專家指導(dǎo)

編輯：鐘平成、姚燚垚 翻譯：王雷 美編：安宏宇

就讓我們來(lái)解答困擾你許久的攝影問(wèn)題吧！

總是遇到無(wú)法解決的攝影問(wèn)題？滿腦子的疑惑卻無(wú)人可問(wèn)？以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問(wèn)題@影像視覺(jué)雜志 并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#；

二、將問(wèn)題發(fā)至郵箱zhongsj@syzychina.com。

ANDREW JAMES

從事攝影寫(xiě)作、教學(xué)方面的工作長(zhǎng)達(dá)25年，同時(shí)也是一名出色的攝影師。

高反差帶來(lái)的難題

Q我拍攝高反差風(fēng)光場(chǎng)景時(shí)是應(yīng)該依賴濾鏡？還是應(yīng)該拍攝多張不同曝光的照片然后通過(guò)后期合成獲得曝光的平衡呢？?jī)煞N方式如何取舍？

—Kim Delaney

A這個(gè)問(wèn)題的答案部分取決于個(gè)人選擇，部分取決于你希望在后期處理中花費(fèi)多少時(shí)間。我相信物理濾鏡仍然在我的攝影包中占有一席之地。不過(guò)說(shuō)實(shí)話，如果我忘了帶濾鏡也并不是什么大事。

我已經(jīng)多次撰文介紹過(guò)拍攝3張或更多照片，然后將其合成為一張觀感正常的照片，而好的最終效果當(dāng)然是最重要的。這兩種方法都離不開(kāi)出色的技巧，不過(guò)最終觀眾其實(shí)并不在乎——他們只希望欣賞照片本身。與過(guò)去相比，后期處理軟件的進(jìn)步使得合成多張照片形成最終照片變得更容易，所以采用這種方法還是很吸引人的。如果使用傳統(tǒng)方式處理HDR照片，即使很簡(jiǎn)單的操作也能創(chuàng)建出不錯(cuò)的圖像效果。

樣照是我在斯凱島拍攝的黎明，直接對(duì)著陽(yáng)光拍攝。使用5張照片合成——使用機(jī)身推薦的測(cè)光值拍一張，然后分別以-2、-1、+1和+2擋曝光各拍一張。憑借捕捉到的更多細(xì)節(jié)，我原本可以在一張照片中再現(xiàn)更多前景陰影部分的細(xì)節(jié)，但如果過(guò)多地讓陰影中的景物顯現(xiàn)出來(lái)反而會(huì)讓照片顯得不真實(shí)，所以我依然保留了部分全黑的區(qū)域。

6種方法拍……

旅行肖像

1保持簡(jiǎn)單

這聽(tīng)起來(lái)再明顯不過(guò)了，但卻是最重要的方面。不要讓構(gòu)圖過(guò)度復(fù)雜化：選擇簡(jiǎn)單的頭肩肖像或四分之三高度的肖像，不要總想著把人整個(gè)納入畫(huà)面。

2快拍

不要慌忙開(kāi)拍，但是當(dāng)有人同意你為他們拍照時(shí)要保持高效。你花費(fèi)的時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)方就會(huì)感覺(jué)越不舒服，也就會(huì)失去肖像照片的魅力。

3開(kāi)大光圈

作為一條法則，大光圈例如f/2.8與f/4是最佳選擇：大光圈有助于虛化雜亂的背景，把注意力集中在拍攝對(duì)象身上。不過(guò)要確保對(duì)準(zhǔn)眼部對(duì)焦：時(shí)刻保證人物的眼睛清晰銳利。

4納入環(huán)境

傳統(tǒng)肖像的焦段從50mm到200mm。不過(guò)可以使用更廣的焦段例如35mm，這樣就可以納入被攝對(duì)象及其所處的環(huán)境。這對(duì)于旅拍肖像非常有用，例如在市場(chǎng)或者工藝品中心。

