至美至性之吟詠

《雨巷》是戴望舒的成名作，作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1927年夏天。詩(shī)作寫(xiě)成后，作者將它投寄到《小說(shuō)月報(bào)》。當(dāng)時(shí)代理《小說(shuō)月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡，稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。這一年，作者才22歲。

戴望舒的詩(shī)留有中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻，又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響，因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)?！队晗铩肪褪沁@樣。這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行。

“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘?！边@是詩(shī)的第一節(jié)，也是全詩(shī)的主旋律。反復(fù)吟詠，浮現(xiàn)于我們腦海中的是這樣的情景：以情而言，是彷徨、寂寥、愁怨；以景而言，是紙傘、雨巷、丁香、姑娘。此情此景，水乳交融，幻化為一體。這是孤獨(dú)的袒露嗎？這是愛(ài)情的渴求嗎？也許都是，也許都不是。我們不必追問(wèn)得那么具體，也不必回答得那么確切。正如前人所說(shuō)：“詩(shī)有可解，不可解，不必解?！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑?shī)，大都不是直接對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫(xiě)，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如戴望舒的好友杜衡在《〈望舒草〉序》中所說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的。從這種情境中我們體味到，詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西，它的動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”

詩(shī)的第2、3、4節(jié)，詩(shī)人又抒寫(xiě)道，他所希望逢著的那個(gè)丁香一樣的姑娘，飄然迎面而來(lái)了。她有“丁香一樣的顏色，/丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”。她也撐著油紙傘，像詩(shī)人一樣，彷徨在這悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷。她從詩(shī)人對(duì)面而來(lái)，她與詩(shī)人只是瞬間相遇，又像夢(mèng)一般地飄散而去。這是從正面寫(xiě)詩(shī)人與那位姑娘相逢。而第5、6節(jié)，則是詩(shī)人回過(guò)頭，目送從身旁飄過(guò)的女郎遠(yuǎn)去，一直看見(jiàn)她“到了頹圮的籬墻，/走盡這雨巷”，她的顏色，她的芬芳，都消散了，甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆悵也都消失了。雨巷里又只剩下“我”一個(gè)人，孤獨(dú)地彳亍著，繼續(xù)渺茫地希望著、期待著……

這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無(wú)限的煩憂，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫?！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺(jué)中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣的快，逝去也是那樣的快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”認(rèn)為是詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。

詩(shī)人筆下那位匆匆相逢又離散的姑娘，顯然具有象征意義。詩(shī)人戴望舒運(yùn)用象征的手法，進(jìn)行意象的攝取，這正如他自己后來(lái)在譯古爾蒙詩(shī)作的“譯后記”中所說(shuō)，他的詩(shī)有著絕端的微妙──心靈的微妙與感覺(jué)的微妙，他的詩(shī)情完全是呈給讀者的神經(jīng)?！队晗铩分心俏欢∠阋话愕墓媚?，其實(shí)只不過(guò)是一個(gè)飄然而來(lái)又飄然而去的影子。詩(shī)人對(duì)這一形象并沒(méi)有實(shí)摹細(xì)描，而是在追求一種“心靈的微妙與感覺(jué)的微妙”。

因而，對(duì)于這首詩(shī)的欣賞，不知時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，也許會(huì)把它當(dāng)成一首單純抒寫(xiě)幽怨或抒寫(xiě)愛(ài)情的作品去理解，去品嘗；而知道時(shí)代背景和詩(shī)人身世的讀者，卻可以更深一層地去發(fā)掘它的象征意義，即領(lǐng)略出這是詩(shī)人在以雨巷中丁香一樣的姑娘的飄然而去，抒寫(xiě)大革命退潮后無(wú)法排遣的憂郁與惆悵。詩(shī)人以象征手法所寫(xiě)的這種感情，自然是一種無(wú)可奈何的低沉哀怨之情，是一種在挫折和失敗面前的惶惑空虛之情，是一種對(duì)時(shí)代洪流的回避之情。

詩(shī)人將外國(guó)的表現(xiàn)手法與中國(guó)古典詩(shī)歌的美妙意境完美地融為一體。所以，著名詩(shī)人、學(xué)者卞之琳說(shuō)：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋’?！?/p>

1.怎樣理解和欣賞《雨巷》中的兩個(gè)主要意象？

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2.《雨巷》一詩(shī)中重疊和反復(fù)手法的運(yùn)用有怎樣的表達(dá)效果？

