試論雜技演員綜合能力的培養(yǎng)

◎文︱王彬（北京飛天文化藝術(shù)有限公司）

現(xiàn)代雜技舞臺(tái)對雜技演員的綜合表演能力提出了更高要求，對于表演者來說，要想不斷開辟和提升雜技藝術(shù)的新思路及表演水平，培養(yǎng)綜合能力是關(guān)鍵。

一、雜技演學(xué)員選材特點(diǎn)

從全國各大雜技團(tuán)體來看，選擇雜技學(xué)員主要要求為：1.年齡??；2.身體條件適宜；3.能吃苦耐勞。選擇雜技演員主要要求為：1.個(gè)人能力；2.舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)；3.綜合技能。從學(xué)員方面來講問題相對較小，因?yàn)橐话闼囆g(shù)類學(xué)子都是年紀(jì)越小越好培養(yǎng)，訓(xùn)練時(shí)間規(guī)律并保證時(shí)長，教練灌輸?shù)膬?nèi)容很容易被吸收，好的訓(xùn)練習(xí)慣也能較好養(yǎng)成。然而，若換作一名已經(jīng)成年的演員，相對來說難度就要大很多，因?yàn)閭€(gè)人主觀意識(shí)已經(jīng)建立，基本技能和習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成，很難再讓其改變或增加新內(nèi)容。

然而，要想選擇一名專業(yè)并且出色的雜技演員，僅僅在技術(shù)技巧上下功夫是不夠的。技巧難易的程度只是衡量一個(gè)雜技節(jié)目最根本也是最基本的標(biāo)準(zhǔn)，沒有技術(shù)技巧強(qiáng)有力的支撐，節(jié)目是不會(huì)受觀眾歡迎的。但是新時(shí)代要求舞臺(tái)藝術(shù)的豐富性，要求演員要有很好的表演能力和舞臺(tái)掌控能力。因此現(xiàn)在選擇雜技演員，其綜合能力很重要。

二、綜合能力的表現(xiàn)

1.形體

形體是每個(gè)演員展現(xiàn)給觀眾的第一印象，演員要想同時(shí)擁有較高的技術(shù)技巧和形體上給觀眾美的感受并不容易。

按雜技基本功的要求，頂功是必備技能，也因此導(dǎo)致雜技演員上肢肌肉發(fā)達(dá)，斜方肌、背闊肌、三角肌健壯。如果長期高強(qiáng)度地訓(xùn)練而不注意放松和塑型，很容易造成圓肩、駝背等習(xí)慣，一旦養(yǎng)成這種不良體態(tài)，想要改正是非常難的。因此雜技學(xué)員結(jié)合芭蕾的形體訓(xùn)練是非常必要的。芭蕾擁有一套非常嚴(yán)格且科學(xué)的訓(xùn)練方式，在雜技教學(xué)中可以借鑒融合到雜技練功場上，以做到在保證技巧難度的同時(shí)又把瑣碎的小動(dòng)作細(xì)化到完美。

在做高難度技巧動(dòng)作時(shí)，多數(shù)演員會(huì)把注意力集中到完成這個(gè)動(dòng)作上，而很少有人會(huì)注意在完成動(dòng)作的同時(shí)如何把它做得更美，更具觀賞性。就拿腳背這一點(diǎn)來說，別看它已經(jīng)是演員再熟悉不過的部位了，但它的參與對動(dòng)作的質(zhì)感和美觀起著非常重要的作用。很多雜技節(jié)目都需要演員雙腳離開地面，在空中進(jìn)行表演，如倒立類、軟功類、空中類節(jié)目等都需要腳與身體其他部位的配合。

腳背是舞蹈訓(xùn)練中非常注重的一個(gè)部位，優(yōu)美有力的雙腳使舞姿靈動(dòng)。腳上的力量可以通過腿傳到腰，最終貫穿整個(gè)身體使肌肉緊張而有形，不斷延展的肌肉能讓演員的動(dòng)作看上去更加修長，提高動(dòng)作質(zhì)量。雜技演員在訓(xùn)練時(shí)非常容易忽視除了發(fā)力部位外其它部位的肌肉收緊。當(dāng)發(fā)力不能得到延續(xù)效果時(shí)，一個(gè)動(dòng)作是很難獲得完美的。形體訓(xùn)練并非短時(shí)間內(nèi)就可達(dá)到好的效果，需要演員日復(fù)一日地訓(xùn)練和嚴(yán)格地要求自己。

