文本特質(zhì)、影視改編與海外出版
——常銷書《暗算》的傳播要素研究

郝 丹

(天津美術(shù)學(xué)院 公共基礎(chǔ)課教學(xué)部，天津 300141)

麥家的小說《暗算》自2003年問世以來，到2013年全球正版累計(jì)發(fā)行超過200萬冊[注]趙大偉：《麥家〈暗算〉“遠(yuǎn)嫁”西班牙 累計(jì)發(fā)行200萬冊》，2013-08-30，http://www.chinanews.com/cul/2013/08-30/5227862.shtml。，北京精典博維傳媒有限公司董事長陳黎明在接受采訪時(shí)表示，2010年該書國內(nèi)累計(jì)銷量已突破70萬冊[注]胡曉：《出版商抱500萬現(xiàn)金 也沒買走麥家的〈風(fēng)語〉》，《華西都市報(bào)》2010年3月10日，第015版。。2018年，為紀(jì)念《暗算》出版15周年，新經(jīng)典文化有限公司將推出該書的全新紀(jì)念版。可見，《暗算》是名副其實(shí)的常銷書。常銷，是文學(xué)作品獲得成功傳播的重要標(biāo)志，《暗算》的常銷與其文本上具有突出特色、影視改編受到廣泛關(guān)注以及麥家作品在海外的高規(guī)格出版?zhèn)鞑ッ懿豢煞帧?/p>

一、文本的常銷特質(zhì)：“特情”題材和“懸疑”敘事

從文本層面看，《暗算》能夠吸引讀者的首要原因就是其“特情”題材。特情，在麥家小說里指的是具有特殊職業(yè)技能的人為維護(hù)國家安全而在國家保密單位或敵對勢力內(nèi)部從事偵查工作的情況，特情人員具體包括監(jiān)聽敵臺的“聽風(fēng)者”、破譯密碼的“看風(fēng)者”和從事諜報(bào)工作的“捕風(fēng)者”。特情工作的高度保密性質(zhì)，決定了這類題材作品的神秘性。對于絕大多數(shù)讀者而言，《暗算》所涉及的題材和內(nèi)容是陌生的，不過這種“陌生”也不是全然的不知曉。在“特情”題材小說出現(xiàn)之前，讀者與特情人員之間就存在著一段相當(dāng)微妙的距離——讀者聽說過特情人員，但并不知道他們是什么樣的人，也不清楚他們究竟在做什么?！栋邓恪返某霈F(xiàn)縮短了這個距離，但并沒有消除這個距離，這正是小說之于讀者的神奇之處。具體來說，讀者通過《暗算》對特情工作有了更深入了解，麥家雖不斷強(qiáng)調(diào)著保密單位701的封閉性，卻以細(xì)膩的筆觸為讀者打開了它的重重大門——阿炳、黃依依、陳二湖、韋夫、老呂、金深水以及“鴿子”的故事，都在“我”的尋訪中被一一“解密”，然而這一切又都只是作家的想象。麥家曾多次表示，作品中的人物和情節(jié)都是虛構(gòu)的，雖有個別讀者以真實(shí)經(jīng)歷進(jìn)行對號入座，但那只能說是“真實(shí)要大于虛構(gòu)”[注]謝迪南、麥家：《生活是最優(yōu)秀的小說家》，《中國圖書商報(bào)》2007年10月9日，第A02版。。如此，《暗算》就成了一部這樣的作品——讀者讀它能夠無限趨近一個隱秘的世界，但在趨近的過程中無法洞悉其中的真實(shí)，最后只能依靠作者的描寫和自己的遐想來完成整個獵奇過程。

