二維平面上的視覺表達藝術(shù)，不可避免的大量的借鑒了西方繪畫的樣式，但是相比繪畫的表現(xiàn)形式，電影攝影與繪畫的最大區(qū)別在于電影是連續(xù)性的畫面，在這個前提下，電影能夠表現(xiàn)時間與空間的獨特性使得它成為了一種全新的藝術(shù)形式。特別是在高感光度③感光度，又稱為ISO值，是衡量底片對于光的靈敏程度，由敏感度測量學(xué)及測量數(shù)個數(shù)值來決定，最近已經(jīng)被國際標準化組織標準化。材料的發(fā)明和后來有色光二極管（LED④發(fā)光二極管簡稱為LED。由含鎵（Ga）、砷（As）、磷（P）、氮（N）等的化合物制成。）的普及與運用，電影攝影在表現(xiàn)光色的運用上，不僅只能表現(xiàn)普朗克曲線上的自然光線的色彩，而是能有更大的空間來表現(xiàn)豐富的人工色彩。對于紫色來說，雖然在新的藝術(shù)形式里即將大放異彩，但是在這之前的很長一段時間里仍然需要在科技和社會的進步中蟄伏探索。

四、電影創(chuàng)作中紫色對邊緣題材和身份認知的闡釋

雖然在1898年，威廉·拉塞姆⑤威廉·拉姆塞（William Ramsay）英國人，生于1852年10月2日。著名化學(xué)家，因發(fā)現(xiàn)氦、氖、氬、氙、氡等氣態(tài)惰性元素，并確定了它們在元素周期表中的位置，而獲得1904年諾貝爾化學(xué)獎。就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)電的稀有氣體能發(fā)出色光，并且在1910年，由此發(fā)明的彩色霓虹燈開始大量出現(xiàn)在城市的夜空中，但是，由于電影膠片的感光度太低，而相對較高感光度250ASA的彩色膠片直到80年代初才被研發(fā)出來[9]⑥1981年富士公司最先在歐洲市場推出感光度為250ASA的富士250型彩色膠片，1982年柯達公司推出KODAK 5293 Tungsten EI 250 燈光型彩色膠片。，導(dǎo)致之前彩色色光在很長一段時間內(nèi)一直無法為電影的拍攝所大量使用。但是在此之后，科技的進步激發(fā)著電影人不斷探索的精神，電影人對色彩的研究特別是對于藍、紅組合的紫色的運用和它在電影語言中的意義的探究就一直沒有停息過。人工色光開始在電影里大放異彩，但是對于紫色來說，絕大多數(shù)是在犯罪片和黑色電影的類型片⑦所謂類型電影，是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)，在好萊塢制片制度的影響下，電影創(chuàng)作不再是一種個人的行為，規(guī)范的制片制度使電影制作成為一種批量的、流水線式的規(guī)范化過程，模式化成為其基本特征，固定模式的確定能夠提高制作效率，降低制作成本。中被大量的使用，用來表現(xiàn)邊緣人物和題材，如《銀翼殺手》⑧《銀翼殺手》是雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的動作科幻電影，哈里森·福特、肖恩·楊、魯特格爾·哈爾等主演，1982年6月在美國上映。中的主人公作為不被社會接受的復(fù)制人，在影片里總是處在黑暗的環(huán)境中，并且被紫色光線所包圍，以此暗示著人物命運的不確定性。經(jīng)典黑幫電影《疤面煞星》①《疤面煞星》是由環(huán)球家庭娛樂公司環(huán)球影業(yè)制作的驚悚片，由布萊恩·德·帕爾瑪執(zhí)導(dǎo)，于1983年12月9日在美國上映。同樣將紫色做了符號化處理，表現(xiàn)主人公從難民變?yōu)楹趲痛蠖緱n的身份轉(zhuǎn)變象征。這些類型片電影成為這一時期紫色色光運用的代表作。