5避開(kāi)網(wǎng)紅打卡地

為了拍到更加自然的照片，避免前往那些所有游客都蜂擁而至的網(wǎng)紅地段。這些地方要么充斥著“職業(yè)”擺姿勢(shì)供人拍照的當(dāng)?shù)厝耍闯涑庵呀?jīng)受夠了被拍照的人。遠(yuǎn)離這些傳統(tǒng)的拍照景點(diǎn)，可以讓你拍到更有趣的人物照片，而又不會(huì)引來(lái)一群拿著相機(jī)拍照的游客。

6避免做作的笑容

雖然有些人天生面帶笑容，但大多數(shù)人并不是這樣。做作的笑容看起來(lái)很老套，就讓被拍的人保持他們?cè)镜臉幼?，不論拍到的是微笑還是做鬼臉。如果那是他們自己的選擇，看起來(lái)就沒(méi)那么具有強(qiáng)迫性，照片的效果也更好。

花卉的力量

Q我想拍攝花卉，卻沒(méi)有微距鏡頭，只有一支適馬24-105mm f/4鏡頭。值得專門購(gòu)買一支微距鏡頭嗎？

—Susan Hall

A當(dāng)然可以用現(xiàn)有的鏡頭拍攝花卉，但是需要仔細(xì)考慮使用最佳手法拍出成功的作品。通常最大的問(wèn)題是嘗試從紛亂的背景中剝離出單獨(dú)的花朵或一小叢。我建議你使用變焦鏡頭的105mm端，尋找合適的拍攝角度讓你與選定的背景之間留出足夠的距離。將相機(jī)的高度降低到與花朵等高，這樣往往可以讓拍攝對(duì)象后方變得簡(jiǎn)潔干凈。此外使用f/4或f/5.6光圈可以進(jìn)一步剝離背景凸顯主體，使構(gòu)圖更加簡(jiǎn)潔。如果能找到被攝主體與背景的色彩產(chǎn)生反差的角度，還能進(jìn)一步幫助主體從背景中剝離出來(lái)。

當(dāng)然，如果要獲得更具創(chuàng)意的拍攝效果，選擇微距鏡頭還是非常棒的，所以如果預(yù)算允許，我總是推薦購(gòu)買一支。這樣就可以集中表現(xiàn)花卉的細(xì)節(jié)與抽象之美，而你的變焦鏡頭是無(wú)法做到的，因?yàn)橛米兘圭R頭無(wú)法在這么近的距離上合焦。不過(guò)使用微距鏡頭拍攝也會(huì)帶來(lái)新的挑戰(zhàn)，因?yàn)榫吧顣?huì)變得非常有限。

左圖：有時(shí)候讓照片過(guò)曝來(lái)排除一些背景細(xì)節(jié)正是圖像所需要的。

關(guān)于過(guò)曝

Q讓畫(huà)面的一部分過(guò)曝沒(méi)問(wèn)題嗎？

—Roger Winters

A大部分情況下，攝影師都會(huì)追求讓圖像的曝光符合相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍——但這在有些時(shí)候是不可能的。例如當(dāng)你拍攝畫(huà)面中包含太陽(yáng)的風(fēng)光照片時(shí)，不可避免地會(huì)遇到高光溢出的區(qū)域。

還有些時(shí)候你可能希望故意讓高光部分溢出以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意拍攝效果。對(duì)于一張高調(diào)照片，你希望讓陰影部分同樣明亮并且需要強(qiáng)烈的高光區(qū)域，此時(shí)就會(huì)涉及到場(chǎng)景中的一部分區(qū)域過(guò)曝。

歸根結(jié)底，你總是希望尋求一種方式讓圖像具有最大的視覺(jué)沖擊力——因此如果需要有意過(guò)曝（或者故意欠曝），那么就讓它過(guò)曝吧。如果總是避免過(guò)曝將意味著有時(shí)候你無(wú)法拍出最好的照片。你需要在拍攝時(shí)做出取舍，并據(jù)此調(diào)整曝光。當(dāng)我拍攝這張年輕的芭蕾舞者看手機(jī)的照片時(shí)，我很清楚如果要再現(xiàn)他身上以及室內(nèi)暗部的細(xì)節(jié)，從外面傾瀉而入的光線將會(huì)完全過(guò)曝。正是舞者的形體與過(guò)曝的高光形成的反差成就了這張照片；如果我保留了室外的高光細(xì)節(jié)，這張照片也就出不來(lái)現(xiàn)在的效果了。攝影就是要利用給定的光線條件盡可能獲得最佳效果。讓場(chǎng)景中的一些部分過(guò)曝或欠曝是你可以操控的手法，通過(guò)你的控制才能賦予照片氣氛。