盡管現(xiàn)在麥家被冠以“中國諜戰(zhàn)小說之父”的頭銜，但實(shí)際上《暗算》的“原版”在情節(jié)上并不特別具備電視劇作品中那種緊湊的戲劇沖突和情感博弈。他在文本中對“特情”的呈現(xiàn)，更多通過懸念性的敘事來實(shí)現(xiàn)，主要包含三個層面的設(shè)計(jì)：一是敘事人的轉(zhuǎn)換；二是故事主人公無常命運(yùn)的編排；三是事件時(shí)間與敘事的偽時(shí)間的關(guān)系控制。在一些批評家和讀者質(zhì)疑《暗算》是一部由幾個中短篇小說“湊成”的長篇小說時(shí)，麥家曾給出這樣的回應(yīng)：“《暗算》是一種‘檔案柜’或‘抽屜柜’的結(jié)構(gòu)，即分開看每一部都是獨(dú)立的、完整的，可以單獨(dú)成立，合在一起又是一個整體。這種結(jié)構(gòu)恰恰是小說中那個特別單位701的‘結(jié)構(gòu)’?！盵注]麥家：《非虛構(gòu)的我》，花城出版社2013年版，第158頁。《暗算》共包括五個故事，這五個故事都是“我”通過尋訪搜集到的，但“我”作為第一人稱敘事者，僅僅是五個故事的“穿針引線人”，麥家在每個故事中都設(shè)置了不同的敘事者。阿炳的故事以安院長口述實(shí)錄的方式呈現(xiàn)；黃依依的故事由701第四任院長錢院長回顧；陳二湖故事的敘事人是他的徒弟施國光，而作者又以施國光的日記以及施國光同陳二湖子女的往來信件組織了這一部分；韋夫的故事采用“讓死人說話”的方式，即把尸體韋夫作為敘事者；地下黨“鴿子”的故事是金深水講給“鴿子”的女兒聽的，“我”則是一個旁聽者。敘事人的頻繁轉(zhuǎn)換帶來敘事視角的強(qiáng)烈變化，作品由此表現(xiàn)出一種非常獨(dú)特的敘事姿態(tài)，即作者站在“我”之外看“我”的探訪追蹤，“我”站在每個故事的敘事人之外聽敘事人的回憶，敘事人又站在事件本身之外講故事(因?yàn)槭录旧硪呀?jīng)發(fā)生過且無法復(fù)制)。如此重重疊疊，讀者一方面由于“口述實(shí)錄”的性質(zhì)而確信故事的真實(shí)性，另一方面也無法不去質(zhì)疑“回憶”或“轉(zhuǎn)述”的失真。

制造懸念是為人物命運(yùn)和情節(jié)發(fā)展設(shè)計(jì)令人意想不到的“節(jié)點(diǎn)”，小說《暗算》中的懸念更多來自于作者為每個故事主人公設(shè)置的跌宕無常的命運(yùn)?！奥狅L(fēng)者”瞎子阿炳的出場本就是個意外，他驚人的聽力、執(zhí)拗的“傻氣”以及完全沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的背景，又給他能否順利找到突然消失的電臺蒙上了一層面紗，最終這個701“英雄”的死亡竟不是由于疾病或是暗殺，而是因?yàn)闊o法承受妻子懷上了別人的孩子?！翱达L(fēng)者”黃依依是個天才數(shù)學(xué)家，她在短時(shí)間內(nèi)破譯“烏密”的舉動令人嘆為觀止，卻因破壞張國慶的家庭而死于張國慶老婆之手。地下黨“鴿子”(化名林英)在竊取敵方情報(bào)的過程中，雖看上去步步驚心，但總能游刃有余，不料在生產(chǎn)過程中喊出丈夫的姓名而暴露了身份。由此可見，麥家筆下主人公的命運(yùn)雖充滿懸念，但也不是無跡可尋——擁有天才般特殊技能的人，在經(jīng)歷巔峰性的工作考驗(yàn)后，總是因情感的脆弱而走向沒落甚至死亡。

