殘荷題材油畫中的意象審美

摘要：中國(guó)油畫對(duì)于殘荷題材的繪畫語言越來越趨向于意象審美。本文對(duì)殘荷的精神內(nèi)涵做了簡(jiǎn)要分析，結(jié)合筆者創(chuàng)作《意象殘荷》作品更深入的分析殘荷題材油畫中的意象審美。

關(guān)鍵詞：殘荷;意象

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0029-01

殘荷有著并不光鮮亮麗的外表，相比夏日盛開的荷花它似乎被人們所遺忘。但是他具有自己獨(dú)特的美，一種孤獨(dú)寂靜的美。風(fēng)霜侵蝕之下的殘荷別有一番風(fēng)味。它凋零的枝葉變成畫中的點(diǎn)線面，點(diǎn)線面的自然結(jié)合形成一幅美麗的畫卷。從古至今有大量的描繪荷花的繪畫作品，可以看出荷題材隨著繪畫的發(fā)展而貫穿始終，而且從表現(xiàn)方法、內(nèi)容寓意各有不同，關(guān)于當(dāng)代繪畫中畫荷技法表現(xiàn)的研究和著述也很多，中西繪畫作品中都有以荷為題材的優(yōu)秀繪畫作品，它的運(yùn)用具有一定的廣泛性與典型性。

荷作為經(jīng)久不衰的繪畫題材一直被人們描繪，而殘荷更是有一種殘而堅(jiān)，殘而不殘的意義，殘荷有著堅(jiān)韌、不屈、高雅獨(dú)特的象征精神，能夠給人精神上的鼓舞。在中國(guó)傳統(tǒng)文人畫中，畫家更加注重荷的文化隱喻。筆者創(chuàng)作《意象殘荷》（如圖l所示）時(shí)，尋求具有中國(guó)意象審美的以荷為載體的油畫創(chuàng)作語言形式。采用直接畫法，結(jié)合油畫的意象審美進(jìn)行創(chuàng)作。從構(gòu)圖、色彩、筆觸等方面對(duì)作品進(jìn)行總結(jié)和分析?！兑庀髿埡伞返撵`感來自于大自然，對(duì)殘荷的創(chuàng)作，來自對(duì)荷的關(guān)注，既是對(duì)荷生命規(guī)律的關(guān)注，也是對(duì)我們生命現(xiàn)象本身的一種關(guān)注。荷從萌芽到衰落消逝的過程觸發(fā)我對(duì)生命的強(qiáng)烈感受，通過對(duì)《意象殘荷》的創(chuàng)作來表達(dá)對(duì)生命的熱愛之情。在師從大自然的基礎(chǔ)上加上自己的創(chuàng)新，從構(gòu)圖、色彩、筆觸等方面對(duì)荷做出自己的詮釋。

該構(gòu)圖是從清代書法家鄧石如的“計(jì)白當(dāng)黑”中獲得靈感，把畫面中的空白處審慎用之，畫面中留下一片空間。色彩的運(yùn)用關(guān)乎整個(gè)畫面的色調(diào)，色調(diào)決定了一幅畫的整體藝術(shù)效果，巧妙地運(yùn)用色彩是完成一副創(chuàng)作的關(guān)鍵。作品運(yùn)用的色彩是較為主觀的，耀眼平涂的黃色背景和殘荷的色彩對(duì)比強(qiáng)烈大膽，突出了主體物。作品中的筆觸表現(xiàn)方式趨于寫意，筆觸靈動(dòng)、瀟灑，通過筆觸的運(yùn)用產(chǎn)生薄厚不同的肌理效果。意象是近年來一個(gè)新興的詞語，而意象油畫則是用西方油畫與中國(guó)畫所結(jié)合的一種新的表現(xiàn)形式，具有強(qiáng)烈的民族性。油畫創(chuàng)作中意象化的審美取向是東方文化審美情趣化入西方傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)果。意象油畫具有東西方藝術(shù)融合的特點(diǎn)，使人們看待藝術(shù)的思想和眼光發(fā)生轉(zhuǎn)變，賦予了油畫新的語言形式。中國(guó)很多畫家在作品中表現(xiàn)出油畫的意象審美，這是一種民族的審美意識(shí)，但也逐漸變?yōu)槭澜绻餐膶徝酪庾R(shí)。它是一種外在形式和內(nèi)在形式的結(jié)合，中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的內(nèi)在精神和西方油畫技法的外在形式的巧妙結(jié)合。

《意象殘荷》中如何結(jié)合中國(guó)繪畫精神是作品的精神層面的核心。很多人都在畫殘荷，卻總是表現(xiàn)殘荷憂郁、殘缺的一面，而我是對(duì)殘荷殘而不慘，充滿無限活力的表現(xiàn)。通過張揚(yáng)的筆觸和強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用來表現(xiàn)殘荷的生命力與樂觀的態(tài)度。在表現(xiàn)手法上遵循了中國(guó)畫中的“妙在似與不似之間”。一個(gè)物體不能只看它的形似，拘泥于表面現(xiàn)象，而忽略了其本質(zhì)，如果只描繪表象便失去了畫的靈魂。在謝赫六法中，謝赫把氣韻生動(dòng)置于前，表示在當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到畫的精神和氣韻才是最重要的。把中國(guó)畫的審美與西方油畫技法結(jié)合，創(chuàng)作出具有意象審美的油畫作品。立意是意象油畫創(chuàng)作的重要基石。以殘荷為主題，通過油畫語言來體現(xiàn)殘荷頑強(qiáng)的生命力，創(chuàng)作傳達(dá)的是一種內(nèi)在的精神審美，表達(dá)出內(nèi)心對(duì)于殘荷的尊重與理解。

以殘荷為題材的油畫創(chuàng)作越來越突出繪畫中的意象審美趣味，這是中國(guó)油畫家深深的植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，不斷的對(duì)中國(guó)油畫進(jìn)行探索和創(chuàng)新。抓住事物最本質(zhì)的精神特征，這是繪畫中追求的深層次內(nèi)涵，也是當(dāng)代油畫創(chuàng)作的方向。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張紅江，馬平，論中國(guó)油畫藝術(shù)的意象審美與精神表現(xiàn)[J].美術(shù)觀察，2012 （09）.

作者簡(jiǎn)介：陳雨馨，女，碩士，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)美術(shù)專業(yè)。