直到1998年，紅、藍、紫又拓展出了新的社會含義，邁克爾·佩奇②邁克爾·佩奇（Michael Page）是佛羅里達州的社會活動家，同時是BiCafe創(chuàng)建者和美國BiNet的志愿者。設(shè)計了紅色、藍色、紫色的條紋旗來代表雙性戀的社會邊緣群體，使得紫色這個由冷暖紅藍色組成的人工光色有了新的身份認知的定義。然而，自新世紀以來，紫色在電影中的運用，更是將身份認知從性取向的角度做到了自我認知的深層次的表現(xiàn)，并將它做為電影語言的一個形式，融入到創(chuàng)作中去。在連續(xù)獲得艾美獎和金球獎的《了不起的麥瑟爾夫人》③《了不起的麥瑟爾夫人》是由Picrow、亞馬遜影業(yè)聯(lián)合制作的系列家庭喜劇，第一季第四季，由艾米·謝爾曼-帕拉迪諾執(zhí)導(dǎo)，于2017年3月16日在美國首播。的電視劇集上，幾個重要場景中紫色的色光在攝影創(chuàng)作上擔(dān)當了重要的角色，比如在第一季第四集的一場快餐店的戲中，想要獲得話語權(quán)的女主角麥瑟爾夫人不幸成為了在50年代由男性絕對統(tǒng)治的脫口秀節(jié)目中的邊緣人物，同時性別模糊而生意失敗的經(jīng)紀人 在當時的社會環(huán)境中也是處于被大眾所孤立的狀態(tài)，在這場關(guān)鍵的戲中，兩個被各自環(huán)境所拋棄的角色，聯(lián)手提出了大膽的反擊計劃。對于這場戲的色調(diào)，攝影師使用了紅、藍、紫三種色彩的色光，用這樣反常的色彩表現(xiàn)了兩位角色對身份的認知、自我的覺醒和勇于挑戰(zhàn)霸權(quán)的反抗精神。而電影《極寒之城》④《極寒之城》，根據(jù)安東尼·約翰斯頓的同名小說改編，是美國焦點電影公司出品的動作驚悚片，由大衛(wèi)·雷奇執(zhí)導(dǎo)，該片于2017年7月28日在美國上映。將色光運用到了極致，整部影片充斥著紫色的色調(diào)，紫色成了導(dǎo)演完美闡釋女主角的邊緣殺手和雙性戀性身份的精確電影符號。

然而隨著近幾年的電影技術(shù)的飛速發(fā)展，紫色在電影創(chuàng)作中的拓展性也越來越強，它的作用已不僅僅是闡釋電影中的人物和內(nèi)容，而是更致力于電影本體空間的探索。

五、紫色對于電影表現(xiàn)空間的再拓展

時間來到2014年，諾貝爾物理獎頒發(fā)給了日本科學(xué)家赤崎勇、天野浩和美籍日裔科學(xué)家中村修二，表彰他們發(fā)明了藍色發(fā)光二極管，自此不僅開創(chuàng)了人類第二次照明革命，對于電影攝影用光來說，紅、綠、藍三原色發(fā)光二極管終于湊齊，LED燈逐漸成為電影用光的主流，雖然電影的用光在擁有了LED燈后更加的富有創(chuàng)造力，色彩也更豐富多樣，但是再大功率的燈也無法匹敵太陽的光照強度，加之，如果在有色光中加入類似太陽的白光，那色光的色彩飽和度會下降，色彩濃度明顯會急速的降低，導(dǎo)致所拍攝的畫面色彩會顯得極其淡薄。由于這些特殊性，色光只有在黑夜或幽暗的空間中才能顯現(xiàn)出它的優(yōu)勢，而當今的數(shù)字攝影機的技術(shù)也在不斷的突破新的領(lǐng)域，普通的數(shù)字攝影機的基礎(chǔ)感光度就達到了800ASA的速度，這為電影在低照度空間的色彩展現(xiàn)上創(chuàng)造了全新的創(chuàng)作自由度，低照度的黑色空間和背景成為紫色最好的載體。由此紫色的色光在電影藝術(shù)家的創(chuàng)作中，拓展出了一個新的電影表現(xiàn)空間——對未知領(lǐng)域的探索空間，這不僅僅是一個實體的空間含義，更是代表了一個虛幻的空間概念，它是電影本體對空間拓展和對未知領(lǐng)域探索的嶄新意義。

世界上最受歡迎的科幻片系列之一，《星際迷航》⑤《星際迷航》（Star Trek，又譯作《星際旅行》等）是由美國派拉蒙影視制作的科幻影視系列，由6部電視劇、1部動畫片、13部電影組成。該系列于20世紀60年代提出，經(jīng)過近50年的不斷發(fā)展而逐步完善，成為全世界最著名的科幻影視系列之一。系列電影和劇集里，船長每次重復(fù)的標志性獨白⑥船長獨白：Space, the final frontier. These are the voyages of the starship Enterprise. It’s five-year mission, to explore strange new worlds, to seek out new life and civilizations. To bravely go where no one has gone before. （宇宙，最后的疆域，這是企業(yè)號星艦的航程。她將繼續(xù)去探索未知的新世界。勇敢的航向前人所未知的領(lǐng)域。）就代表了人類對未知領(lǐng)域勇于拓展的決心，而紫色象征著電影創(chuàng)作者探索電影表現(xiàn)空間的一種代表色。