對事件時(shí)間和敘事的偽時(shí)間之關(guān)系的處理，就是對敘事節(jié)奏的把握，即熱奈特在《敘事話語》中所討論的“時(shí)距”問題。敘事節(jié)奏能夠有效牽制懸念的鋪陳，也就是說，好的敘事節(jié)奏能夠吊足讀者的胃口。從整體上看，《暗算》中的五個故事都是事件親歷者的回憶，他們所講述的事情在發(fā)生之時(shí)都經(jīng)歷了相當(dāng)長的一段時(shí)間，比如從安院長找到阿炳到阿炳自殺將近四年(阿炳找電臺耗時(shí)一個月+兩年后阿炳妻子林小芳懷孕+阿炳在孩子降生的第543天選擇自殺)，又如從“鴿子”與金深水碰面(1946年秋)到她被毛人鳳逮捕(1948年10月底)大約兩年，但這些內(nèi)容的體現(xiàn)在文本上不過幾萬字，說明作者通過對敘事文本時(shí)間的把控，對事件進(jìn)行了縮減，以便讀者盡快掌握故事全貌。就每個故事內(nèi)部而言，作者也以文本的敘事容量對其進(jìn)行了張弛有度的時(shí)間調(diào)控。以阿炳的故事為例，作者將整個故事分成21個小部分，從安院長到陸家堰，到他帶著阿炳離開家鄉(xiāng)，耗時(shí)兩天，作者用3個小部分(5—7)呈現(xiàn)過程；從阿炳進(jìn)入701，到他找到所有電臺，耗時(shí)一個月，作者用10個小部分(8—17)呈現(xiàn)過程；而從阿炳與林小芳相識，到阿炳自殺，耗時(shí)三年半，作者僅用4個小部分(18—21)呈現(xiàn)過程。其中，阿炳找電臺是重頭戲，因此作者將敘事拉長，這種拉長是通過“停頓”來實(shí)現(xiàn)的，即事件本身進(jìn)入停止?fàn)顟B(tài)，而敘事還在進(jìn)行。阿炳的婚姻和死亡顯然在“特情”題材的大框架中不具有核心價(jià)值，所以作者進(jìn)行了“概要”處理。不過，真正從敘事上對懸念制造產(chǎn)生意義的是多種“時(shí)距”處理的交疊——阿炳短時(shí)高效的工作業(yè)績在漫長的敘事中被無限放大，而當(dāng)讀者沉浸在阿炳的天才人生中時(shí)，作者以壓縮敘事文本時(shí)間的手段驟然切入阿炳之死，給人以錯愕和惋惜之感。

二、 影視改編的推動：柳云龍的《暗算》和麥家的《暗算》

《暗算》最早由世界知識出版社出版，在同名電視劇熱播后，人民文學(xué)出版社才將其版權(quán)納入麾下?！栋邓恪吩谕陡咫A段并不順利，據(jù)麥家回憶，2003年他將小說分別投給上海、沈陽兩家雜志社，都慘遭退稿；他的長篇處女作《解密》的退稿次數(shù)更高達(dá)17次。從后來“特情”題材小說的風(fēng)靡之勢來看，其時(shí)編輯們對于讀者閱讀趣味的判斷出現(xiàn)了失誤，但閱讀趣味只是退稿原因的一個方面，另一方面的原因也許更能左右作品的命運(yùn)，那就是此類小說屬于隱秘戰(zhàn)線題材，一直以來都是文藝創(chuàng)作的敏感區(qū)甚至禁區(qū)，電視劇《暗算》最后由國家安全部和軍方聯(lián)合審查也正是出于這個原因。編劇楊健曾表示：“軍方審片意見是電視劇《暗算》與小說《暗算》不能等同，前者弘揚(yáng)了隱蔽戰(zhàn)線無名英雄們對國家、人民的信仰和情懷，而后者卻灰色、陰暗，所以提議宣傳中盡量淡化原著小說，以免擴(kuò)大不良影響。”[注]楊?。骸督饷堋窗邓恪担何液望溂液献鞯摹窗邓恪档倪^程》，2007-06-21，http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d899819010009zc.html。這段話雖然是用于解釋她與麥家之間關(guān)于《暗算》編劇的署名之爭，具有一定的個人色彩，但因涉及軍方審片意見，因此可信度較高，而對比電視劇和小說“原版”的內(nèi)容，這種陳述也基本屬實(shí)。 雖然楊健與麥家之間的這段公案在2007年鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，但不可否認(rèn)，一方面，電視劇《暗算》確實(shí)直接帶動了小說《暗算》的暢銷，它甚至以廣大觀眾叫好又叫座和2007年第十三屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳編劇獎之榮，助力麥家拿下第七屆茅盾文學(xué)獎；另一方面，電視劇《暗算》也的確脫胎于小說《暗算》，無論麥家在編劇過程中貢獻(xiàn)多寡、楊健對作品的改編力度如何，都不能磨滅原著本身的力量?！栋邓恪吩?006年創(chuàng)下的收視成績是驚人的，該劇在北京衛(wèi)視播出的第一周收視率就沖到5.8，其后高達(dá)14，受到行業(yè)的矚目。雖然在2006年之前已經(jīng)有《誓言無聲》《一雙繡花鞋》等諜戰(zhàn)劇問世，但真正為該類型電視劇揭開大幕的還是《暗算》，至于2009年的《潛伏》、2011年的《借槍》以及2015年的《偽裝者》，實(shí)際上都是《暗算》模式和精神的延續(xù)。