拍攝運(yùn)動(dòng)題材

Q我熱愛(ài)拍攝賽車運(yùn)動(dòng)，但是在搖鏡拍攝時(shí)總也拍不好賽車清晰、背景模糊的照片。我應(yīng)該用多大快門速度才能獲得理想的結(jié)果呢？

—Keith Feldman

AKeith你好，搖鏡拍攝并不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的攝影技法，需要經(jīng)過(guò)大量練習(xí)才能獲得穩(wěn)定一致的拍攝效果。問(wèn)題在于我沒(méi)法告訴你某個(gè)固定的快門速度能夠完美得到你希望的效果，因?yàn)檫@取決于被攝物體移動(dòng)通過(guò)畫(huà)面的速度有多快。

搖拍賽車的好處是你可以反復(fù)嘗試許多次，因?yàn)橘愜囃鶗?huì)一圈一圈跑個(gè)不停。你可以呆在一個(gè)地方反復(fù)嘗試。使用的快門速度越慢，就越難拍攝到清晰的主體，而背景的模糊程度也會(huì)增加。

最重要的是搖鏡拍攝動(dòng)作要流暢，當(dāng)被攝物體進(jìn)入視野時(shí)牢牢將其鎖定，當(dāng)它到達(dá)你的正前方時(shí)釋放快門，并在連拍過(guò)程中一直追蹤其運(yùn)動(dòng)。如果在快門釋放過(guò)程中手抖或出現(xiàn)晃動(dòng)，就會(huì)影響主體的清晰度。我會(huì)使用1/15s到1/250s之間的快門速度，嘗試同時(shí)得到清晰的主體與模糊的背景。

這張賽車的樣照是用1/125s拍攝的。車輪、前景的草坪以及背景的防撞欄和樹(shù)木顯示出車子正在運(yùn)動(dòng)，但賽車本身是清晰的。順便說(shuō)一句，即使我嘗試用1/1000s甚至更高的快門凝固高速通過(guò)的賽車，我依然會(huì)運(yùn)用搖拍技法。

通過(guò)搖拍手法凝固運(yùn)動(dòng)中的汽車或運(yùn)動(dòng)員需要經(jīng)過(guò)一定的練習(xí)，但是很快就能掌握這種拍攝手法。

順光與逆光拍攝

Q請(qǐng)問(wèn)老師順光和逆光的拍攝區(qū)別大嗎？在拍攝時(shí)分別需要注意什么？

—Joey

A姚燚垚的回答：光線是攝影的源泉，即便在相同的場(chǎng)景下拍攝同一主體，利用不同方向的光線可以表達(dá)出不同的拍攝效果。下面我就使用不同光線拍攝一片銀杏葉，來(lái)進(jìn)行具體的解釋說(shuō)明。

首先來(lái)說(shuō)說(shuō)順光拍攝。順光是我們拍攝時(shí)最常遇到的拍攝情況，而且對(duì)于初學(xué)者較易掌握。順光即相機(jī)在太陽(yáng)與拍攝主體之間，鏡頭順著光線的方向進(jìn)行拍攝。順光拍出來(lái)的畫(huà)面顏色最接近雙眼所見(jiàn)，能夠保留附近環(huán)境細(xì)節(jié)。而逆光即拍攝主體在相機(jī)和太陽(yáng)之間，鏡頭逆著光線的方向進(jìn)行拍攝。逆光拍出來(lái)的銀杏葉會(huì)更透徹和光亮，但背景就會(huì)曝光過(guò)度，缺少背景細(xì)節(jié)。