近年來紫色成了科幻電影中人類延伸未知領(lǐng)域和想象空間的主流色，從《阿凡達》⑦《阿凡達》（Avatar）由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，二十世紀?？怂钩銎返目苹秒娪?，該片于2009年12月16日以2D、3D和IMAX-3D三種制式在北美上映。中外太空潘多拉星球的夜景描述，到漫威電影《黑豹》⑧《黑豹》是由美國漫威影業(yè)公司出品的科幻動作電影，由瑞恩·庫格勒執(zhí)導(dǎo)，該片于2018年2月16日在美國上映。的精神世界的虛幻空間，再到《復(fù)仇者聯(lián)盟3》⑨《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》是由漫威電影制作的的科幻片。該片由安東尼·羅素、喬·羅素執(zhí)導(dǎo)，于2018年4月27日在美國上映。中外星種族的膚色，全都使用了對未知領(lǐng)域有強烈拓展性的代表色紫色。

在2018年獲得奧斯卡最佳攝影的電影《銀翼殺手2049》⑩《銀翼殺手2049》是由美國哥倫比亞影片公司出品的科幻動作片，導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦，攝影指導(dǎo)羅·杰迪金斯，根據(jù)菲利普·K·迪克小說《仿生人會夢見電子羊嗎？》改編，故事背景設(shè)定在《銀翼殺手》30年后，講述了在人類與復(fù)制人共生的2049年，兩個種族之間的矛盾升級，新一代銀翼殺手K尋找到已銷聲匿跡多年的前銀翼殺手，并聯(lián)手再次制止了人類與復(fù)制人的命運之戰(zhàn)。該片于2017年10月6日在美國上映。中，攝影師羅杰·迪金斯，不僅延續(xù)了80年代第一部《銀翼殺手》的整體風(fēng)格，更是在此基礎(chǔ)上在攝影用光上做了非常大的創(chuàng)新與突破，在羅·杰迪金斯①羅杰·狄金斯（Roger Deakins），1949年5月24日出生于英國德文郡托基，英國攝影師，2018年，憑借科幻動作電影《銀翼殺手2049》獲得第90屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。的鏡頭下，2049年的未來城市的夜景彌漫在紅藍色的霓虹燈下，紅藍混合成的紫色光線裹挾著電影里的復(fù)制人殺手在黑夜里為政府做著骯臟的交易，甚至復(fù)制人的女朋友已經(jīng)突破了性別的界限成了用光線投射出來的虛擬人，從邊緣人物到性別的模糊再到未來空間的探索，紫色在這部電影中成了表現(xiàn)形式的集大成者，攝影師羅杰·迪金斯也通過此片，在連續(xù)13年獲得奧斯卡最佳攝影提名后，終于摘得桂冠，而《銀翼殺手2049》也成了電影史上一座豐碑，拓展了科幻電影表現(xiàn)空間的邊界。正因為紫色在近些年來早已突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)意義，并且在越來越多的影視作品和各類創(chuàng)作題材上的使用，它的包容性使得享譽全球并以制作攝影和后期調(diào)色的標準色卡和以色彩開發(fā)與研究聞名的權(quán)威機構(gòu)PANTONE公司②彩通（PANTONE），中文又譯名潘通,是一家專門開發(fā)和研究色彩而聞名全球的權(quán)威機構(gòu)。這一名字已成為設(shè)計師、制造商、零售商和客戶之間色彩交流的國際標準語言而享譽全球。將紫色定位為2018年的年度流行色，確實是再恰當不過。

結(jié) 語

電影能成為當今最具娛樂性也兼具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，與幾代電影人的不懈探索和繼承其他藝術(shù)形式并發(fā)揚光大是分不開的，電影正因為是一個包容性極強的藝術(shù)門類，作為最年輕的一門藝術(shù)形式，未來所能拓展的方向與潛力巨大，也許這正是紫色所代表的電影創(chuàng)作的拓展性在現(xiàn)實世界的一個代表。