電視劇《暗算》由三個故事組成，其中阿炳的故事和黃依依的故事分別取自小說《暗算》中的“瞎子阿炳”“有問題的天使”，而錢之江的故事則取自麥家先前創(chuàng)作的短劇《地下的天空》。因?yàn)橛耙曌髌肥鼙姀V，所以電視劇熱播拉動圖書熱賣是很正常的現(xiàn)象，但《暗算》的特別之處在于許多既看過電視劇又讀過小說的人認(rèn)為，電視劇《暗算》遠(yuǎn)比小說更好看。造成這種評價(jià)的原因主要有三點(diǎn)：首先，電視劇中的“諜戰(zhàn)”戲碼要比小說中的多，且情節(jié)更為繁復(fù)細(xì)致，關(guān)于敵我之間的斗爭也更為激烈；其次，電視劇中的感情戲設(shè)置非常充沛，而小說中比較單薄，如黃依依和安在天的情感糾葛就是編劇添加的；最后，對于接受者而言，電視劇的連貫性比小說強(qiáng)，前者以安在天及其父親錢之江兩個主要人物貫穿全劇，而后者的五個故事實(shí)際上包括了五位主人公，且將五個故事串聯(lián)起來的“我”并不在故事中擔(dān)任重要的人物角色。

小說《暗算》在獲獎后迎來第二次銷售熱潮。2008年，有記者從成都新華文軒以及其他幾家民營書店處了解到，第七屆茅盾文學(xué)獎評獎結(jié)果公布后，成都書店里四部獲獎作品的銷量直線上升，獎后一周內(nèi)的銷量是平時(shí)的3倍[注]胡曉：《讀者進(jìn)書店 點(diǎn)名要茅獎作品》，《華西都市報(bào)》2008年11月5日，第013版。。獲獎消息在當(dāng)時(shí)引發(fā)了較大規(guī)模的討論，討論的核心問題有三：一是《暗算》作為通俗文學(xué)暢銷書，是否符合茅盾文學(xué)獎一貫的評選標(biāo)準(zhǔn)；二是2003年就已經(jīng)出版的作品為什么2008年才拿獎；三是大多數(shù)讀者認(rèn)為麥家的《解密》寫得比《暗算》好，但《解密》也不過是提名，《暗算》憑什么能夠獲獎。于此，小說《暗算》又不能不感謝電視劇《暗算》，因?yàn)殡娨晞〔粌H以精彩的“諜戰(zhàn)”戲碼讓麥家和他的原著小說收獲了更多的讀者，也因?qū)τ⑿壑髁x精神和愛國主義信仰的大力弘揚(yáng)，升華了原著小說的革命歷史書寫。這樣，麥家的“特情”題材小說既有了市場的認(rèn)可，又有了國家級文學(xué)評獎的支持。此外，前一屆茅盾文學(xué)獎評選所引起的巨大爭議，也為《暗算》獲獎提供了契機(jī)——獲得第六屆茅盾文學(xué)獎的五部作品在藝術(shù)格調(diào)上比較單一，使讀者感覺評委并沒有以應(yīng)有的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來甄選作品。為彌補(bǔ)第六屆茅盾文學(xué)獎評獎的不足、平衡文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)多樣性和照顧廣大讀者的心理感受，評委將2006年的長篇寵兒《暗算》納入獲獎行列，也就在情理之中了。

為了彌合電視劇與小說原著之間存在的巨大差異，2006年作家出版社出版了由麥家和楊健合寫的《暗算》，并將這個“修訂版”收入“紅色記憶系列叢書”之中。這個版本是明顯的“影視同期書”，書籍封面是柳云龍、王寶強(qiáng)和于娜等演員的劇照，封面頂端印著“大型長篇電視小說 超出原著三十萬字 源于原著高于原著”的字樣。雖然該版本的“諜戰(zhàn)”情節(jié)和情感糾葛都遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于原版，但由于過度倚重電視劇劇情，在文學(xué)性上表現(xiàn)得異常薄弱，原版中許多巧妙的敘事調(diào)度和細(xì)膩的心理描寫，在這個版本中都被舍棄了。如今來看，電視劇《暗算》的熱風(fēng)已刮過十余年，觀眾們即使記得其經(jīng)典的先驅(qū)之姿，也難有意愿反復(fù)觀看，因?yàn)樵擃愋碗娨晞〉漠a(chǎn)業(yè)化炮制實(shí)在為受眾提供了太多選擇。而小說的藝術(shù)魅力于此卻歷久彌新起來：一方面，各類文學(xué)獎項(xiàng)的肯定和影視改編作品的成功，已將“麥家”徹底打造成一塊金字招牌；另一方面，麥家小說的“特情”題材和“懸念”敘事，加速了其與世界文學(xué)接軌的步伐。

