妙筆繪景 畫意詩情

主持人語

散文素有“美文”之稱，其語言優(yōu)美凝練，結(jié)構(gòu)靈活自由。寫景散文是我們接觸最多的文體，它或描寫、或議論、或抒情，語言精致、形式多樣、意蘊豐富，給人帶來美的享受。而寫景散文之所以具有與眾不同的藝術(shù)魅力，主要在于作者為我們描繪了一幅幅五彩繽紛的圖景，讓我們在詩情畫意之中領(lǐng)略自然美景的獨特魅力。

畫意詩情的呈現(xiàn)得益于作者運用妙筆來繪景。所謂妙筆，一是巧妙借助繪畫技巧，展示斑斕的色彩，勾勒多種形態(tài)，增強景物的視覺沖擊力;二是巧妙運用語言技巧，將自己對事物的感知和情感充分表現(xiàn)出來;三是借助客體的動態(tài)來烘托主體之景象，往往還會將動與靜、形與神、張與弛、虛與實、詳與略等手法巧妙結(jié)合，綜合運用于一篇文章中，使景物更有風(fēng)韻。

此外，詩情畫意的藝術(shù)境界，還與真摯的情感分不開。在妙筆細致刻畫景物的基礎(chǔ)上，還融入了主體的情思，也就是我們常說的情景交融、寓情于景的寫法。妙筆繪景使文章呈現(xiàn)出清麗、雋永的繪畫美，使寫景散文具有詩化的藝術(shù)特征，顯示出獨特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，具有極高的藝術(shù)價值。下面，我們以郁達夫的《江南的冬景》為例來細細品賞其藝術(shù)特色。

名家美文

江南的冬景（節(jié)選）

◎郁達夫

凡在北國過過冬天的人，總都道圍爐煮茗，或吃煊羊肉、剝花生米、飲白干的滋味。而有地爐、暖炕等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，而躲在屋里過活的兩三個月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境;老年人不必說，就是頂喜歡活動的小孩子們，總也是個個在懷戀的，因為當這中間，有的蘿卜、雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜，正月初一元宵等熱鬧的節(jié)期。

但在江南，可又不同;冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風(fēng)——西北風(fēng)——間或吹來，至多也不過冷了一日兩日。到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的。清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了;這一種江南的冬景，豈不也可愛得很么？

我生長江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深;雖則漸入中年，又愛上了晚秋，以為秋天正是讀讀書，寫寫字的人的最惠節(jié)季，但對于江南的冬景，總覺得是可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。

我也曾到過閩粵，在那里過冬天，和暖原極和暖，有時候到了陰歷的年邊，說不定還不得不拿出紗衫來著;走過野人的籬落，更還看得見許多雜七雜八的秋花！一番陣雨雷鳴過后，涼冷一點，至多也只好換上一件夾衣，在閩粵之間，皮袍棉襖是絕對用不著的;這一種極南的氣候異狀，并不是我所說的江南的冬景，只能叫它作南國的長春，是春或秋的延長。

江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物;因而長江一帶，蘆花可以到冬至而不敗，紅葉也有時候會保持得三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏桕樹，則紅葉落后，還有雪白的桕子著在枝頭，一點一叢，用照相機照將出來，可以亂梅花之真。草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但感不到歲時的肅殺，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣;“若是冬天來了，春天也總馬上會來”的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得出。

說起了寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給予江南居住者的一種特異的恩惠;在北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也決不會有享受這一種清福的機會的。我不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家的喜歡以paziergang（散步）一字來做他們的創(chuàng)造題目的一點看來，大約是德國南部地方，四季的變遷，總也和我們的江南差仿不多。譬如說十九世紀的那位鄉(xiāng)土詩人洛在格（PeterRosegger1843—1918）罷，他用這一個“散步”做題目的文章尤其寫得多，而所寫的情形，卻又是大半可以拿到中國江浙的山區(qū)地方來適用的。

江南河港交流，且又地濱大海，湖沼特多，故空氣里時含水分;到得冬天，不時也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，秋收過后，河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里，門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林;在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說還夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一個境界，自然會得胸襟灑脫起來，終至于得失俱亡，死生不問了;我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首絕句罷？詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”自然是江南日暮的雪景?！昂趁酚奥罚⒀┚葡愦濉?，則雪月梅的冬宵三友，會合在一道，在調(diào)戲酒姑娘了。“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜，更深人靜后的景況?！扒按迳钛├铮蛞挂恢﹂_”又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩人的詩句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但假了這幾句詩來描寫江南的雪景，豈不直截了當，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？

…………

（選自《郁達夫文集》）

各抒己見

老師：郁達夫的這篇文章刻畫了不同時間、不同場合、不同天氣下的江南的冬景，字里行間充滿了“畫意詩情”，流露出作者對江南冬景的熱愛，而這些主要在于妙筆的作用。

王博：在這篇文章中，作者寫了許多很符合江南冬天特點的景物，有蘆花、烏桕葉、烏桕籽、野草、微風(fēng)、陽光等，生機盎然。

王雨晨：我覺得這位同學(xué)沒有抓住關(guān)鍵點，我們應(yīng)該抓住一些修飾語，比如白色的蘆花、火紅的烏桕葉、雪白的烏桕籽、赭色的野草、和煦的微風(fēng)、溫暖的陽光。白色的、火紅的、雪白的、和煦的、溫暖的，這些五彩的文字為我們呈現(xiàn)出了一幅明麗、絢爛、生機盎然、和煦溫暖的江南冬景圖。

老師：對，王雨晨同學(xué)補充得特別好。以色彩入文，給畫面著色，這樣寫會使文章更有詩情畫意，更加豐滿耐讀。這種寫法很是值得我們學(xué)習(xí)效仿。另外，巧借詩句，也將江南冬景推向了一個新的意境，增強了文章的意境。

李強：作者以詩寫景，彌補了沒有說盡的意味，綿延了沒有抒盡的情思，行文跌宕多姿，富有詩情畫意，增添了文章的文化內(nèi)涵。

程呈：郁達夫經(jīng)常在散文中引詩入文，他的散文充滿濃濃的書卷氣，避實就虛的寫法彌補了文章里未能道盡的深意和情愫。這樣寫，也使得內(nèi)容不再平淡，更富有詩情畫意。

王一晨：江南的冬景美不勝收，美得有品位。這種美被表現(xiàn)得如此突出，在于這多重的對比。通過對比，真正表現(xiàn)出了江南冬景的特點。

老師：一切景語皆情語。江南美好的冬景中處處洋溢著作者對江南冬景的眷戀和熱愛，所以他精心錘煉，認真琢磨，在細膩、清新的妙筆敘寫里，充滿了詩情畫意，給人以高度的藝術(shù)享受。

有的放矢

綜上所述，“讀好文章，如飲醇酒，久而彌篤”，寫景散文以其獨特的藝術(shù)魅力，極大地豐富了我國現(xiàn)代散文的藝術(shù)畫廊，為我國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩。在品味美文時，除了把握生動絕妙的語言藝術(shù)外，還要注意寫作時的章法、條理和層次。其次，還應(yīng)感知自然，用自己的眼睛和心靈將自然美景攝入;抓住色彩，運用多重對比，突出景物特點;妙筆繪景，將自然美景細致描繪;生動再現(xiàn)，讓讀者有如臨其境、如聞其聲之感。