順光拍攝非常簡(jiǎn)單，一般只需按照相機(jī)的正常曝光，即可順利得到一張曝光合適色彩正常的照片。逆光拍攝則需要進(jìn)行調(diào)整。首先，需要使用中央或點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)拍攝主體進(jìn)行測(cè)光，還需要進(jìn)行手動(dòng)曝光補(bǔ)償，以實(shí)現(xiàn)想要的曝光效果，否則相機(jī)感受到強(qiáng)烈的直射陽(yáng)光后會(huì)自動(dòng)降低曝光，拍攝出來(lái)的照片會(huì)變成剪影效果。另外，盡量讓被攝主體擋住一部分或者全部太陽(yáng)，這樣光線不會(huì)直射進(jìn)鏡頭，否則畫(huà)面中就極有可能出現(xiàn)不想要的眩光，而讓畫(huà)面出現(xiàn)瑕疵。

萬(wàn)元內(nèi)相機(jī)組合推薦

Q請(qǐng)老師推薦一款萬(wàn)元以內(nèi)能夠應(yīng)對(duì)日常生活拍攝和外出旅行拍攝的相機(jī)和鏡頭組合？

—Kevin

A姚燚垚的回答：既要滿足日常又要滿足外出拍攝使用，那么建議購(gòu)買可換鏡頭的無(wú)反相機(jī)。一萬(wàn)元的預(yù)算算是比較充裕，如果考慮到畫(huà)質(zhì)、易用性、可擴(kuò)展性和便攜性，那么我推薦考慮這套尼康Z50雙鏡頭套機(jī)組合。

尼康Z50是尼康最新推出的輕便型無(wú)反相機(jī)，它體積小巧適合隨身攜帶。與此同時(shí)它還能提供良好的影像品質(zhì)，這是因?yàn)樗褂昧撕湍峥礪7相機(jī)相同的Z卡口，此鏡頭卡口擁有更大的55mm直徑，可以進(jìn)入更多的光線。搭配尼克爾Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR和尼克爾Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR兩支鏡頭，呈現(xiàn)尼克爾Z卡口的良好影像品質(zhì)。雙鏡頭套機(jī)的焦距范圍從16mm至250mm，從廣角到長(zhǎng)焦，都能獲得拍攝主體的精致細(xì)節(jié)，將日常場(chǎng)景變成美麗的作品。此外，Z50相機(jī)還擁有可觸摸180度翻折屏、靜音拍攝、手機(jī)遙控、4K視頻等多種實(shí)用功能，讓拍攝既輕松又充滿更多創(chuàng)作可能。

尼康無(wú)反相機(jī)Z50尼克爾Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR

尼克爾Z DX 50-250mm f/4.5-6.3 VR

照片拯救

一張平淡沉悶的樹(shù)照經(jīng)過(guò)戲劇化的黑白處理變成了視覺(jué)焦點(diǎn)

拍攝這幅孤樹(shù)的那天光線缺乏反差，最終照片平淡而且毫無(wú)生氣。然而畫(huà)面中的元素非常適合調(diào)整為戲劇性的單色圖像。打開(kāi)Lightroom，我先從天空區(qū)域開(kāi)始1，這部分目前太亮了。將高光與白色滑塊向左拖拽到-100可以恢復(fù)隱藏在RAW文件中的高光細(xì)節(jié)。我可以進(jìn)一步壓暗這部分細(xì)節(jié)2，方法是用調(diào)整畫(huà)筆在畫(huà)面頂部的天空部分涂刷進(jìn)行加深，并將除霧數(shù)值提高到20。

圖像仍然反差不足，所以我通過(guò)進(jìn)入色調(diào)曲線面板、將點(diǎn)曲線下拉從線性改為強(qiáng)烈對(duì)比3，來(lái)增加畫(huà)面的沖擊力。最后我在前景處再涂第二層調(diào)整畫(huà)筆4并將黑色滑塊調(diào)整為-60，將這一區(qū)域壓暗。

LCD所見(jiàn)即所得嗎？

Q通過(guò)機(jī)背液晶屏查看照片是調(diào)整曝光的可靠方式嗎？

—Chris Ball

A并不可靠?？梢杂肔CD大致查看曝光效果——但是要想得到準(zhǔn)確的評(píng)估，還是需要參考直方圖。當(dāng)你使用實(shí)時(shí)取景時(shí)，可以同時(shí)看到取景畫(huà)面與直方圖，但在非常明亮的條件下，人眼可能很難挑選出所需的全部細(xì)節(jié)。

