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    這不是古風(fēng)

    2019-01-06 08:50:30唐九久王雨婷
    北京紀(jì)事 2019年1期
    關(guān)鍵詞:古風(fēng)創(chuàng)作

    唐九久 王雨婷

    “質(zhì) 疑?”

    “我應(yīng)在江湖悠悠,飲一壺濁酒,醉里看百花深處愁”,一首標(biāo)為古風(fēng)的歌曲——《離人愁》,在2018年大火了一把,一時間高居各大音樂排行榜前列,頻頻出現(xiàn)在大牌綜藝的錄制中,甚至在“抖音”“快手”等眾多視頻APP上都有其身影。

    但是當(dāng)其創(chuàng)作團(tuán)隊為了宣傳而奔走呼告時,眾人追捧的熱浪中不乏唾棄的聲音。有網(wǎng)友長篇大論其抄襲《煙花易冷》,且歌詞無病呻吟,直接將其丟出了古風(fēng)圈。像《離人愁》這樣的例子還有很多,但是時至今日,《離人愁》的熱度依舊不減,抄襲問題也尚未定性,是否屬于古風(fēng)也無人可解。

    古風(fēng),用了十年的時間,從最初的一兩首歌曲發(fā)展到現(xiàn)今自成體系的亞文化,幾乎覆蓋了小說、動漫、綜藝、cosplay等各個領(lǐng)域。其中,歌曲是古風(fēng)對外的第一個窗口,也是流傳最廣、受眾最多并且爭議最大的部分。暫且不說受眾有限的小說和動漫,單單是歌曲的抄襲、堆砌辭藻和濫用史實等問題,已經(jīng)將古風(fēng)推向風(fēng)口浪尖。

    有人問:為什么一首與古風(fēng)形無二致的歌曲無法歸類?為什么古風(fēng)不斷普及,迎來的卻是爭議不休?

    或許現(xiàn)在無人可答,但我們不妨以歌曲為例,追根溯源,回到最初的創(chuàng)作。

    “創(chuàng)作?”

    創(chuàng)作者從美好的愿景出發(fā),投身于自我建構(gòu)的世外桃源,解救被生活壓抑的情感。這時,古代文化提供了廣闊的想象空間、歌詞創(chuàng)作所需要的文字,以及情感抒發(fā)所需要的民間或歷史故事。因此,他察覺到古人與自己心靈相通,開始尋找古典文學(xué)中的“傷情別離”“快意江湖”。他譜成曲、唱成歌,宣泄情感、尋求共鳴。

    動漫中的古風(fēng)

    于是,新奇的文風(fēng)在這個大白話填鴨的社會中,抓住了更多年輕人的眼球。在網(wǎng)絡(luò)的助攻下,古風(fēng)歌曲以其特有的古典氣質(zhì)吸引了大量的追捧者;以其優(yōu)美的文字和易于模仿的特點成功壯大了古風(fēng)創(chuàng)作團(tuán)隊;以其與游戲影視漫畫小說的合作打開了更廣闊的市場。

    在創(chuàng)作過程中,歌詞是最重要的部分。古風(fēng)歌曲的歌詞時而典雅唯美,時而豪放大氣,處處體現(xiàn)著古人的風(fēng)骨氣節(jié)。可以說,使歌曲成為古風(fēng)歌曲的首要標(biāo)準(zhǔn)就是古典的歌詞。一段歌詞只要有“殤”“情”“別”“離”幾字,加上漢語特有的韻律,經(jīng)過歌手嗓音的藝術(shù)性加工,一股憂郁傷感的情調(diào)便能俘獲多情人的心。單從聽覺上來說,這似乎便算得是古風(fēng)歌曲了。

    于是,在大眾的認(rèn)知中,古風(fēng)沒有門檻或門檻很低。似乎只要能夠?qū)懗龉派畔愕奈淖?,你的作品就能夠被賦予古風(fēng)的稱號。正因為歌詞易于模仿的特點,大量濫竽充數(shù)的作品紛紛涌現(xiàn),古風(fēng)歌曲創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)總是被抨擊,同時古風(fēng)歌曲的界限也被做了“高斯模糊”(原指利用圖像處理軟件減少圖像噪聲以及降低細(xì)節(jié)層次),大眾對古風(fēng)的認(rèn)知歧義進(jìn)一步加大。

    但是,古風(fēng)真的沒有門檻嗎?

