中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的比較研究

王海音 楊春玲

摘要：現(xiàn)如今由于民族和地域之間的差異不同，同時也取決了兩者之間的文化也有所差異。相比較中國傳統(tǒng)的山水畫和歐洲風(fēng)景畫都是以自然風(fēng)景作為主要的描繪主體形式，而且在繪畫方式上所關(guān)注的內(nèi)容都是一致的，但是在最終的表現(xiàn)形式、手法以及對自然環(huán)境的了解方面還存在著較大的差異。本文主要針對中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的比較進行深入的研究。

關(guān)鍵詞：中國山水畫 歐洲風(fēng)景畫 比較研究

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0035-02

根據(jù)當(dāng)前我國中國山水畫的特點來看，主要是以美學(xué)理念的形式進而形成了中國哲學(xué)、信仰以及處世之道之間的關(guān)系，過多重視自然的山水“抒發(fā)胸懷”“寫胸中逸氣”；而歐洲風(fēng)景畫的美學(xué)理念則是來自于古希臘羅馬文化、基督教文化以及人文理念，而且歐洲風(fēng)景畫的美術(shù)作品主要是以冷靜客觀的態(tài)度進而去描繪自然，更多強調(diào)藝術(shù)的自然性和真實性。

一、中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的主要起源形式

（一）中國山水畫的起源形式

在我國的繪畫歷史發(fā)展過程當(dāng)中不僅只有山水畫的形式，還有很多種的畫風(fēng)以及品種的存在，也就是說現(xiàn)階段所有的藝術(shù)形式都是屬于時間作用的結(jié)果。在最初人們進行考古的時候，就已經(jīng)在原始社會時期中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于山水畫的雛形，假設(shè)要是根據(jù)原始社會階段進行合理劃分的話，就是在我國原始社會新石器時代的時候就已經(jīng)學(xué)會了運用陶瓷等相關(guān)工具，而且考古人員還在陶瓷的表面上發(fā)現(xiàn)了關(guān)于山川、河流等類似的殘留圖形，并且在陶瓷的表面上還有很多的紋路都是擁有著較為明顯的波浪感以及運動的主要節(jié)奏。最初有關(guān)于我國山水畫記載內(nèi)容的是在周代，因為周代繼承夏朝的制度，促使更多的人們過多重視山川形態(tài)，加大對山川蘊涵的形象意識。

（二）歐洲風(fēng)景畫的起源形式

根據(jù)歐洲風(fēng)景畫的發(fā)展歷史現(xiàn)狀來看，在17世紀(jì)荷蘭的時候就已經(jīng)出了歐洲文藝復(fù)興階段出現(xiàn)了歐洲風(fēng)景畫作品，并且在歐洲文藝復(fù)興階段所創(chuàng)設(shè)的風(fēng)景畫主要還是以小尺寸的新式進行展現(xiàn)，要是追溯更早時期的話就是最早出現(xiàn)了古羅馬時期。在古羅馬時期的時候主要是的考察內(nèi)容就是以壁畫的形式進行保留，而且歐洲風(fēng)景畫在后期發(fā)展速度極快，僅僅是在19世紀(jì)的歐洲的時候就已經(jīng)產(chǎn)生了大量成熟的繪畫技巧。根據(jù)當(dāng)前大量的歐洲風(fēng)景畫作品就能清晰的看出歐洲風(fēng)景畫更在逐漸的走向成熟階段，促使歐洲的經(jīng)濟效益得到了有效的提升。

二、中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫之間的相通之處

現(xiàn)如今不管是中國畫的筆墨意趣、平面布局當(dāng)中的色、線、形等形式，還是在歐洲風(fēng)景畫中的色彩、明暗、質(zhì)感以及光感等形式，這兩者形式的主要表現(xiàn)對象都是針對自然風(fēng)景，而且兩者之間的取材一致。而另一種形式的相通點就是兩者之間都在遵循一種形式美法則。根據(jù)我國宋代李成的《山水決》和李登叟的《畫山水訣》當(dāng)中對山水畫形式美構(gòu)造的研究，可以進而提出一個美學(xué)觀點就是：長短、高度、上下等形式，而歐洲風(fēng)景畫主要強調(diào)的是能夠“構(gòu)圖”一致，雖然在專業(yè)名稱上有所不同，但是兩者最終所需要進行研究的風(fēng)景畫面美卻是相同的，而且中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫都是根據(jù)自身地域發(fā)展特點進而演變的文化藝術(shù)，所以地域文化的特點是直接影響繪畫藝術(shù)發(fā)展的方向的關(guān)鍵，促使我國的繪畫藝術(shù)能夠具有較強的獨特風(fēng)格特點。