相反，在昏暗的室內(nèi)，人眼看到的圖像可能比畫(huà)面實(shí)際要亮。記住，大多數(shù)相機(jī)都可以調(diào)整顯示屏的亮度，讓你在瀏覽圖像時(shí)眼睛更輕松舒適一些。

添加還是復(fù)制

Q我在將圖像導(dǎo)入Lightroom時(shí)感到非常困惑，因?yàn)橛袔讉€(gè)不同選項(xiàng)。我該用哪個(gè)呢？

—Lucy Rendall

A最簡(jiǎn)單的導(dǎo)入方法是告訴Lightroom參考你用來(lái)存儲(chǔ)RAW圖像的文件夾。我總是把圖像存儲(chǔ)在經(jīng)過(guò)命名的外置硬盤(pán)中，在導(dǎo)入時(shí)我會(huì)勾選添加，這樣就會(huì)把圖像引入我的目錄中，但原始RAW文件依然保留在外置硬盤(pán)的目錄中。如果你希望將圖像復(fù)制到不同的位置，就勾選復(fù)制，不過(guò)如果你的目的地文件夾位于電腦的內(nèi)置硬盤(pán)上，最終會(huì)把硬盤(pán)裝滿并影響電腦的性能表現(xiàn)。

跳閃

Q跳閃是什么意思？我能用相機(jī)的內(nèi)置閃光燈實(shí)現(xiàn)跳閃嗎？

—Jon Lee

A跳閃簡(jiǎn)單地說(shuō)是將閃光通過(guò)第二個(gè)表面，例如墻壁、天花板或反光板，反射到主體上的一種閃光技法。它可以讓光線擴(kuò)散，比直閃的效果更討人喜歡。對(duì)于相機(jī)內(nèi)置的固定閃光燈來(lái)說(shuō)這種技法幾乎是不可行的，但是對(duì)于具有旋轉(zhuǎn)燈頭的外置閃光燈來(lái)說(shuō)則非常容易實(shí)現(xiàn)。光從其他表面反射回來(lái)時(shí)可能會(huì)帶有一些該表面本身的色彩，所以運(yùn)用這項(xiàng)技法時(shí)最好尋找具有自然、中性色彩的表面用來(lái)反光。

人文攝影如何拍攝

Q請(qǐng)問(wèn)老師如何拍攝好街頭人文類型的照片？

—Brian

A姚燚垚的回答：街頭人文攝影的方式有很多種，我按照使用不同焦距鏡頭的拍攝方式來(lái)進(jìn)行分類。剛剛開(kāi)始拍攝的攝影愛(ài)好者面對(duì)被攝者往往很害羞，生怕被注意到而引起反感，所以使用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍是許多攝影愛(ài)好者最常采用的做法，這樣可以在被攝者毫不知情的情況下拍攝。由于長(zhǎng)焦鏡頭虛化能力極強(qiáng)，可以濾掉與主題無(wú)關(guān)的視覺(jué)干擾，使主體更突出。不過(guò)空間壓縮太大時(shí)，會(huì)強(qiáng)化觀者與畫(huà)面人物的距離感，使照片看來(lái)不那么生動(dòng)親切。

另一種拍法則較為困難，使用廣角或中焦鏡頭對(duì)被攝者近距離拍攝。有時(shí)被攝者會(huì)因?yàn)樘珜Ｗ⒂谧鲎约旱氖虑?，而沒(méi)有意識(shí)到攝影師的存在，這也是抓拍的好時(shí)機(jī)。近距離抓拍能拍到被攝者更為生動(dòng)的表情和動(dòng)作，而且現(xiàn)場(chǎng)感倍增，缺點(diǎn)是容易干擾現(xiàn)場(chǎng)，造成被攝者的抵觸。

抓拍和溝通是人文攝影的主要方式，兩者各有所長(zhǎng)。對(duì)于街頭拍攝，很多場(chǎng)景都是稍縱即逝，這時(shí)候往往要以抓拍為主，若有必要，事后再征得被攝者同意。而對(duì)于更為長(zhǎng)久和深入的專題拍攝而言，事先溝通幾乎是必須的，因?yàn)閷ｎ}拍攝的效果在溝通前是無(wú)論如何都無(wú)法完成的。