    “門 檻?”

    不,古風(fēng)有門檻。

    “上路,鞏州遇虎熊,五百年前一場瘋,騰宵又是孫悟空”,《九九八十一》以古典名著《西游記》為原型,用準(zhǔn)確有力的文字,將《西游記》情節(jié)的反轉(zhuǎn)與孫悟空自身的傲氣寫得淋漓盡致。如果作者只是出于浮于外在的模仿,又怎可將整整八十一難濃縮入短短五分鐘之中?

    “若有人兮山之阿,披俾荔兮帶女羅。既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕”,Winky詩的《山鬼》將屈原詩歌的原詞原句直接作為歌詞,唱得著實清冷幽寂。且不說作者本身的文學(xué)功底如何,單就作為聽者的你我,若是不懂得其中一二道理,又怎聽得懂屈大夫的憂傷?

    盡管我們的確無法要求每一位古風(fēng)愛好者都熟讀名著,倒背如流,但是許多作品卻有著最基本的文化知識上的漏洞。試問:加上所謂的“古道西風(fēng)瘦馬”“離人斷腸天涯”,一首歌就是古風(fēng)歌曲了嗎?一部小說就是古風(fēng)小說了嗎?或許一兩個詞的確會成為點睛之筆,但是部分人的拼詞強(qiáng)造、堆砌辭藻,不過是一番令人審美疲勞的粗制濫造。若靜心潛讀,詞不達(dá)意者甚多,可謂空洞無味、字字分裂。歌詞尚且食之無味,又何況創(chuàng)作者本身是否在其中賦予了應(yīng)有的情懷?

    當(dāng)然,不可否認(rèn)的是,這種作品往往門檻低、傳播度廣,熱度也不小。外在的模仿與商業(yè)化選擇鍛造出的古風(fēng)歌曲,漏洞百出卻自詡“古風(fēng)”,一批被商業(yè)化操控自我判斷力的人群涌而上,并呈現(xiàn)出“身在圈內(nèi)”的“文化人”樣貌。揮一揮衣袖便為清高,皺一皺眉眼便是憂愁,若結(jié)合當(dāng)下對外在美的追求熱度的話,似乎尚可理解。

    我們無法要求古風(fēng)傳承傳統(tǒng)文化,甚至無法要求每一首歌曲都有精神層面的展現(xiàn),但如果只是為了博人眼球而在眾人面前舞文弄墨,全然不顧其應(yīng)有的文化積淀,這就已經(jīng)違背了古風(fēng)圈建立的初心。古風(fēng)的門檻不僅在文字的駕馭上,更有文字本身的歷史積淀、古人的情懷和創(chuàng)作者自己的情感。沒有情感,沒有文化根基的作品早已被古風(fēng)拒之門外。

    當(dāng)然,古風(fēng)普及光靠其自身創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,市場利益的導(dǎo)向是不可忽略的關(guān)鍵性因素。此處拋開歌曲不談,讓我們把目光轉(zhuǎn)向日漸興盛的小說和動漫。

    《魔道祖師》深受年輕人喜歡

    “商業(yè)化?”