三、中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的繪畫技巧比較

（一）中國山水畫的繪畫技法

根據(jù)當(dāng)前我國山水畫的主要創(chuàng)作技巧主要分為以下幾點步驟：第一個步驟就是創(chuàng)作者先運用淡淡的細(xì)線進行描繪出寫生場景當(dāng)中的山峰以及樹木等動植物的輪廓形狀，所勾勒出來的輪廓只是在繪畫中最為基礎(chǔ)的內(nèi)容，還需要創(chuàng)作者能夠針對輪廓全方面的掌握和了解。第二個步驟就是進行考驗作家的繪畫技藝，這就需要畫家能夠運用多樣式的皴法繪畫技巧進行展現(xiàn)山峰和巖石等樣貌，而且作者所運用的墨手法是直接決定創(chuàng)作作品質(zhì)量的關(guān)鍵，淡干筆墨對于皴法操作而言是最合適的，因為皴法具有著變化靈活等特點，皴法在使用的過程當(dāng)中對物體脈絡(luò)紋路的顯示十分重要。第三個步驟將是需要創(chuàng)作者能夠運用淡墨針對已經(jīng)定型的輪廓脈絡(luò)進行填補和渲染，促使山峰和巖石等形態(tài)都能夠變得清晰起來，構(gòu)造出立體感，與此同時在完成基本畫面的時候還需要提升作者的水平。第四個步驟將是需要畫家能夠運用濃厚的筆墨或者是顏料針對整體畫面進行最后的定型，而且在定型的時候還需要針對所描繪出來的圖案和景物進行后期的修改，而濃重顏色的筆墨使用形式則是運用在樹木或者是青苔上。

（二）歐洲風(fēng)景畫的繪畫技巧

相比較歐洲風(fēng)景畫的主要特點則是針對空間立體感有著較高的需求，不僅需要畫家能夠全方面的掌握基本理論知識還需要完全的掌握其繪畫主要流程。歐洲風(fēng)景畫的展現(xiàn)形式是以景物遠(yuǎn)近之間的關(guān)系有著較為成熟的理論，尤其是在空間物體距離的展示上，最終畫家所總結(jié)出來的經(jīng)驗則是需要一一的傳授給新生代的畫家，再根據(jù)物理的形態(tài)通過透視原理進行確定物體的大小。與此同時還需要在實踐的過程當(dāng)中進而確定色彩的過渡形式，而且主要的實施步驟就是將分為以下幾點：第一，需要畫家能夠選擇圖畫的時候先進對所要構(gòu)圖的具備進行全方面了解，完全掌握和了解繪畫物體透視規(guī)律的應(yīng)用；第二，畫家需要針對不同景物的繪畫進行填充適當(dāng)?shù)念伾M而展現(xiàn)其景物的特點，并且在上色的時候還需要針對顏色的濃度進行深入的分析，過多的依照空氣溫度、空氣顏色以及冷暖色調(diào)的匹配進行運用；第三，最終所填充的顏色需要具有一定的立體感，而且空間構(gòu)物的形式不管是遠(yuǎn)處的云彩還是更遠(yuǎn)的事物都能夠加大其立體感，促使虛實結(jié)合的手法加大空間存在?，F(xiàn)階段大部分的歐洲風(fēng)景畫都擁有著較為成熟的空間構(gòu)建知識體系，而且畫家最主要的作用就是將針對不同空間層次的事物進行不同的處理，尤其是在主體事物的描繪，或者是畫家還可以經(jīng)過調(diào)制的形式進而選擇出合適的作品色調(diào)。

四、中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫的創(chuàng)作追求理念比較

（一）中國山水畫的創(chuàng)作理念

現(xiàn)如今大部分我國山水畫作品都是畫家根據(jù)自己的感悟以及體會進而創(chuàng)作出來的作品，而且大部分的作家都是借助于自然景色的形式進行表達(dá)自身情感，以此來反映自己的心情，其實中國繪畫藝術(shù)作品的主要創(chuàng)作理念就是過多的強調(diào)包容外物、天馬行空，天人合一進行追求的最高境界。例如，唐朝王維《山居秋暝》當(dāng)中：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”。其實詩歌本身所描繪出來的含義就是一幅意境深遠(yuǎn)的山水畫，更多的也只是畫家進行追求心境和景物時，完美相結(jié)合的形式。

（二）歐洲風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念

相比較中國山水畫的創(chuàng)作理念而言，歐洲風(fēng)景畫主要重視的對自然景物的呈現(xiàn)，過多追求觀眾對現(xiàn)實世界的感受，讓觀眾能夠通過自己的感受進行評判自然風(fēng)光。而且歐洲風(fēng)景畫的畫家也并不只是追求和傳遞自然美，而是將通過細(xì)膩的手法進行展現(xiàn)自然景物和現(xiàn)實環(huán)境，根據(jù)不同的手法進行反映出不同的理念追求。

五、結(jié)語

綜上所述，由于民族、地域之間的不同，所以促使其文化內(nèi)容也有所差異，每一個民族之間都將擁有帶有自己獨特審美價值的體系，不管是中國山水畫還是歐洲風(fēng)景畫都是一樣的道理，因為兩者都是屬于對大自然美的贊頌，更是人類情感表達(dá)以及精神寄托的主要依據(jù)。

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