說斗栱

☉趙廣超

起源

斗栱的起源很隱晦，目前最早的斗栱形象見于西周時代的青銅器。用在建筑上的年代則尚未有定論，大概是先解決了屋頂構(gòu)件的垂直壓力之后，繼而向外發(fā)展把屋檐送出去。

子曰：“臧文仲居蔡，山節(jié)藻棁，何如其知也？”

《論語》里記載孔子曾經(jīng)批評魯國大夫臧文仲在家里飼養(yǎng)著大龜當寵物逗玩，所住的屋宇又用山巒般重疊起來的栱木和畫著精致水草紋飾的短柱來裝潢，實在糊涂奢侈。

奢侈有功，否則我們今天便不會知道，斗栱在春秋時代已經(jīng)發(fā)展得很完備，而且華麗到連孔夫子也看不過眼的地步。

說法

《中國大百科全書·建筑卷》里提出一些有關(guān)斗栱源頭的說法：

1．由井干結(jié)構(gòu)的交叉支撐經(jīng)驗衍生出來的；

2．由穿出柱外支承出檐的挑梁變化而成的；

3．由外圍的擎檐柱進一步變成托挑梁的斜撐，最后就成為斗栱的形制。

斗栱的組合一點也不復(fù)雜，斗上置栱，栱上置斗，斗上又置栱……重復(fù)交疊，千篇一律，卻千變?nèi)f化。

清代工部的《工程做法則例》足足用十三卷的篇幅來列舉三十多種斗栱的形式，但這種莫測高深的結(jié)構(gòu)，實際上還有著更多的變化。因為斗栱本身是一種“辦法”，在被定型為“格式”之前，一直都在因應(yīng)不同需要而自由組合。

中國建筑的斗栱，是不屬于屋頂又不隸屬于柱式部分的獨立構(gòu)件。假如當它是“柱頭”，它卻未必會在柱頂出現(xiàn)，而且它的功能也遠非一般柱頭所能比擬。

功能

1．向上承托屋頂?shù)闹亓俊?/p>

2．向下過渡到豎柱或橫枋上面。

3．向左右兩邊伸展，減少梁枋所受壓力，增加開間寬度。

4．向內(nèi)聚合，支持天花藻井。

5．向外將屋頂?shù)某鲩芡频阶畲蟮南薅?，保護屋身。

斗栱可以告訴我們這是一棟非比尋常的高級建筑。斗栱可以和其他構(gòu)件一樣按必要替換。

斗栱的英譯是托架系統(tǒng)（Bracket System），倒十分貼切。一代代天才建筑師將支承的木柱發(fā)展為這種令人難忘的懸臂支撐結(jié)構(gòu)，既可保持外檐空間的完整性，又可以將屋檐盡量外挑。

只有充分了解木材的柔韌性才可以發(fā)展出斗栱的原理，只有徹底掌握榫和卯的應(yīng)用才能創(chuàng)造出如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。

造型

承重比例一直都是梁柱結(jié)構(gòu)的最大命題。無獨有偶，中外的工匠都不約而同地采取彎曲的形態(tài)，只是一個彎向上，另一個彎向下。彎向上的曲枅（栱），突破了梁柱承重支架的限制，而彎向下的愛奧尼亞式的柱頭就成為優(yōu)雅的裝飾造型?？磥砜v然羅馬人的弧形穹頂沒有取代希臘建筑的位置，希臘建筑藝術(shù)亦會因為柱式的局限而陷于石柱間距的困局。當石柱間距超過一定比例時，橫梁便會折斷。

遠遠望去，一攢攢的斗栱好像層層疊疊的波濤，將龐大的屋頂拱托得猶如航行的船只般。斗栱是屬于大式（高級）建筑的構(gòu)件，因此就算是船，也是琉璃生輝的船（高級建筑的屋頂大都采用琉璃瓦）；斗栱，即是色彩豪華的浪花。

現(xiàn)代建筑開始時，“形式服從功能”（Form followvs Function）的口號叫得響亮，將以前一度裝飾到“一塌糊涂”的糜爛作風改弦易轍而變成“裝飾即是罪惡”（Adolf Loos，1870-1933）的極端觀念。

由“什么裝飾都加上去”發(fā)展成為“什么裝飾都不加上去”，結(jié)果到今天踏入后現(xiàn)代時，建筑依舊未能完全擺脫一個個四方形、長方形的陰影。其實，兼具功能與裝飾的東西并非沒有，斗栱便是最好的例子。

木材的延展力加上斗栱的巧妙結(jié)構(gòu)，好像彈簧般，在很多次地震中，石造建筑紛紛倒塌，而以斗栱支承巨大屋頂?shù)哪究蚣芊课輨t依舊絲毫無損，實在是一項巨大的成就。于是，斗栱就成為傳統(tǒng)中國木建筑藝術(shù)最富創(chuàng)造性和最有代表性的部分。

演變

柱枅欂櫨相支持。（漢·《古文范·柏梁詩》）柱負責獨立豎直承重；枅是柱上方木；欂（音?。┦橇荷隙讨?；櫨亦是柱上方木。

古詩內(nèi)的艱澀“密碼”，所指的是斗栱。櫨管柱頭，枅聯(lián)上棟。望文生義“相支持”是斗栱和整體結(jié)構(gòu)的密切關(guān)系。這種關(guān)系成為我們鑒別建筑年代的依據(jù)。

由唐代至元代，斗栱和梁枋的關(guān)系互相穿插連結(jié)，成為屋頂框架各水平交叉點的加固結(jié)構(gòu)，是屬于整個屋頂“鋪作層”的一部分。當時斗栱的體積宏大，近乎柱高一半，充分表現(xiàn)出斗栱在結(jié)構(gòu)上的重要性和氣派。

斗栱在宋代以后直趨纖巧，當建筑物的內(nèi)外柱網(wǎng)發(fā)展到因應(yīng)不同的位置來決定高度時，整個屋頂“鋪作層”的有機聯(lián)系就迅速減弱。到了明清時期，梁架更由穿插在斗栱中改為壓在斗栱的最后一跳之上，“互相支持”到這個時候已變成了“互不相干”，由本來的杠桿組織最后淪為檐下雕刻。

造型藝術(shù)往往出現(xiàn)一種不愉快的發(fā)展邏輯——簡樸概括的開始，結(jié)局變?yōu)榉彪s瑣碎；原來屬于結(jié)構(gòu)的部分，最后變?yōu)橥骄咄庑蔚奶擄棥?/p>

斗栱仍舊是中國建筑最有代表性的部分，本身卻無可奈何地走到盡頭。