廣州十三行最早的“外銷畫家”

卜松竹

最近幾年大熱的“文創(chuàng)”，也許并不是新東西。從古到今，世界各地都有以各種“文化”或“文化符號(hào)”附加在商品上，以促進(jìn)銷售或者增加附加值的做法。在商貿(mào)發(fā)達(dá)的廣州，曾經(jīng)有這么一類“文創(chuàng)”或者說“類文創(chuàng)”商品，就是外銷畫。

以畫洋畫謀生

在著名學(xué)者蔡鴻生先生主編，江瀅河、黃海妍、曾玲玲、羅興連四位專家學(xué)者撰稿的《廣州匠圖志》的開篇，中山大學(xué)教授江瀅河引用了1837年在廣州的法國人維拉的一段話：“林呱是廣州最好的畫家，一位中國畫家。這位中央帝國的畫家當(dāng)然不是魯本斯……中國尤其是廣州，有幾位長著長辮子的畫家——林呱、廷呱、恩呱和其他一些‘呱（Qua），他們的畫在中國人中很受歡迎，同時(shí)也是歐洲業(yè)余愛好者尋找的新奇之物?！?p>

“這些以‘呱為名號(hào)的人，就是當(dāng)年在廣州以繪制‘洋畫來謀生的外銷畫家”，江瀅河指出，“在清代廣州出現(xiàn)的新行業(yè)中，外銷畫家可謂獨(dú)樹一幟。他們的畫鋪是來廣州的西方人必去的地方。這些西方人饒有興致地挑選畫作帶回本國，有些人甚至還坐下來請(qǐng)外銷畫家畫個(gè)寫真，以紀(jì)念自己的東方之旅?！?/p>

按照江瀅河的說法，這些畫家使用西洋技法創(chuàng)作，“是西洋繪畫在中國的最初實(shí)踐者”。

作為19世紀(jì)中葉著名的外銷畫工匠，林呱的店鋪位于當(dāng)時(shí)的十三行一帶。江瀅河指出，他的畫鋪出產(chǎn)的水彩畫冊(cè)上，標(biāo)有“林呱繪制，廣州中國街”的字樣。西人唐寧在其游記中寫道：“林呱畫鋪在中國街，門上一塊小的黑牌上，用白字寫著其名字和業(yè)務(wù)，以示區(qū)別于鄰居”。這一帶，是成行成市的外銷畫家聚集地：廷呱的畫鋪在新中國街16號(hào)；煜呱的畫鋪在舊中國街34號(hào)；順呱、發(fā)呱的畫鋪也都在中國街。隨著1856年十三行商館區(qū)的消失，外銷畫家的店鋪也脫離了城西區(qū)域的牽絆，逐漸分布到更大的范圍內(nèi)，比如沙面、曉珠里、瑞興里、眼鏡街、濠畔街、西興街、懷遠(yuǎn)驛街等。

靈敏的商業(yè)嗅覺

林呱的業(yè)務(wù)并未局限于十三行這一小天地。江瀅河指出，1843年他曾在澳門為一位小女孩畫像，1845年9月1日，他又在香港的第一條馬路——皇后大道3號(hào)奧斯活大廈開設(shè)了自己的店面。由當(dāng)時(shí)報(bào)紙廣告可知，他是將澳門的店鋪“遷來”香港?？梢娺@位畫家在追逐商機(jī)方面相當(dāng)靈活而快捷。無論廣州、澳門還是香港都是當(dāng)時(shí)的西人聚集之地，是外銷畫最重要的潛在目標(biāo)市場。類似的情況，我們也可以在順呱、煜呱那里看到。

此外開埠之初的上海，也是一些廣東籍外銷畫家的集中之地。浙江人葛元熙在1887年的《滬游雜記》中，就記載當(dāng)時(shí)上海的廣東籍外銷畫家“效西洋畫法”“神采儼然”，但是也指出“惜少書卷氣耳”。這也一定程度上說明了當(dāng)時(shí)許多國人對(duì)這些畫的印象。