    隨著國內(nèi)數(shù)字出版行業(yè)的興盛,各大小說網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)書店不斷壯大。晉江文學(xué)城、瀟湘書院、紅袖添香等網(wǎng)站,都通過古風(fēng)小說吸引到了大量的粉絲。同時,古風(fēng)漫畫及其衍生品的發(fā)行也占據(jù)了大量的市場份額。古風(fēng)小說和漫畫創(chuàng)作者當(dāng)下最流行的發(fā)展方向,是與知名的動畫團(tuán)隊合作,打入國漫的市場,以文創(chuàng)產(chǎn)品和cosplay的新形式吸引“90后”與“00后”,打開學(xué)生黨的市場。以晉江文學(xué)城的簽約作家——墨香銅臭的作品為例,2018年大熱的《魔道祖師》成功與重慶視美經(jīng)典影視動畫有限責(zé)任公司合作,取得良好收益,甚至促進(jìn)了國漫的發(fā)展。從這些優(yōu)秀的作品改編而來的同人歌曲也數(shù)不勝數(shù),成為了古風(fēng)歌曲重要的一部分。

    當(dāng)我們將歌曲、小說、影視、漫畫和動漫、文創(chuàng)甚至cosplay打通之后,市場快速擴(kuò)大,受眾也逐漸向不同年齡段擴(kuò)充,資金流通加快。誠然,市場的開拓和利益的獲取,是支撐古風(fēng)能夠繼續(xù)走下去必不可少的因素,也是古風(fēng)普及的一個必要手段。甚至有時,一些創(chuàng)作團(tuán)隊在經(jīng)濟(jì)利益上的角逐,能夠更好地促進(jìn)古風(fēng)的發(fā)展。

    但是,我們必須知道,“為了古風(fēng)的發(fā)展而去追逐利益”與“為了追逐利益而生產(chǎn)古風(fēng)”有著本質(zhì)的區(qū)別。

    乍一看,似乎二者都是落腳在“追逐利益”上,但是,“為了追逐利益而生產(chǎn)古風(fēng)”的人早已失去了初心。為了追逐利益而生產(chǎn)的作品,是古風(fēng)嗎?

    “古風(fēng)總是小眾的?!边@句話放在當(dāng)下或許不甚合適。但是,當(dāng)我們回頭想想古風(fēng)產(chǎn)生之初,就會發(fā)現(xiàn),在一個沒有多少利益可言的領(lǐng)域,一些人堅持了下來。他們并非以此為職業(yè),而是憑著一股子熱愛和干勁兒,向古風(fēng)注入活力。“他們是純粹靠興趣聚集在一起,更多時候不是以營利為目的,自然而然會產(chǎn)生排斥?!币晃槐本└咝9棚L(fēng)樂社的同學(xué)如是說。

    當(dāng)古風(fēng)遇到動漫……

    現(xiàn)在的文化市場等不得什么沉寂三年、潛心打磨,快餐化的消費(fèi)模式需要的就是批量生產(chǎn)的速度。而以情懷為紐帶建立起的古風(fēng)圈,似乎與這浮躁的市場格格不入。那么,站在岔路口,你我又當(dāng)如何選擇?堅守自己的初心做出精品,還是隨波逐流迎合市場的口味?我想已經(jīng)有人作出了選擇。那些有資格與古風(fēng)青梅煮酒的人,絕不是站在楚河漢界的高地上打量經(jīng)濟(jì)效益,而是化身一兵一卒撥開迷霧,上下求索,找尋自我。筆者不敢妄言商業(yè)性的作品不是古風(fēng),但是因為快餐化追求而批量生產(chǎn),絕不是古風(fēng)的創(chuàng)作動力。

    古風(fēng)或許已經(jīng)不是小眾的了,但是依舊有一群人,在車水馬龍燈紅酒綠的鬧市中,掃出一片凈地,供你小憩。

    《長歌行》宣傳畫

    ?“粉絲?”

