張文發(fā)：堅守獨立純粹的繪畫創(chuàng)作

張文發(fā)

生于1969年，河南獲嘉人，1997年舉辦了首次個人畫展，參加過各級美術(shù)展賽，有獲獎紀(jì)錄，作品被眾多機構(gòu)收藏，人名入數(shù)部藝術(shù)辭書。繪畫作品及藝術(shù)隨筆多次發(fā)表于《書法報》《美術(shù)報》《中國書畫報》《諷刺與幽默》等，并為《特別文摘》《青年博覽》《意林》《故事會》《百花園》《特別關(guān)注》《小小說讀者》和一些專著創(chuàng)作了大量的文學(xué)插圖和連環(huán)畫，出版有畫集及連環(huán)畫《哪吒鬧?！贰痘鹕耢萑耸稀贰缎十媯鳌返龋嬜髌范啻潍@獎。

放棄是最容易的事，最容易的事都沒多大價值，別做自己瞧不起自己的事，人生不過是一場修煉，繪畫也是如此，對自己下手要狠一點兒。

巨幅繪畫長卷《馬街書會》再現(xiàn)中國文化歷史上的奇觀，贏得藝術(shù)圈高度的贊揚，當(dāng)《理財》雜志記者目睹這樣的巨帙長卷時，眼前一亮，此卷高90厘米，長36米，耗時3年創(chuàng)作完成。以一個媒體人的職業(yè)敏感度，懂得這件事情的藝術(shù)價值和社會責(zé)任，8月3日，《理財》雜志記者對該長卷的作者張文發(fā)進行了專訪，挖掘他繪畫背后的故事，解讀其作品的創(chuàng)作靈感。

《理財》雜志記者：以下簡稱《理財》。

畫家張文發(fā)：以下簡稱“張文發(fā)”。

《理財》：談一下你是如何開始喜歡繪畫藝術(shù)的。

張文發(fā)：回望自己的童年，似乎想不起來有多少快樂的記憶。因為身體的原因，沒有玩伴沒有游戲，好像永遠(yuǎn)處于寂寞中，那你只能細(xì)心觀察身邊的事物，畫畫大約起源于此，從畫畫中找到一些樂趣，排遣一些寂寞。童年或少年時期，人大約是最純真最純情最癡心的，都有些發(fā)傻的勁頭兒。當(dāng)過小學(xué)教師的母親最初教過我畫幾筆簡單的粉筆畫，由此喜歡上畫畫，這一喜歡就畫了幾十年。

《理財》：興趣真是最好的老師，畫家的人生經(jīng)歷對繪畫可能有影響甚至重要的影響，這方面你有怎樣的看法？

張文發(fā)：你真心地畫什么一定和你的個人生活經(jīng)歷有關(guān)系，至少和你的心路歷程有關(guān)系。當(dāng)然，這得排除掉為應(yīng)酬為賣錢而畫的作品，它們是含心量很少的作品。我生于農(nóng)村，熟知農(nóng)民對土地和糧食的深情。誰都知道糧食的重要，正像誰都知道農(nóng)民的重要，家鄉(xiāng)田園風(fēng)光是我所繪畫寓意的，我想讓這些故事以藝術(shù)的形式進入人們的視野。我的身世亦如一粒糧食微不足道，但眾多的顆粒匯聚成大地上動人心魄的風(fēng)景，那一株株莊稼、一粒粒糧食正是無數(shù)平凡人的象征，寶貴至極。

《理財》：你是否認(rèn)為這一類是你的精品？你怎么給你自己的作品進行價值定位？

張文發(fā)：基本可以這么說吧。首先，我是個農(nóng)民的兒子，盡管有地卻未曾耕種過，因為不會耕種，是個不合格的農(nóng)民，但關(guān)心土地與糧食。關(guān)于作品的價值定位問題，也是見仁見智的問題，不好一概而論，我只能心懷偏見地說自己的東西，我常以作品含情量的多寡為標(biāo)準(zhǔn)，也因此對自己寥寥數(shù)筆的宣泄情緒的涂抹略為輕視。很多人在說八大山人的荷花小鳥、鄭板橋的竹子畫得很好，要說怎么筆精墨妙我贊同，而說其怎么地看出了關(guān)懷民間疾苦，我持異議。我認(rèn)為有情感有思想的畫，再加上有過硬的技術(shù)，才算得上好畫。

《理財》：說到技術(shù)，想問下你平時是如何練功的？

張文發(fā)：這可真沒啥新意，就照大師說的：三分讀書，三分練字，三分畫畫，一分其他。不過是老生常談，不同的時期也不會分得那么勻乎。

《理財》：我看你眾多作品里人物畫占的份額并不多，你怎么想起要畫人物長卷的呢？

張文發(fā)：我在2002年開始給幾家雜志社畫小說插圖，也是一種創(chuàng)作鍛煉，又為一些專著畫了大量的人物插圖，能有幾千幅吧，畫著畫著我就覺得畫人物對表現(xiàn)人的精神狀況更直接更動人。隨后，我就開始了連環(huán)畫的創(chuàng)作，先后畫了《哪咤鬧海》《火神燧人氏》《玄奘畫傳》等，這都是古人的生活故事，畫著畫著就有些疲倦了。有一次，一位攝影家朋友給我看他拍的馬街書會的照片，很多是抓拍的，藝人們在書會上忘情說唱的情景一下打動了我，我想從事書畫的人也應(yīng)有這種全情投入的精神，我畫他們是向草根藝人頑強生長的精神致敬，同時激勵自己，挖掘自身潛能，向平庸的生活發(fā)出挑戰(zhàn)。