街頭人文攝影器材推薦

Q最近想學(xué)習(xí)人文攝影，請(qǐng)老師推薦一套適合拍攝街頭人文的相機(jī)和鏡頭組合？

—Tang

A姚燚垚的回答：對(duì)于街頭人文攝影來(lái)說(shuō)，器材的選擇有幾個(gè)注意要點(diǎn)。首先是機(jī)器的小巧，小型化的機(jī)身首先容易隨身攜帶，且在拍攝時(shí)有一定的隱蔽性，不會(huì)讓被攝者感覺(jué)到恐懼與不安。其次是相機(jī)的反應(yīng)速度要快，人文攝影瞬息萬(wàn)變，每一個(gè)畫(huà)面都是瞬間，錯(cuò)過(guò)就無(wú)法重現(xiàn)。在選擇鏡頭時(shí)，鏡頭焦距一般在35-50mm范圍上下，這樣的視角更貼近人眼觀察視角，拍攝的畫(huà)面更加具有真實(shí)感。鏡頭的體積同樣也是越小巧越好，而并不需要它具備最好的畫(huà)質(zhì)和極大的光圈，使用小光圈拍攝讓照片的現(xiàn)場(chǎng)氛圍感還原得更加真實(shí)。

基于以上觀點(diǎn)，我推薦考慮適馬fp全畫(huà)幅無(wú)反相機(jī)搭配適馬45mm F2.8 DG DN鏡頭的組合。首先，fp這臺(tái)相機(jī)外形非常小巧，機(jī)身僅重370g，是目前市面上最小最輕便的全畫(huà)幅相機(jī)，讓人文掃街?jǐn)z影師也能輕松享受全畫(huà)幅的高畫(huà)質(zhì)。同時(shí)相機(jī)具備類似電影色彩的照片模式，讓拍攝者直出的照片就極具質(zhì)感。與相機(jī)搭配的這支適馬45mm F2.8 DG DN鏡頭兼具高性能與緊湊體積，鏡身主要部分都采用金屬材質(zhì)，具備精細(xì)的做工與舒適的操作感。在F2.8的最大光圈下，畫(huà)面銳利且虛化過(guò)渡油潤(rùn)，為街頭人文照片增添了濃郁的味道。

適馬fp全畫(huà)幅無(wú)反相機(jī)適馬45mm F2.8 DG DN鏡頭

讓肖像更完美

Q我有一臺(tái)尼康D7200相機(jī)，只有一支16-80mm f/2.8，我能用它拍攝肖像嗎？

—Connie Holmes

AAndrew的回答：當(dāng)然能！你的鏡頭可以帶給你拍攝肖像所需的非常棒的焦段范圍。因?yàn)槟闶褂玫氖且徊緿X畫(huà)幅尼康數(shù)碼單反相機(jī)，所以鏡頭35mm等效焦距是24-120mm，在這個(gè)焦距范圍內(nèi)，你都可以愉快地拍攝肖像。

誠(chéng)然，變焦鏡頭的廣角端并不是拍攝肖像最為傳統(tǒng)的焦距，但是在24mm端你可以拍攝帶環(huán)境的人物肖像。使用廣角端可以把注意力放在主體人物身上，使用f/2.8的光圈，使背景得到更明顯的虛化。

我建議你為一個(gè)朋友拍攝肖像，分別使用鏡頭焦距的兩端，這樣就可以看出視野的變化如何改變你對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖。顯然不必一直使用f/2.8光圈，但這將帶給你最大限度的背景虛化效果。在f/2.8時(shí)要小心對(duì)焦，因?yàn)檫@時(shí)景深很淺。

16-80mm變焦鏡頭是一支非常全面的鏡頭，可以解決幾乎任何主題的拍攝。不要只局限于肖像拍攝，在你的可選焦距范圍內(nèi)，你可以拍攝風(fēng)光、建筑甚至部分野生動(dòng)物與運(yùn)動(dòng)題材。

電池保護(hù)