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3.《雨巷》是一首含蓄的詩(shī)。人們對(duì)這首詩(shī)中的“姑娘”有不同的理解，有人認(rèn)為“姑娘”就是“我”，有人認(rèn)為“姑娘”相當(dāng)于“我”心中的理想，還有人認(rèn)為，“姑娘”就是“姑娘”，沒(méi)有其他意思。你有什么看法？

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丁香花纖小文弱，清香幽雅。古代詩(shī)人以此立意，寫(xiě)出不少古今傳誦的名作，丁香因此成了古代詩(shī)詞中人們熟知的意象之一。閱讀下面的詩(shī)詞，說(shuō)說(shuō)“丁香”在這里被賦予了什么含義。試依照《雨巷》一詩(shī)的情境，展開(kāi)合理的想象，描述一下你心目中的“丁香一樣的姑娘”的形象。

代 贈(zèng)

〔唐〕李商隱

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

浣溪沙

〔南唐〕李 璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。

青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

點(diǎn)絳唇·素香丁香

〔宋〕王十朋

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹(shù)，雅稱(chēng)幽人趣。

無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒，似憶江南主。

【練一練】參考答案：

1.《雨巷》中有兩個(gè)意象非常美。第一個(gè)意象是雨巷。梅雨季節(jié)，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過(guò)。這一形象具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，給人豐富的想象空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問(wèn)，“我”期待著什么？第二個(gè)意象是丁香。丁香是古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的意象。丁香花常見(jiàn)白色、紫色兩種，外形單薄細(xì)弱，往往用來(lái)指孤高、美麗和憂愁。詩(shī)人將這種美賦予“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想又如丁香姑娘一樣，稍縱即逝，只能給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無(wú)限的惆悵。

2.《雨巷》這首詩(shī)音調(diào)和諧，節(jié)奏舒緩。全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，每行雖然長(zhǎng)短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩(shī)句的停頓卻很有規(guī)律。詩(shī)中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一樣，/像我一樣地/默默彳亍著”“像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。而首尾兩節(jié)，除“逢著”換“飄過(guò)”外，其他語(yǔ)句完全相同。詩(shī)句的重疊反復(fù)，構(gòu)成聲音和感情的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化了節(jié)奏，增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情色彩。

3.“姑娘”當(dāng)然是有象征意義的。那么“姑娘”象征什么呢？“姑娘”的形象可以指詩(shī)人的理想。他彷徨求索，就是為了尋找“姑娘”——理想。他追求到“姑娘”——理想了嗎？“姑娘”可望而不可即，追求雖執(zhí)著但“道阻且長(zhǎng)”，“姑娘”永遠(yuǎn)“宛在水中央”。這就給抒情主人公的追求涂上了一層悲劇色彩。如果詩(shī)中的“我”是一位沉醉于愛(ài)情中的青年，這位“姑娘”不正是他“寤寐思服”的佳人嗎？或許她的家就在巷子的盡頭，或許她只是從這巷子經(jīng)過(guò)，讀者盡可以展開(kāi)想象。有時(shí)候，抒情詩(shī)中的主人公往往就是詩(shī)人自己，詩(shī)中的形象往往就是抒情主人公的形象或形象的補(bǔ)充。從這一角度說(shuō)，詩(shī)人和“姑娘”是二位一體的也不是沒(méi)有道理。即“我”是實(shí)實(shí)在在的“我”，而“姑娘”是理想的“我”，未來(lái)的“我”，或另一層面的“我”。

【行動(dòng)令】參考答案：

李商隱的《代贈(zèng)》用“丁香結(jié)”也就是丁香的花蕾來(lái)象征詩(shī)中女子的愁緒，詩(shī)人用春風(fēng)反襯丁香的愁；李璟把“丁香”與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁緒的象征，詩(shī)人用迷離的細(xì)雨襯丁香的愁；王十朋把丁香人格化，用擬人的手法寫(xiě)出了丁香的淡雅、隱忍以及愁緒?？傊m然寫(xiě)法不同，但在古典詩(shī)詞中，丁香與愁結(jié)下了不解之緣。

《雨巷》化用古典詩(shī)歌的意境，選用古典詩(shī)歌常用的、已為廣大讀者接受的“丁香”這一意象來(lái)抒寫(xiě)詩(shī)人的愁緒。但詩(shī)人不是一味地被古典詩(shī)歌中的丁香意象所拘束，他在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。