湖湘一格，在水一方

黃慶佳

摘要：本文以儲(chǔ)望華先生鋼琴作品《春江舟影》為例，探討了此曲的音樂創(chuàng)作和地域性特點(diǎn)。首先從此曲的創(chuàng)作背景上進(jìn)行了分析，分別從作曲家個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷、時(shí)代背景、鋼琴民族性三個(gè)方面進(jìn)行了論述；其次從此曲的結(jié)構(gòu)、織體、和聲三個(gè)方面對(duì)此曲的個(gè)性化風(fēng)格進(jìn)行了分析；最后探討了此曲地域性音樂元素的運(yùn)用，認(rèn)為此曲與湖南高腔山歌有著十分密切的聯(lián)系，并分別從旋法和潤腔上進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：儲(chǔ)望華 《春江舟影》 彈性結(jié)構(gòu) 線性描摹 高腔山歌

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）16-0009-03

《春江舟影》是當(dāng)代著名的鋼琴家、作曲家儲(chǔ)望華先生創(chuàng)作于1980年的鋼琴獨(dú)奏作品，以別具一格的音樂組織結(jié)構(gòu)、清新的線條化旋律和充滿色彩斑斕的和聲描繪了洞庭春波、水天一色、舟帆隱隱的畫面。對(duì)“鋼琴語言中國化”和“中國風(fēng)格鋼琴音樂”①的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。本文從音樂創(chuàng)作和地域性特點(diǎn)的角度對(duì)本曲進(jìn)行了剖析，以便能夠充分的認(rèn)識(shí)此首作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、創(chuàng)作背景

《春江舟影》是作曲家在1980年“上海之春”鋼琴音樂比賽期間，返回湖南老家在洞庭湖畔遠(yuǎn)望湖面點(diǎn)點(diǎn)船帆，心靈受到觸動(dòng)而創(chuàng)作的一首作品。雖然屬于“即興而作”，但卻有著深刻的創(chuàng)作背景。

首先，從作曲家個(gè)人的藝術(shù)經(jīng)歷看，隨著作曲家個(gè)人經(jīng)歷的豐富和對(duì)鋼琴音樂的執(zhí)著，自20世紀(jì)70年代后期，作曲家開始注重從專業(yè)作曲的角度與中國風(fēng)格韻味的音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，探索了出了一條中西結(jié)合創(chuàng)作的道路，在這條探索的道路上，《春江舟影》無疑是作曲家的一個(gè)試金之作。

其次，從時(shí)代發(fā)展的背景看，20世紀(jì)70年代末和80年代初期，是我國專業(yè)作曲的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期。在鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，以陳銘志、陳培勛、汪立三、王建中、儲(chǔ)望華、崔世光等為代表的音樂家創(chuàng)作出了許多膾炙人口的作品，他們的創(chuàng)作無不在體現(xiàn)時(shí)代性的基礎(chǔ)上，開拓了“以中為體、中西結(jié)合”的中國鋼琴音樂的發(fā)展趨勢(shì)。因此從《春江舟影》這部作品正是在特定的時(shí)代背景中產(chǎn)生的。

再次，從鋼琴音樂民族性的角度看，在創(chuàng)作時(shí)主要是擷取其中的一種或多種元素，如地域性特點(diǎn)的調(diào)式音階、以五聲性為基礎(chǔ)的和聲、特定民族化的節(jié)奏音型等，其更多的民族性體現(xiàn)在作曲家的創(chuàng)作思想和理念之中?！洞航塾啊吩诿褡逍缘捏w現(xiàn)上更加注重后者，即體現(xiàn)出創(chuàng)作作品中民族性的特點(diǎn)。

綜上所述，《春江舟影》在創(chuàng)作背景上既體現(xiàn)出了作曲家個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷的一種轉(zhuǎn)變，又體現(xiàn)出了濃厚的時(shí)代性和民族性特點(diǎn)。

二、《春江舟影》的音樂分析

（一）彈性化的結(jié)構(gòu)特征

從《春江舟影》這部作品上看，在結(jié)構(gòu)的上并沒有延續(xù)傳統(tǒng)的三部性結(jié)構(gòu)，而是采用了具有自由性特點(diǎn)較強(qiáng)的彈性結(jié)構(gòu)。所謂彈性結(jié)構(gòu)，源于中國傳統(tǒng)音樂中彈性節(jié)拍②的概念，指的是音樂的發(fā)展建立在感性和隨性的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用豐富的想象，在更為廣泛的空間和時(shí)間跨度上描繪和抒發(fā)作曲家的所感所想，讓理性的情感在感性的視野中充分的表現(xiàn)出來。

《春江舟影》的結(jié)構(gòu)圖示如下：

從以上的結(jié)構(gòu)分析圖示中可以看出，此曲在結(jié)構(gòu)上主要呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)：

