散文詩是語言的放牧

訪談（星星V吳立志）

星星：請談?wù)勀愕纳⑽脑妱?chuàng)作歷程。

吳立志：在學(xué)生時代就開始嘗試散文詩創(chuàng)作，受冰心、泰戈爾、紀(jì)伯倫等熟知散文詩作家的影響,從2002年至今寫了十多年。

星星：你怎么認(rèn)為散文詩和詩歌的關(guān)系？

吳立志：我認(rèn)為散文詩本質(zhì)上還是詩，所以我對大篇幅的散文詩不大認(rèn)同，主要是散文化傾向太明顯，當(dāng)然這只是我個人的觀點。我本來是寫詩的，我覺得詩歌應(yīng)該是對片刻感受的永恒鐫刻，這個片刻有時候是一個閃念，有時候是一個詞語，詩歌創(chuàng)作就像在詞語叢林中穿行。然而詩歌又是節(jié)制的藝術(shù)，留白是重要的手段。于是，我嘗試了另一種方式，就是把所有感情一股腦全宣泄出來，寫成一章散文詩，然后從中抽剝凝練成一首詩歌，這樣既達(dá)到了盡情，又照顧了節(jié)制。對我來說，寫散文詩就是語言的放牧，那是一種快感，那是一種有目的的放逐。

星星：說到放逐，你的散文詩每首都不長，而且多用一個詞語作為標(biāo)題，這有什么用意嗎？

吳立志：我寫的散文詩大都是這樣的體式，有一個詞語作標(biāo)題，內(nèi)容不過3-5行，這種隨機式的寫作更容易讓意識充分涌流，讓情感盡情宣泄。當(dāng)然這種由一個詞語引發(fā)的情感是有限度的，他可能只夠支撐3-5行的氣韻，太長就失去了靈動的本性，多了矯情和做作。

星星：你的這組《蒼茫以及其他》中的意象大多是山間風(fēng)物，蒼茫是你散文詩的整體氣質(zhì)嗎？

吳立志：我本生長在秦嶺巴山之間，最熟悉的是山間風(fēng)物，最有感情的也是山間風(fēng)物，當(dāng)然它們也很自然地成為了我詩歌中的意象。我說的詩歌當(dāng)然不僅僅是散文詩，我的其他詩歌也都以這種氣質(zhì)為主，今年我出版發(fā)行的第二本詩集名叫《雪仍在山中》，也有這方面的考量。

星星：你認(rèn)為散文詩對你人生有無影響，或者說散文詩給你帶來了什么？

吳立志：我認(rèn)為最大的影響就是讓我的靈魂得到安放。漫漫長生，需要花巨大的努力去尋找一種最恰當(dāng)?shù)撵`魂安放方式，我在寫作中為自己建立了一個獨立的芳菲世界。慕白有一句詩，“我覺得，有一座房子是我的/我將在它門口坐得很晚”。小時候，在老家地頭曾有一間低矮的茅屋，我常常一個人呆在那里，我的悲傷和歡喜都在茅屋中得以安靜，長大后，那間茅屋被我弄丟了，我一直在尋找，而我知道它一定在某個地方等我，等我的澄明和陰翳。我以為，詩歌就是我尋找的那座房子，我愿意與他長久偎依。在那里，我找到了故鄉(xiāng)的親切和童年的溫暖。

星星：最后請你談?wù)剬Ξ?dāng)下散文詩的認(rèn)識。

吳立志：比如散文詩應(yīng)該有意象支撐的整體氣質(zhì)，應(yīng)該注重?zé)捑?，有詩眼更好，?jié)奏感也很重要。最不能接受的就是詞語羅列式的散文詩創(chuàng)作，甚至幾個字一句或就分一小節(jié)、一段，這在當(dāng)下散文詩作品中占有相當(dāng)數(shù)量，甚至成了好多散文詩創(chuàng)作者的一個套路和體式。我完全不能理解連一個完整的句子都寫不出，還寫什么散文詩，當(dāng)然好多人都是刻意這樣去寫的。