觀山造境

我曾為自己刻過一方印章：觀山造境。此處的“觀山”有兩個(gè)意思：一是我的字號(hào)，已經(jīng)使用很多年了，本是我老家村莊的舊名；二則是按字面理解，看山的意思。這方印有時(shí)會(huì)鈐蓋于我的山水作品，這也體現(xiàn)了我自己對(duì)山水畫創(chuàng)作的理念和追求：山水之境，觀之于自然，營造于內(nèi)心。此或正是董其昌所謂的“丘壑內(nèi)營”吧。

天臺(tái)游記 18cm×50cm 2015年 張揚(yáng)明

高巖夏涼 180cm×90cm 2016年 張揚(yáng)明

近兩年里，我的作品相繼參加了幾個(gè)全國展覽，也有獲獎(jiǎng)的，朋友或以為我找到了自己的一種風(fēng)格。其實(shí)在創(chuàng)作理念上，多年來基本沒變，無非是在技法表現(xiàn)上有所整理統(tǒng)一，現(xiàn)在較完善些，不像前幾年輪換著各種手法變化。近年來，我在畫面處理上漸趨明確，喜歡單純、簡潔、靜逸、恬淡、詩性、唯美的審美追求，而這種山水意境，大約很難在真山水中完整呈現(xiàn)，于是它便成為了一個(gè)內(nèi)心追求，我試圖營造一個(gè)超塵脫俗的山水空間，一個(gè)如幻如夢的理想世界。我的山水畫很少有照搬大自然風(fēng)景的創(chuàng)作，比如“雁蕩飛瀑圖”“黃山云起圖”“太行奇峰圖”之類，我畫的山水不在人間，它是我內(nèi)心的世外桃源。我熱愛大自然，但我不是一個(gè)能夠積極歌頌現(xiàn)實(shí)生活的樂觀主義者，我們的現(xiàn)實(shí)充滿塵埃和喧囂，留給人類的凈土已經(jīng)不多。我的畫里有純凈的白云，而不是霧霾；有清澈的溪澗，而不是企業(yè)排出的污水；有清新靜謐的山林，而不是充滿尾氣和嘈雜的都市。評(píng)論家們總說畫面要有“生活氣息”，如果說這個(gè)“生活氣息”一定得描繪某處風(fēng)景或工人農(nóng)民，那么我的畫是沒有“生活氣息”的，我的畫只有“我”，只有一個(gè)令我向往的“虛擬空間”，這個(gè)空間是可以安放“我”的棲息地，我為營造這個(gè)空間而付出的思想和體力是我的“生活”。平常我也會(huì)寫生，偶爾動(dòng)筆，但更多時(shí)候是走走看看。我一直認(rèn)為，山水畫家面對(duì)大自然，坐觀感悟比動(dòng)筆描繪更重要。這里提舊時(shí)讀到的兩則軼事：一位江蘇省國畫院的前輩畫家說，上世紀(jì)50年代，江蘇省國畫院一行畫家去峨眉山寫生，大家都去爬山畫稿子，只有傅抱石在山下廟里陪老和尚聊天喝茶，回來以后整理出來的作品，倒是傅抱石最好。另一則是關(guān)于陸儼少的，陜西國畫院剛成立時(shí)，方濟(jì)眾邀請(qǐng)陸儼少參加成立儀式，事后舉辦采風(fēng)活動(dòng)，陪同人員請(qǐng)陸儼少寫生示范，陸儼少說我只看不畫。陸先生當(dāng)然不是不會(huì)現(xiàn)場寫生，只是說明在寫生中“看”的重要性，或者說他更注重“以看代畫”的寫生方式，傅抱石大約也如是。出去寫生時(shí)，坐觀可以琢磨很多東西，從物象造型，到筆墨語言，再到畫面意境，甚至洗滌心靈甚而神游物外。而一旦動(dòng)筆，思想上往往局限于具象事物和畫面本身的完善。我喜歡攝影，主要是風(fēng)光攝影。家鄉(xiāng)有一座名山，叫東白山，海拔千余米，我常常一個(gè)人趁夜上山，然后第二天早上起來看山，感受那種“空山無人，唯云自在”的意境，而這種意境也影響著我的山水畫創(chuàng)作（其實(shí)畫畫也影響著我的攝影創(chuàng)作）。所以近年來的作品，我追求畫面的一塵不染，追求畫面的恬淡寂靜，直如東白山的早晨，天籟無聲，唯有白云靜臥，或緩緩流過山崗，2015年創(chuàng)作的《松氣浮清曉》便是這種意韻。因?yàn)閿z影，一年下來，看山看水的機(jī)會(huì)不少，我會(huì)留意真山水中一處處的唯美元素，靜臥山巒的白云、霧氣彌漫的樹林、暮靄沉沉的山色、樹杪巖間的流瀑、清澄明凈的溪澗等等，他們有時(shí)候或許不能獨(dú)立成畫，但我會(huì)在腦子里把他們整合，不斷尋求創(chuàng)作的畫面感，這也如我在讀一首詩，一篇寫景的美文時(shí)一樣，也可以尋求畫面感。反觀自己的作品，很多細(xì)節(jié)的描繪其實(shí)就是我觀悟大自然時(shí)的影像再現(xiàn)，如果一定要說“生活氣息”，這或許便是了。山水畫創(chuàng)作或可分為兩類，一類是以寫生具體山川為對(duì)象，或重組，或生發(fā)，解讀生意，可稱為意向山水；一類是境由心生，更注重畫面意境的營造，在意筆墨風(fēng)格情調(diào)的個(gè)性化，稱為心象山水。我的創(chuàng)作大抵是后者。

山水禪音 27cm×27cm 2018年 張揚(yáng)明

空谷月影 27cm×27cm 2018年 張揚(yáng)明

虬松生古巖 180cm×110cm 2017年 張揚(yáng)明

云林行吟 70cm×46cm 2017年 張揚(yáng)明

于創(chuàng)作，總是一個(gè)問題又一個(gè)問題地出現(xiàn)，哪怕你解決了一個(gè)又一個(gè)的問題。一方面，潛意識(shí)里我們會(huì)追求個(gè)性風(fēng)格的形成，另一方面，一種風(fēng)格畫多了，總會(huì)出現(xiàn)一些習(xí)氣，自己沒有陌生感的作品，往往很難有生趣，再加上人人難免的審美疲勞。我一直不喜歡重復(fù)，內(nèi)心的需求也不會(huì)重復(fù)，大自然中美的呈現(xiàn)也不一定重復(fù)，那么表現(xiàn)方式自然需要不同，那么該怎么辦？或許我不會(huì)一直這樣畫下去，以后會(huì)怎么畫，我也不知道，但山水在我心中大約是肯定的，丘壑內(nèi)營，境由我造！

朋友王犁說，畫到這一步不容易，我可以偷笑一下了。盡管這樣，畫畫還是常有迷茫的，因?yàn)槲乙恢痹谇靶械穆飞稀?/p>

松氣浮清曉 217cm×134cm 2014年 張揚(yáng)明

孤秀白云中 200cm×100cm 2014年 張揚(yáng)明