玉雕工藝傳統(tǒng)技法要素研究

[摘 要] 一塊玉石在變成玉雕作品的過程中，需要經(jīng)過千錘百煉的藝術雕刻，作為中華民族傳統(tǒng)藝術領域中的璀璨明珠，玉雕工藝發(fā)展至今流傳下了很多珍貴的雕刻技法。中國的玉雕雕刻技藝分為幾大派系，各個派系均有特有的玉雕技法，精湛的雕刻技法也是人們的智慧體現(xiàn)，在此探討玉雕工藝中的傳統(tǒng)技法要素，并進行分析探討。

[關鍵詞] 玉雕工藝;傳統(tǒng)技法;藝術研究

在中國現(xiàn)有的玉雕技藝流派中。無論是哪種流派都推出過巧奪天工的玉雕作品，這些出色的玉雕雕刻流派其背后都有流傳已久的傳統(tǒng)技法作為支撐，無論是小件的還是大件的玉雕擺件雕刻，技藝在所有的玉雕工藝品中都是重中之重。磨煉雕刻的技法，是一個復雜而長久的過程，通過對傳統(tǒng)雕刻技法的研究，能為當代玉雕工藝的發(fā)展提供新的思路，也是對當代玉雕工藝匠人的鞭策與督促。

一、根據(jù)玉材的特征選擇特定的雕刻技法

玉石雕刻匠人在拿到一塊玉石時，首先要觀察玉石的外在特征以及質(zhì)地和密度，在了解玉石特征的基礎上進行雕刻，只有以針對性的藝術設計方案對待玉石，才能讓玉石煥發(fā)出自身特有的藝術光芒。

由于玉石和其他藝術門類相比，在材質(zhì)的選擇上，玉石屬于一次成型，不可隨意進行修改，不像繪畫作品是基于紙張進行創(chuàng)作，可以隨時修改甚至重做。玉石雕刻如果在雕刻時出現(xiàn)了錯誤，則會毀了一塊玉料，所以玉石雕刻匠人在進行雕刻之前，要對雕刻的題材做到深思熟慮，反復思考，將玉石本身的性質(zhì)、顏色和形狀與即將雕刻的題材合而為一，進行綜合的考量，讓題材能襯托出玉石本身的形式美，讓玉石能為題材的展現(xiàn)增光添彩。只有將以上要素都考慮進去，才能最大限度地發(fā)揮出玉石本身的特征，這樣創(chuàng)作出來的作品藝術價值更高，也不枉費玉石雕刻者的匠心和設計。

二、巧妙利用玉石材料中的瑕疵

玉石材料作為一種天然的礦物，并非每一塊玉石都是完整無瑕、形狀良好的，所以在進行玉石雕刻時，雕刻者要允許這些瑕疵的存在，用精湛的技藝去彌補玉石中的瑕疵。很多玉雕雕刻者在拿到玉石材料時發(fā)現(xiàn)瑕疵會狠心一刀割掉大片的玉料，實際上，對于瑕疵部分的利用，能讓玉石本身煥發(fā)出更獨一無二的藝術審美特征，玉石雕刻者要具備這種能“化干戈為玉帛”的能力，這也要求玉石雕刻者提升自己的審美能力以及雕刻水平，這樣才能利用好玉石材料本身的瑕疵之處。

例如，當拿到一塊帶有青色皮的玉料時，中間的白線很多雕刻者會認為毀掉了整塊玉石的美感，實際上真正的雕刻大師會利用好中間的一絲白線，將之創(chuàng)作為傾瀉而下的瀑布。本身青色的玉石材料可以被雕刻為瀑布旁邊的陡峭巖石，此時在巧奪天工的藝術雕刻下，欣賞者并不會察覺到玉石中的瑕疵所在，反而會被這種渾然天成的藝術作品所打動。

三、巧妙利用玉石廢料

利用玉石廢料的主要目的在于珍惜玉料資源，由于不同雕刻題材要求，玉石雕刻會產(chǎn)生大量的廢料，這些廢料如果直接扔掉處置則會造成極大的浪費，巧妙地運用這些廢料能創(chuàng)作出和成品同等價值甚至高出玉料本身價值的玉雕作品，這也是控制成本的有效方式，最主要的是，玉石本身屬于不可再生資源，雕刻者要珍惜這種材質(zhì)，進行廢料的巧用。

由于玉石廢料本身在形狀上不規(guī)則，一些廢料的顏色也不均勻，雕刻者要能根據(jù)廢料的特征進行特殊創(chuàng)作，這也對玉石雕刻藝人的技藝以及審美提出了更高要求?？傊?，對玉石廢料的巧用，難度雖然較大，但是高超的雕刻技藝能讓廢料重新煥發(fā)出奪目的光彩，凸顯藝術價值。