《理財》：創(chuàng)作的過程一定不會一帆風(fēng)順，你有沒有感到艱難的時刻？

張文發(fā)：作為一個大“工程”，設(shè)計小稿、中稿、大稿困難，把握整體與局部調(diào)整疏密聚散移步換景也很困難，在生宣紙上落墨的專心致志，一不小心就得從頭再來。最艱難的是中途想放棄，不想畫了，然后自己思想斗爭了又斗爭，告誡自己：放棄是最容易的事，最容易的事都沒多大價值，別做自己瞧不起自己的事，人生不過是一場修煉，對自己下手要狠點兒，哈哈。

《理財》：畫《馬街書會》的意義是什么？

張文發(fā)：你問到尖銳的問題了，有位作家說過，人生是沒有意義的，但你可以賦予它意義。你不賦予它意義，你活下去都成問題。一幅畫也是同樣如此，我把給它的意義稱作自己的偏見。用筆記錄一個盛大的節(jié)日生活，是再高級的攝影技術(shù)也無法替代的，那是獨屬于我的情感安排，我的日子我的情緒被千筆萬筆留下痕跡。為保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)做一點事，并圖說節(jié)日的社會意義，馬街書會作為春節(jié)里著名的民俗活動與春節(jié)期間的社火和燈會一樣，具有民間節(jié)日的特殊意義。廣大的民眾，他們年深日久的勤苦勞作積累的疲倦，乃至苦楚的堆積、情致的壓抑，都需要得到休憩和釋放，而他們的節(jié)日就是這般應(yīng)時而生的。馬街書會成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時，它既是喜悅的，同時又是感傷的。在日新月異的娛樂新技術(shù)沖擊下，它的部分衰落在所難免，像一些需要保護傳承的文化遺產(chǎn)一樣，就是它原先的繁華盛年已經(jīng)成為永遠(yuǎn)的過去。在3年的作畫過程中，某些時刻思緒紛然雜陳，畫完后似乎又統(tǒng)統(tǒng)想不起來，幾易其稿的艱辛磨礪也如同煙云，個中況味冷暖自知，像中國當(dāng)代文學(xué)大師、畫家木心所說，那是屬于一個人的大雪紛飛。

《理財》：據(jù)說你對畫蓮花情有獨鐘，談?wù)勀愕目捶ǎ?/p>

張文發(fā)：說起蓮花就有說不完的話題。在我的記憶中，第一次把蓮花和高尚道德聯(lián)系起來，是在中學(xué)時代學(xué)了周敦頤的《愛蓮說》之后，其中的名句爛熟于心：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！鄙徎ㄏ笳髦儩嵟c高雅、清凈和超然。真正的清凈不在于身，而在于心。

當(dāng)我提筆畫蓮的時候，就會有耳熟能詳?shù)脑娋涓‖F(xiàn)于腦海，這既是畫的契機，也是對自身情緒的遮蔽。畫蓮更多是在畫人生況味，蓮的一生和人的一生似無不同，有初生萌芽，有青春勃發(fā)的圓潤豐麗，有凋零殘枯的凄涼晚景。而有時的涂畫卻只是為一種形式美的探索，本無深意，這個過程里，畫者的精神活動是極其隱退的，時時都講文以載道就有點故弄玄虛了，畫既可以形色悅目，也可以意動心，蓮是中國人的精神高地，雖不能至，心向往之。

《理財》：總結(jié)一下你這些年的藝術(shù)成就。

張文發(fā)：“成就”這個詞是不敢輕易說的。藝途漫漫，踩過幾個歪歪扭扭的腳印，也不揣淺陋地描述下。1997年在家鄉(xiāng)縣城舉辦了個人書畫展，之后參加過各級書畫展，作品被收入多部書畫集，畫作和文章多次刊登于《美術(shù)報》《書法報》《中國書畫報》以及其他報刊，插圖作品在全國極具影響力的雜志連續(xù)發(fā)表，另外漫畫作品獲得過數(shù)十種獎項，這些都不必再一一贅述了。

《理財》：你應(yīng)該是以畫為生的吧？你對當(dāng)下藝術(shù)市場有什么看法？

張文發(fā)：是的。木心有句話很有意思，他說藝術(shù)熱鬧起來了一定是藝術(shù)又失敗了。市場的炒作之風(fēng)是前所未有的，而藝術(shù)收藏者的種種認(rèn)識誤區(qū)又給炒作提供了時機。誤區(qū)多是因為美盲多，買書畫不是因為那件作品打動了自己，而只是為了投資或投機；不看作品只看名頭，官高價便高，卻不懂得盛名之下其實難副。

《理財》：謝謝你接受我們的采訪，最后你想對我們的讀者說句話嗎？

張文發(fā)：親愛的《理財》雜志讀者朋友們，接近美就接近了幸福，藝術(shù)和人生的目的在同一個地方。