三、 國際影響力擴(kuò)大：麥家作品的高規(guī)格出版

麥家的作品伴隨著多部影視改編作品的問世而成功地占領(lǐng)大眾圖書消費(fèi)市場，“麥家熱”也由此成為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過程中一個不能規(guī)避的現(xiàn)象性名詞。在國內(nèi)，麥家及其作品聲名鵲起主要經(jīng)歷了這樣一個過程：第一部長篇小說《解密》獲得2002年度中國長篇小說排行榜第一名并被提名第六屆茅盾文學(xué)獎；2006年柳云龍執(zhí)導(dǎo)并主演的熱播電視劇《暗算》帶動小說《暗算》暢銷；麥家獲第六屆華語文學(xué)傳媒大獎2007年度小說家獎；麥家作為編劇獲2007年第十三屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳編劇獎；《風(fēng)聲》獲《人民文學(xué)》2007年最佳長篇小說獎；2008年《暗算》獲第七屆茅盾文學(xué)獎；2009年電影《風(fēng)聲》熱映，推動小說《風(fēng)聲》熱銷；2012年電影《聽風(fēng)者》上映再次引發(fā)大眾對小說《暗算》的關(guān)注；2013年麥家當(dāng)選浙江省作家協(xié)會主席；2016年電視劇《解密》引發(fā)受眾對小說《解密》的熱烈討論。

如果說《暗算》在國內(nèi)的常銷得益于改編影視作品的傳播以及文學(xué)評獎的肯定，那么它在海外的傳播則更多借力于《解密》的成功?！督饷堋返挠⑽陌婷譃椤癉ecoded”，西班牙語版名字為“Eldon”，目前這兩個版本的出版發(fā)行規(guī)格較高，最能體現(xiàn)麥家作品在海外的出版?zhèn)鞑岫取?012年，《解密》和《暗算》的英文版權(quán)就被英國“企鵝經(jīng)典文庫”買走。2014年3月，《解密》在英美等21個英語國家同步上市，它是目前唯一一部已出版的入選“企鵝經(jīng)典文庫”的中國當(dāng)代文學(xué)作品[注]馮源：《〈解密〉成入選英國“企鵝經(jīng)典文庫”的首部中國當(dāng)代小說》，2014-03-20，http://news.xinhuanet.com/politics/2014-03/20/c_119864870.htm。。2014年6月，西班牙語版《解密》問世，行星出版集團(tuán)亦將其作為年度重點(diǎn)暢銷書來打造，首印3萬冊，版稅12.5%，達(dá)到歐美暢銷作家的水平[注]郭琳：《麥家〈解密〉亮相24個西語國家》，《杭州日報(bào)》2014年6月25日，第B05版。。此外，有“諾獎御用出版社”之稱的美國FSG出版集團(tuán)也以超高的版稅簽下了麥家的《解密》和《暗算》，兩部作品的版稅均為：5 000冊內(nèi)10%，5 001到10 000冊12.5%，超過10 000冊15%，預(yù)付版稅10萬美金[注]蔡震：《〈解密〉英譯本21個國家同步上市》，《揚(yáng)子晚報(bào)》2014年3月20日，第A28版。。