    許多的客觀經(jīng)濟(jì)因素、人為的影響同樣不可忽視。為什么《離人愁》上了熱搜?為什么《浮生未歇》引發(fā)了罵戰(zhàn)?為什么《魔道祖師》請了當(dāng)紅小生被改編成《陳情令》,卻有一些網(wǎng)友喝倒彩?因為,這個社會有粉絲的存在。

    與利益一樣,粉絲的熱情互動追捧是必然存在的現(xiàn)象。我們可以試想一下,如果這個社會只剩下創(chuàng)作者和無所謂的人,那么好的作品如何被人熟知?創(chuàng)作者如何有動力繼續(xù)創(chuàng)作?古風(fēng)的前路或許會充滿荊棘。所以,粉絲的力量必不可少。

    然而,粉絲也是人。他們也有偏激的一面,也有沖動的一面,也有盲目對罵的一面。不管是黑粉還是忠粉,如果他們沒能從最開始對古風(fēng)有一個清晰的認(rèn)知和自我判斷的依據(jù),那么這種盲目將古風(fēng)推向熱潮的行為也會使古風(fēng)產(chǎn)品質(zhì)量下降,使真正的優(yōu)秀作品得不到重視。

    以《浮生未歇》的抄襲爭議為例,激烈的罵戰(zhàn)中,任何一方都已然持有一方觀點,使得此事到今天依舊沒有清晰的定性。因為一開始就有主觀情感介入,所以我們不能理性客觀地分析來龍去脈。久而久之,古風(fēng)圈的版權(quán)侵權(quán)、翻唱和抄襲問題不僅沒有得到緩和,反而愈演愈烈。

    當(dāng)我們無法阻止抄襲的出現(xiàn),我們要開始思考,這樣許多被粉絲胡亂捧上神壇的作品,又是否算得上是古風(fēng)作品?

    抖音、快手等app的出現(xiàn),使得網(wǎng)紅歌曲幾乎占據(jù)了大街小巷。然而仔細(xì)回想,靜下心來聆聽過的、能觸動人心的并不多。之所以能博得廣泛關(guān)注,往往是因為聒噪的音樂和庸俗的歌詞。而當(dāng)你將這些歌曲解剖,會發(fā)現(xiàn)怪異的外表下只是空洞乏味,毫無營養(yǎng)。但總還有人依舊在追,總還有綜藝依舊在放。

    同樣的,古風(fēng)也是如此。有時一首歌的情感和歌詞尚未被剖析,就被奉為神作。于是,大批跟風(fēng)者慕名而來,罔顧古風(fēng)的本質(zhì)和自我判斷,只是一味吹捧。到頭來,究竟什么是古風(fēng),已經(jīng)難以分辨。

    一個人的暈頭轉(zhuǎn)向或許無可厚非,但是當(dāng)多個群體的認(rèn)知產(chǎn)生對峙,古風(fēng)又如何立足?任何歌手都需要打拼出自己的粉絲團(tuán)隊,都需要輿論的熱度保持自己的受眾市場,但是利用粉絲的盲目追捧而跟風(fēng)走紅,絕不是古風(fēng)的發(fā)展方向。這樣尚且不能得到聽眾認(rèn)可的作品,何談江湖恩怨,俠義情仇?

    古風(fēng)需要古典的形制,需要文化根基,更需要情感。古風(fēng)圈的爭議至今無人定論,但是,我們需要知道,為了博人眼球而拼詞強(qiáng)造絕不是古風(fēng)的創(chuàng)作方式;因為快餐化追求而批量生產(chǎn)絕不是古風(fēng)的創(chuàng)作動力;因為盲目追捧而跟風(fēng)走紅絕不是古風(fēng)的發(fā)展方向。

    古風(fēng)需要優(yōu)劣的對比,需要原創(chuàng)與翻唱的共同發(fā)展,需要與各大平臺合作的機(jī)遇,更需要創(chuàng)作者自己的熱愛。

    但你現(xiàn)在戴上耳機(jī),聽到的,是否還是多年前的清風(fēng)徐徐,明月朗朗?

    (編輯·韓旭)

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