四、根據(jù)玉石材料的顏色進行藝術處理

玉石材料具有豐富的種類，顏色上也各不相同，作為玉石雕刻者來說，要具備挑選顏色、盡情雕刻的能力，不同顏色的玉料可以被塑造為不同的玉雕作品，展現(xiàn)多種多樣的藝術題材，所以整體來看，運用顏色進行藝術創(chuàng)作，對于玉雕者來說，既是機會也是挑戰(zhàn)。通過顏色的有效運用，能讓玉石本身和雕刻題材合二為一，提升藝術欣賞的價值，如果在顏色方面運用得不好，則會浪費玉石的材料，毀了一件作品。

在顏色的選擇上，玉石雕刻者可以從個人經(jīng)驗出發(fā)，根據(jù)顏色選擇某一個范圍內(nèi)的玉石雕刻題材，例如，白色的玉石雕刻材料，更適用于塑造為花朵、美女和侍女等形象，白色質(zhì)地本身具有純潔、雅致等特征，其溫潤雅致的特質(zhì)用來突顯女性之美更為貼切。所以此時運用白色的玉石材料，能更好地呈現(xiàn)出玉石雕刻的主題。

一些玉石材料中帶有小面積的顏色，此時玉石雕刻者可以運用俏色的處理方法，運用藝術俏色凸顯出玉石中的特殊顏色，讓玉雕作品更具藝術表現(xiàn)力，這種運用俏色雕刻技法的玉石雕刻作品更容易成為上乘佳作。

五、融入多種雕刻技法

玉石雕刻作品中為了更好地展現(xiàn)藝術，需要采用多種雕刻技法融合的手段，展現(xiàn)出題材的特征以及玉石本身的美感。例如，在雕刻時普遍會采用浮雕的技法，讓玉雕作品更具立體化特征，同時浮雕的雕刻技法也能提升畫面感，讓玉雕作品有更強的藝術和故事性。圓雕，這種技法也被稱為圓形雕，能讓玉雕作品更加立體，主要方式是在玉石材料的上下左右進行細心的雕刻，從而讓雕刻作品無論從什么角度看，都是豐富、生動、傳神的。透雕技法也是玉石雕刻中的常見技法，也被稱為鏤空雕，透雕普遍被應用于淺浮雕和深浮雕的基礎上，在原本的浮雕基礎上將背景挖空，從而打造出鏤空的效果，使用透雕技法能豐富玉石雕刻作品的內(nèi)在層次，一些技藝高超者可以在玉雕作品中打造出三層甚至四層的鏤空效果。運用鏤空的展示手段，能讓玉石雕刻作品中的裝飾性紋樣呈現(xiàn)上下交錯和遠近有別的特征。

多種雕刻技法的融合，對玉石雕刻者的技術水平提出了較高要求，高超的技藝也能打磨出具有視覺震撼力的玉石雕刻作品。內(nèi)雕這種雕刻手法與其他雕刻技藝相比較為復雜，主要是在一塊玉石材料中雕刻出里外兩層或三層的景觀，這種雕刻手法之難也被整個玉雕界稱為“絕活”。隨著現(xiàn)代技術的發(fā)展，一些工藝生產(chǎn)的技法也被融入玉石雕刻作品中，例如螺紋組合等，螺紋組合能實現(xiàn)玉雕作品的拼接和組裝，整體來看這種多種工藝融合的雕刻技法，能讓玉雕作品的藝術表現(xiàn)力更強，藝術價值自然更高。然而值得一提的是，雕刻技法的運用要和玉石材料本身的質(zhì)地相結(jié)合，避免讓玉雕作品成為炫技的形式主義，仍然要注重作品內(nèi)涵和外在形式的統(tǒng)一，才能實現(xiàn)理想效果。

綜上所述，在玉雕工藝中傳統(tǒng)的雕刻技法應當在當下的環(huán)境中被繼承和發(fā)揚，對傳統(tǒng)玉雕藝術技法的研究和分析，更有利于現(xiàn)代環(huán)境中傳承玉雕工藝，對玉石雕刻者來說也要注重在傳統(tǒng)技法中挖掘靈感，與現(xiàn)代藝術的審美需求相融合，創(chuàng)造出更有觀賞價值和藝術價值的玉雕作品，傳承玉雕文化，讓玉雕藝術能在新時代煥發(fā)出更為奪目的光芒。

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[作者簡介]

林錢，1982年生于福建省福州閩侯木雕之鄉(xiāng)上街，從小受木雕文化熏陶，2000年師從于國家一級高級技師、中國青年玉雕藝術家柯加樂，2007年和林匯（親哥哥）到云南瑞麗成立匯寶居工作室，以琥珀、翡翠、南紅為載體，創(chuàng)作佛教人物以及龍鳳等各類題材的作品，作品獲得了各界藏家青睞并獲得了各種榮譽獎項。

（編輯：趙文靜）