一是板式的彈性特點(diǎn)。作品結(jié)合了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)和西方音樂中的板式特點(diǎn)，既突出了中國寫意化結(jié)構(gòu)布局，又體現(xiàn)出西方寫實(shí)性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。此曲雖然建立在一定板式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上，但是更多的表現(xiàn)出一種“散化”的特點(diǎn)，即在演奏時(shí)并不是嚴(yán)格的按照一定的速度演奏，而是有著很大的發(fā)揮空間，體現(xiàn)出彈性特點(diǎn)。

二是再現(xiàn)的彈性特點(diǎn)。在這首作品中存在再現(xiàn)性的特點(diǎn)，但不是嚴(yán)格的進(jìn)行再現(xiàn)，而是在不同的板式和音區(qū)上進(jìn)行片段化的再現(xiàn)，也體現(xiàn)出了這種彈性變奏的特點(diǎn)。全曲實(shí)際上是建立在兩個(gè)基本樂句基礎(chǔ)上的。第一基本樂句呈現(xiàn)在慢板部分中，其原型為：

其變奏出現(xiàn)在樂曲最后一部分的廣板中，此時(shí)調(diào)性發(fā)聲了變化，由F商調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)榻礎(chǔ)宮調(diào)：

第二個(gè)基本樂句出現(xiàn)在樂曲第二部分的柔板中，建立在降A(chǔ)宮調(diào)上，其原型為：

這一樂句的變奏出現(xiàn)在樂曲倒數(shù)第二部分的柔板中，兩個(gè)樂句雖然建立在統(tǒng)一調(diào)性上，但是以八度的形式在高音區(qū)上進(jìn)行再現(xiàn)，其變型為：

（二）線性描摹的織體風(fēng)格

從《春江舟影》這首作品上看，在織體的運(yùn)用上綜合了以上兩種織體形式，但是都體現(xiàn)出線性化的特點(diǎn)。這種中國化的線性特征實(shí)際上是與標(biāo)題性特征相吻合的，筆者稱之為“線性描摹”，即通過線條式的旋律和織體對(duì)標(biāo)題進(jìn)行形象化的闡釋。如在樂曲的慢板部分，一開始就是建立在單旋律基礎(chǔ)上的，以歌唱性與抒情性的音調(diào)描繪了洞庭春天的悄然降臨，萬物開始復(fù)蘇，岸邊春葉嫩芽、湖面波光粼粼的景象。從第九小節(jié)開始，左、右手琶音的結(jié)合更加的表現(xiàn)出對(duì)線性旋律的襯托，使標(biāo)題意象更加的深化。

在樂曲的中板部分中，從旋律進(jìn)行上看，仍然主要是以模進(jìn)的單音進(jìn)行為主，而每隔一個(gè)小節(jié)的和弦也呈現(xiàn)出模進(jìn)化的特點(diǎn)。左手聲部則是以固定的音型進(jìn)行為主，在寫作手法上與右手聲部一樣，表現(xiàn)出模進(jìn)特征，兩個(gè)聲部相得益彰，具有“淡妝濃抹總相宜”的色彩特點(diǎn)。從織體風(fēng)格上，這一部分具有賦格的特點(diǎn)，即在聲部的相互模仿和襯托中刻畫了湖面上船帆層疊影動(dòng)、競(jìng)相追逐的景象。

（三）復(fù)合型的和聲特點(diǎn)

中國現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂在和聲方面最為突出的特點(diǎn)主要有兩個(gè)，一是弱化了西方共性音樂時(shí)期功能性和弦的進(jìn)行，即由主、下屬、屬、主的進(jìn)行，但并沒有完全否定西方的傳統(tǒng)和聲，因?yàn)樵诤芏嗲闆r下其和聲的進(jìn)行還是建立在三和弦的基礎(chǔ)上；二是廣泛的探求和運(yùn)用民族化的和聲，即強(qiáng)調(diào)運(yùn)用以五聲音階各音構(gòu)成的和弦或者以四、五、八度音程為基礎(chǔ)構(gòu)成的和弦。因此在中國風(fēng)格的音樂作品中，出現(xiàn)了很多的復(fù)合型的和弦，形成了特色的民族和聲特點(diǎn)，同時(shí)又具有轉(zhuǎn)調(diào)和弦的功能。如在樂曲中板第二樂段的片段中，其和聲進(jìn)行如下：

在第一小節(jié)中，主要運(yùn)用了兩個(gè)和弦，其中第一拍運(yùn)用是調(diào)式的下屬和弦，采用的是五、八度音程的構(gòu)成，經(jīng)過E、A、升F、E的進(jìn)行之后進(jìn)入了由還原D、升F、B、還原D四個(gè)音構(gòu)成的復(fù)合和弦中。其中還原D音的運(yùn)用弱化了和弦的屬功能，同時(shí)八度音的運(yùn)用更加強(qiáng)調(diào)了和弦色彩效果，傾向于調(diào)性的轉(zhuǎn)變，使音樂的進(jìn)行凸顯出由E向下屬調(diào)A的離調(diào)特點(diǎn)，之后其還原D的出現(xiàn)更加強(qiáng)調(diào)了這一調(diào)性的變化。