麥家作品緣何受到海外出版公司這般推崇？“企鵝經(jīng)典”書系編輯總監(jiān)鮑姆給出了答案——麥家顛覆了他對中國作家的傳統(tǒng)印象，麥家寫作的題材是世界性的[注]張稚丹：《〈解密〉海外傳奇密碼》，《人民日報(bào)(海外版)》2014年5月23日，第11版。。當(dāng)然，“寫作題材的世界性”是一個比較單一或者籠統(tǒng)的說法，其實(shí)前面提到的“特情”題材和“懸念”敘事也是麥家作品吸引海外讀者的關(guān)鍵因素，但是這種“吸引”又有一定的特殊性。首先，“特情”題材對海外讀者而言，屬于雖不新鮮卻又習(xí)慣閱讀的一類，他們對國家安全機(jī)構(gòu)或國家情報(bào)機(jī)關(guān)的工作詳情有著持久的窺探欲；而海外讀者對于中國的特情工作又是極不了解的，麥家的作品無疑為他們了解中國的特情工作甚至是認(rèn)識中國提供了一條特別的路徑。其次，通過閱讀麥家的作品可發(fā)現(xiàn)，其在敘事層面的諸種設(shè)計(jì)明顯受到博爾赫斯和馬爾克斯的影響，比如“《解密》圍繞情報(bào)與密碼的題材探討人生哲理，而博爾赫斯的著名短篇小說《小徑分岔的花園》亦將形而上學(xué)的思考融于偵探小說、間諜故事的形式之中，兩者之間似有隱秘的師承關(guān)系”[注]張偉劼：《〈解密〉的“解密”之旅——麥家作品在西語世界的傳播和接受》，《小說評論》2015年第2期，第111頁。，這實(shí)際上為海外讀者的適應(yīng)性閱讀奠定了重要基礎(chǔ)。

既然認(rèn)定了麥家作品的文學(xué)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，出版商就會不遺余力地對其進(jìn)行營銷宣傳。一直以來，歐美出版商在打造暢銷書上所采取的策略都與打造明星或營銷新近影視作品相似，對麥家及其作品的宣傳自然也不例外。西班牙馬德里的公交車外部就印著麥家《解密》的大幅海報(bào)，宣傳語是“誰是麥家？你不可不讀的世界上最成功的作家”。除了廣告語，麥家還像娛樂圈明星一樣接受了《紐約時(shí)報(bào)》《華爾街日報(bào)》《泰晤士報(bào)》和BBC等多家國外知名媒體的采訪，曝光率直逼丹·布朗、J·K·羅琳等國際知名暢銷書作家，F(xiàn)SG甚至斥資數(shù)十萬美元為《解密》拍攝預(yù)告片?！督饷堋返牧硪粋€商機(jī)在于主人公容金珍的故事恰好呼應(yīng)了驚動全球的斯諾登事件，如此一來，文學(xué)作品與時(shí)事政治緊密聯(lián)系在一起，出版商也就自然而然獲得了一個可供營銷的爆點(diǎn)。

四、結(jié) 語

《解密》在國外的大起之勢與《暗算》在國內(nèi)的一身容光，讓“麥家熱”持續(xù)不斷。盡管麥家的創(chuàng)作常被質(zhì)疑“模式化”或是“炒冷飯”，但其小說作品的影視改編和翻譯出版都還在繼續(xù)，可以預(yù)見，在未來相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)，“麥家”這個名字及其作品都會被反復(fù)提及。在麥家作品獲得海內(nèi)外圖書市場肯定的同時(shí)，一些問題也逐漸暴露出來。

首先，為什么像茅盾文學(xué)獎這樣的國家級文學(xué)評獎不能引領(lǐng)圖書市場，反而被影視的高收視率和讀者的追捧牽著鼻子走？這里所反映的并不是大眾審美品位的高低問題，而是大眾接受與文學(xué)評獎之間本末倒置的問題。

其次，《解密》既然在出版之初就獲得了不錯的銷售成績，在海外也是率先俘獲了讀者的心，又為何沒有在國內(nèi)得到足夠的重視，反而在電視劇《暗算》為麥家揚(yáng)名后才慢慢被提及并受到更廣泛的關(guān)注？這就涉及讀者審美品位提升、批評家文學(xué)價(jià)值判斷以及出版社營銷宣傳力度等問題。

再次，麥家的成功自然難以復(fù)制，不過其作品的營銷手段，特別是歐美出版商的暢銷書打造策略還是可以借鑒的。目前國內(nèi)對于文學(xué)類圖書尤其是嚴(yán)肅文學(xué)作品的營銷投入還很低，宣傳方式也相對傳統(tǒng)，仍以讀者見面會、出版座談會和作品簽售會等為主，傳播覆蓋面狹窄，文學(xué)出版在經(jīng)驗(yàn)汲取層面過于保守。

最后，從整體上看，《暗算》在國內(nèi)的常銷還是比較被動的，“好運(yùn)氣”能夠被一部作品碰上，但不可能被每一部作品都碰上，作家和出版社想要讓優(yōu)秀的文學(xué)作品暢銷、常銷，就必須主動出擊，而不是坐等影視公司、傳媒公司找上門來或者讀者自發(fā)選擇購買，必須強(qiáng)化作家和出版從業(yè)人員的市場意識。