江瀅河認(rèn)為，林呱的畫藝應(yīng)該受1825年抵達(dá)澳門的英國畫家喬治·錢納利的指導(dǎo)。錢納利在1852年去世前，一直生活在澳門，開設(shè)畫室為西方人和中國人作畫。他經(jīng)常往來于粵港澳之間，“是19世紀(jì)在中國華南沿海居留時(shí)間最長、影響最大的西方畫家”。他的畫室在友人克里斯托夫·費(fèi)龍的幫助下建立。林呱當(dāng)時(shí)是費(fèi)龍家的傭人。很快，他成為錢納利的助手，開始學(xué)習(xí)西洋繪畫。

1835年12月8日的《廣州紀(jì)事報(bào)》記載：“我們現(xiàn)在被林呱吸引了，他的畫作遠(yuǎn)在其他畫家之上……最近林呱繪制的肖像畫中令人驚奇地表現(xiàn)出捕捉肖像特征和表情的天才能力”?！稄V州紀(jì)事報(bào)》是廣州歷史上第一份由外國人辦起來的報(bào)紙，也是中國內(nèi)地第一份英文報(bào)紙，在外國人群體當(dāng)中流行，是西方人通過廣州認(rèn)識(shí)中國的一個(gè)窗口，也是中國人看西方的一條管道。它對(duì)林呱的評(píng)價(jià)，應(yīng)該說，在相當(dāng)程度上代表了當(dāng)時(shí)在華西方人對(duì)這位畫家的印象。

最崇拜托馬斯·勞倫斯

江瀅河指出，18世紀(jì)末到19世紀(jì)上半葉，廣州有兩位以“林呱”為名的外銷畫家，“學(xué)者們推測其為父子，并無具體史料確證。不過兩位林呱呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格：老林呱（Lamqua）的作品以肖像畫和船舶畫為主，藝術(shù)風(fēng)格跟隨斯?jié)娨缆?，作品冷靜而精細(xì)。新林呱（Lam Qua）有相當(dāng)高的國畫功底，曾隨錢納利學(xué)習(xí)，極力標(biāo)榜自己的英國風(fēng)格。”

這里說的斯?jié)娨缆?，?8世紀(jì)末19世紀(jì)初廣州的代表性外銷畫家，中文姓名不詳，為西洋人畫了相當(dāng)多的肖像畫，主要集中在商人群體中。他的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)在西方流行的新古典主義，受到外銷畫家的廣泛模仿。

新林呱，也就是本文的主角“林呱”，說自己最崇拜英國浪漫派畫家托馬斯·勞倫斯，并把“中國的托馬斯·勞倫斯”的字樣印在他的水彩畫商標(biāo)上。他的畫鋪可以提供中英兩種風(fēng)格的作品。

林呱這樣的外銷畫家，是在商業(yè)，特別是對(duì)外貿(mào)易的氛圍中熏陶起來的。這種商業(yè)因素導(dǎo)致的結(jié)果，不僅包括了畫法的影響，也包括了西畫材料工具的影響。有人評(píng)價(jià)：“廣州的職業(yè)畫師們，以西畫的材料和稚嫩的西畫技法，描繪東方古國的風(fēng)情。這些中西混合的畫有一種獨(dú)特的魅力。”但他們?cè)谠缙诘倪@些藝術(shù)探索，并未能對(duì)當(dāng)時(shí)的中國畫家產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響。后來受到西方影響的中國近代畫家，走的是和他們不同的路徑，而取得的藝術(shù)效果及影響，也是截然不同的。不過無論怎樣，林呱他們的藝術(shù)實(shí)踐，的確是廣州這座城市豐富文化元素的構(gòu)成部分，有趣，且精彩。（資料來源：《廣州日?qǐng)?bào)》）