在這首作品中，其在和聲上最為明顯的特點(diǎn)就是復(fù)合和弦的運(yùn)用，最為明顯的特點(diǎn)就是在西方傳統(tǒng)三和弦的結(jié)構(gòu)上，加入了八度音，使和弦的協(xié)和程度更加的完美，體現(xiàn)出中國音樂中的“和樂”思想。如在樂曲的廣板部分中，其由復(fù)合和弦連接所形成的和聲特點(diǎn)，對(duì)于“和樂”的特點(diǎn)體現(xiàn)的最為明顯。

從以上譜例中可以明顯的看出，在右手聲部和聲的進(jìn)行上，主要是以加入八度音的三和弦進(jìn)行為主，其中三和弦為原位的大三和弦，在此基礎(chǔ)上加入八度音之后，使得和弦的協(xié)和程度增加，也體現(xiàn)出中西方和聲的特點(diǎn)。

三、地域音樂元素的運(yùn)用

（一）旋法上的高腔特點(diǎn)

高腔山歌旋律最為突出的特點(diǎn)就是在音區(qū)上的突然轉(zhuǎn)變，一般前樂句一般在中音區(qū)上進(jìn)行陳述，后樂句則突然跳至高音區(qū)，并在高音區(qū)上回旋進(jìn)而級(jí)進(jìn)到中音區(qū)，形成了特有的一種“幾”字型的旋律特點(diǎn)。其次就是在旋律的進(jìn)行上注重四度、五度二度音程的運(yùn)用。

湖南民歌《洞庭魚米鄉(xiāng)》主題與《春江舟影》主題樂句的旋律對(duì)比：

從以上的譜例中可以看出，兩者的前樂句在進(jìn)行上主要是以四度和二度的進(jìn)行為主，在后樂句上都進(jìn)入了高音區(qū)，即進(jìn)入了“高腔”旋律中，而且都是以四度上行的進(jìn)行為主，之后在不斷的反復(fù)進(jìn)行中以級(jí)進(jìn)結(jié)束。由此可以看出《春江舟影》在素材上借鑒了高腔山歌的特點(diǎn)。

（二）潤腔化的歌唱性特點(diǎn)

在《春江舟影》這首作品中，其潤腔手法③最為明顯的特點(diǎn)就是采用了節(jié)奏性潤腔和裝飾音潤腔的技法，其節(jié)奏性潤腔主要體現(xiàn)在特性節(jié)奏的運(yùn)用上，運(yùn)用大量的連音型來表現(xiàn)波光粼粼的形象以及帆影與湖光相互映襯的景象，同時(shí)對(duì)旋律又進(jìn)行了襯托。如在以下譜例中，其中右手聲部為抒情性的歌唱，而左手以連音型的進(jìn)行使兩個(gè)聲部有機(jī)的進(jìn)行結(jié)合，刻畫出了人們泛舟行吟的形象。

在裝飾音的運(yùn)用上，主要是在慢板和柔板這兩種旋律性較強(qiáng)的板式中運(yùn)用，多是采用二度下行倚音和復(fù)倚音的形式，這種裝飾音的運(yùn)用與高腔山歌中的潤腔手法十分的相似，明顯的體現(xiàn)出了裝飾音對(duì)于歌唱性旋律的潤飾作用。這種手法在樂曲的柔板主題樂句上體現(xiàn)得十分明顯。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)鋼琴曲《春江舟影》音樂創(chuàng)作的分析和地域音樂元素的分析可以看出，中國風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作要體現(xiàn)以中為體，中西結(jié)合的特點(diǎn)。所謂以中為體就是要體現(xiàn)出中國的音樂的精神與內(nèi)涵，無論是標(biāo)題作品還是無標(biāo)題作品，都要體現(xiàn)出所應(yīng)有的風(fēng)格特點(diǎn)和精神面貌。中西結(jié)合指的是在創(chuàng)作技法上要充分重視音樂要素上的運(yùn)用，從結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲、織體等方面進(jìn)行充分的考慮和設(shè)計(jì)，做到以風(fēng)格的體現(xiàn)為核心，這也是實(shí)現(xiàn)鋼琴中國化最為重要的一條途徑。

注釋：

①魏廷格：《魏廷格音樂文選》，北京：人民音樂出版社，2007年版，第189-190頁。

②杜亞雄：《中國傳統(tǒng)音樂在時(shí)值方面的特征》，《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2003年第3期，第48頁。

③董維松：《論潤腔》，《中國音樂》，1998年第4期，第62-74頁。

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