目前，大部分雜技院團(tuán)都在訓(xùn)練中添加演員形體課的課時(shí)，但具體實(shí)施的情況怎樣和最終的效果怎樣，相信很多答案是不確定的。是否每個(gè)雜技院團(tuán)都能做到配備具有專業(yè)形體教學(xué)資格的老師？在授課過程中學(xué)生是否能完全理解并掌握老師所傳授的訓(xùn)練方法和知識(shí)重點(diǎn)？學(xué)生最終能運(yùn)用到自己表演中的又有多少？希望演員真正提高形體意識(shí)，知道自己的短處并不斷地去完善它，努力提高技藝水準(zhǔn)。

2.音樂

人們的生活離不開音樂，舞臺(tái)藝術(shù)作品更是和音樂息息相關(guān)。一些雜技演員在舞臺(tái)上不會(huì)聽音樂，只能以喊口號的方式傳遞信號，這樣做不僅不美觀也容易出錯(cuò)。舞臺(tái)空間大，音響聲音也大，通常會(huì)蓋過發(fā)出口令人的聲音，這樣一來整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏就會(huì)被打亂，沒有跟上節(jié)奏的演員也會(huì)因此更加緊張。

雜技演員在平常訓(xùn)練中應(yīng)該增加基本樂理知識(shí)，掌握節(jié)奏、拍子，理解動(dòng)作與音樂之間的配合。有的演員在表演過程中只顧自己完成動(dòng)作而把音樂拋在腦后，這種情況會(huì)讓觀眾看得無厘頭，表演與音樂“兩層皮”?，F(xiàn)在雜技中幾乎沒有只一味地展示高難技巧的節(jié)目，所有節(jié)目都是有主題并經(jīng)過編排最終展現(xiàn)給觀眾的。在編排過程中，編導(dǎo)通常都會(huì)以加入舞蹈動(dòng)作作為雜技技巧與技巧之間的銜接。在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的同時(shí)音樂也會(huì)隨著動(dòng)作變化而變換，這時(shí)就需要演員對音樂有靈敏的分辨能力，準(zhǔn)確判斷音樂的節(jié)點(diǎn)。從這些細(xì)節(jié)能反映出演員的全面能力。據(jù)說一些雜技演員因不自信導(dǎo)致膽怯，不愿意被編導(dǎo)安排進(jìn)隨著音樂舞蹈的演出部分。如果雜技演員從初始就經(jīng)過全面培養(yǎng)，類似這樣的問題就不會(huì)在后面發(fā)生了。

3.表演

在舞臺(tái)上出色的表演能為整個(gè)節(jié)目賦予生命力。雜技演員在表演上的欠缺，會(huì)使節(jié)目單調(diào)不飽滿，作品缺乏情節(jié)與生動(dòng)。多數(shù)雜技主題晚會(huì)都是有鮮明的主題意旨和豐富的主體內(nèi)容，需要演員與大型道具或裝置配合，提升專業(yè)的表演水平。如一個(gè)小舞段或一個(gè)符合主題的小情景再加上巧妙的編排以吸引觀眾的注意力，這時(shí)就需要演員做到眼睛會(huì)說話，表情里有故事。

一些雜技演員并不是不會(huì)表演，不敢表演才是最大的問題，一旦真正需要把表演用到節(jié)目中時(shí)就會(huì)表現(xiàn)出羞澀、害怕、緊張的狀態(tài)。這是因?yàn)槿狈I(yè)的訓(xùn)練，演員不習(xí)慣在備受矚目的場合完全表達(dá)自我內(nèi)心的想法。這并不代表雜技演員沒有表演能力，只是沒有得到好的激發(fā)和引導(dǎo)。如果表演課也是雜技訓(xùn)練中必備課之一，許多雜技演員的表演能力就能得到很好的鍛煉。所以掌握舞臺(tái)表演的基本知識(shí)和技巧以及增強(qiáng)自信心，是每位雜技演員需要關(guān)注的內(nèi)容。

不管是基本功、舞蹈基礎(chǔ)、樂理知識(shí)、舞臺(tái)表演等，演員都應(yīng)該越早培養(yǎng)越好，能夠逐漸形成習(xí)慣，在腦海里形成記憶，等各方面有一定儲(chǔ)備后再拿出來用時(shí)就顯得容易很多了。藝術(shù)是無界的，雜技演員應(yīng)該建立多方面完善自我能力的意識(shí)，挖掘自己的長處并進(jìn)行加工雕琢，保持學(xué)習(xí)的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，相信這樣的演員才能成為獨(dú)一無二的雜技之星?！?/p>