Q每次拍攝完畢，我都會(huì)把鋰離子充電電池留在相機(jī)內(nèi)一直到下次使用，但這到底是不是最好的儲(chǔ)存鋰電池的方法？

—Lorraine Peterson

AAndrew的回答：當(dāng)電池留在相機(jī)內(nèi)，仍然會(huì)有電流，盡管非常微弱，但最終會(huì)讓電池放電。如果我拍攝比較頻繁，我會(huì)將電池留在相機(jī)內(nèi)，但我不會(huì)把電池長(zhǎng)時(shí)間放在我的備用相機(jī)內(nèi)，而是將電池取出，放在攝影包帶拉鏈的兜內(nèi)如果你還保留著電池的原配塑料蓋，可以把它蓋上防止電池觸點(diǎn)污損。我的小蓋子早就丟了！

防止漏光

Q我使用Lee Big Stooper減光鏡拍出的照片都有亮點(diǎn)，我該怎么辦？

—Jack Gilmore

AAndrew的回答：這個(gè)明亮的區(qū)域看起來(lái)像漏光，這是由于長(zhǎng)曝光過(guò)程中有雜光照射在感應(yīng)器上造成的。對(duì)于高密度ND減光鏡，這個(gè)問(wèn)題相對(duì)常見(jiàn)一些，在大多數(shù)情況下很容易解決。有兩個(gè)地方容易讓雜光進(jìn)入，一個(gè)來(lái)自濾鏡本身后方，這是由于濾鏡沒(méi)有正確與濾鏡支架結(jié)合；另一個(gè)是雜光透過(guò)取景器進(jìn)入。

首先解決濾鏡安裝的問(wèn)題。Lee Big Stooper通過(guò)Lee濾鏡支架上的插槽固定到位，必須精確固定在最后一個(gè)插槽（假如你有不止一片濾鏡）以便濾鏡周圍凸起的遮光條緊密接觸，面對(duì)相機(jī)。安裝到位后遮光條可以阻止雜光進(jìn)入。如果濾鏡支架上有不止一個(gè)濾鏡插槽，有可能你在安裝時(shí)錯(cuò)位了，或者沒(méi)有正確對(duì)齊。只要有一條小縫隙就會(huì)讓雜光進(jìn)入。

此外建議在曝光過(guò)程中遮住取景器。部分相機(jī)在取景器目鏡處設(shè)計(jì)有可以翻下的遮光幕簾，如果你的相機(jī)沒(méi)有，只要在曝光過(guò)程中用手遮在取景器上就行了。

你爭(zhēng)我?jiàn)Z

這是在希臘拍攝的鵜鶘爭(zhēng)斗照片。

讀者

Emma Brewer

T我最近去希臘的一個(gè)湖泊旅行時(shí)，趴在岸邊拍到了這張照片。這些鳥(niǎo)兒太神奇了，拍出來(lái)效果非常棒。這組照片拍攝的是它們?cè)跔?zhēng)搶扔給它們的魚(yú)。我不想把魚(yú)拍進(jìn)畫(huà)面，但我喜歡它們之間的互動(dòng)以及巨大的喙在水中激起的水花。

器材：尼康D500相機(jī)搭配10-24mm鏡頭（10mm端）

曝光參數(shù)：1/1250秒、f/8、ISO 250。

專家

Andrew James

W拍得真棒！我真的覺(jué)得你在它們爭(zhēng)搶拋給它們的食物時(shí)，抓拍到了這種鳥(niǎo)類的性格。

我對(duì)這張照片充滿了欽佩：你做的一切都是正確的。高速快門凝固了動(dòng)作，f/8光圈獲得了足夠的景深容納整個(gè)鳥(niǎo)群，而使用超廣角鏡頭從低角度拍攝，給人一種你就在它們中間的感覺(jué)。

畫(huà)面前方濺起的水花也很棒，當(dāng)為首的鳥(niǎo)兒銜住魚(yú)時(shí)，這些水珠很好地展現(xiàn)出力量感，現(xiàn)在魚(yú)大概在它的口中吧。

唯一需要注意檢查的是鵜鶘三人組中前面那只鳥(niǎo)兒左翼上的高光。看起來(lái)像是溢出了。

專家點(diǎn)評(píng)