姜煒琦
18世紀(jì),文藝復(fù)興在歐洲南部的意大利漸漸步入尾聲,在北方的荷蘭卻仍然有著百花齊放的繁榮勢態(tài)和旺盛的生命力。荷蘭人的商業(yè)思維為他們的藝術(shù)表現(xiàn)賦予了一種更加實(shí)用的意義,譬如他們的畫作尺寸較小且顏色鮮明,這是由于它們大多用于出售,為主顧們裝飾空間。
這也就使得很多畫家的作品更傾向于使用象征意義,比如我們之前所介紹過的希羅尼穆斯·博斯、揚(yáng)·凡·艾克以及彼得·勃魯蓋爾的作品,畫家們會(huì)在畫中托物言志,寄托自己的或者是主顧的某種道德觀,這就好比公司的大老板喜歡在總裁辦公室懸上一塊“天道酬勤”“海納百川”的書法作品一樣,在文藝復(fù)興時(shí)期的荷蘭,這些“大老板”則喜歡懸一幅帶有警示意義的畫,有的畫上還帶有銘文,同樣也是對某種觀點(diǎn)的自我警示。
因?yàn)橛辛诉@樣的傳統(tǒng),使得我們在欣賞觀看荷蘭畫的時(shí)候,也不由地帶上了深入思考他們背后所包含的微妙引申含義的趨勢。
審美活動(dòng)是分等級(jí)的,最開始我們在接觸到一個(gè)作品的時(shí)候會(huì)得到一種生理上的審美,一幅畫、一段旋律,看見覺得眼前明亮,聽著覺得悅耳動(dòng)聽,這是僅憑直覺就可以欣賞的美。在經(jīng)歷過生理審美之后,我們會(huì)根據(jù)自己的人生經(jīng)歷,獲得一種感性的體驗(yàn),比如,我們看到垂下的柳條,會(huì)覺得憂傷;看見向上的石柱,會(huì)覺得神圣……再下一步,是一種理性的審美,我們會(huì)分析一幅畫的色彩構(gòu)圖,了解一點(diǎn)畫家背后的故事,更高一級(jí)別的審美就是學(xué)術(shù)性的審美批評了,那是評論家和學(xué)者們的工作。
對于這個(gè)專欄的其他畫家而言,我們通常的審美層次會(huì)在第三個(gè)層次,而當(dāng)我們?nèi)バ蕾p楊·凡·海瑟姆的畫作時(shí),大可以化繁為簡,只需要停留在生理層面,楊·凡·海瑟姆的畫作便足以勾起強(qiáng)烈的興趣,這種興趣不需要任何知識(shí)上的支撐。
英格瓦爾·博格斯托姆在《荷蘭靜物畫》中如此評論楊·凡·海瑟姆:“他是最偉大的花卉畫家,畫面華麗,色彩豐富,他的構(gòu)圖輕盈而自由。”
17世紀(jì)的荷蘭花卉畫家一般都喜歡靜態(tài)的構(gòu)圖,通過在畫面中心位置放一只花瓶,或多或少達(dá)到一種系統(tǒng)性。但海瑟姆喜歡通過曲線和豐富的層次,賦予畫面一種活潑的運(yùn)動(dòng)感,花朵似乎都在涌向觀看者。
錦簇的鮮花與水果在通貫全畫的韻律和五彩斑斕的顏色中創(chuàng)造出令人炫目的美,并且最令人驚訝的是,每朵花的花瓣都得到了最為精細(xì)的觀察和巧奪天工的秀潤。
一切都是如此逼真,細(xì)小的花瓣、滑落的水滴,讓人不由得感到真的存在這樣一個(gè)令人炫目的花簇。
也許恰恰是越簡單的藝術(shù)創(chuàng)作,就越容易引起廣泛的共鳴,這使得楊·凡·海瑟姆的主顧遍布全歐,其中就有波蘭和普魯士的國王,英國著名鑒賞家霍勒斯·沃波爾也曾收藏過他的四幅作品。
楊·凡·海瑟姆一生所取得的財(cái)富與聲望,讓他成為了花卉畫這個(gè)領(lǐng)域最為成功的畫家。
從楊·凡·海瑟姆的生平和流傳的軼事中,多多少少可以看到一個(gè)任性傲慢的畫家形象。
楊·凡·海瑟姆出生在荷蘭阿姆斯特丹的一個(gè)繪畫世家,一生都在阿姆斯特丹度過。早年受教于自己的父親和三個(gè)哥哥,他的父親尤斯圖斯·凡·海瑟姆同樣是一位重要的花卉畫家,而他三個(gè)哥哥中的兩位也精于描繪花卉。他的日常就是游覽附近的哈勒姆鎮(zhèn),這在當(dāng)時(shí)是非常重要的園藝中心,然后回到畫室工作。
關(guān)于他的畫室,似乎是一個(gè)神秘的地方,他在工作的時(shí)候謝絕任何人進(jìn)入,就連他的哥哥也不能。他曾收過一位女畫家徒弟——瑪格麗特·哈夫曼,過程十分勉強(qiáng)。這位高徒自然是十分努力并優(yōu)秀的,可就在她能將老師的畫模仿的出神入化時(shí),她被楊·凡·海瑟姆趕走了。
他的畫不單單是靜物畫,盡管在畫中我們能看到十分鮮活的花卉水果,仿佛它們就栩栩如生地?cái)[在我們面前,但是仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),這些花卉和水果不可能同時(shí)存在,因?yàn)樵谀莻€(gè)年代還沒有冷鏈運(yùn)輸和溫室大棚,這些花卉和水果不可能同時(shí)存在于一個(gè)季節(jié)。
1742年,他寫給一位贊助人的信里透露了非常重要的信息。他在信中說:如果能夠得到一朵黃色的玫瑰,他便可以在接下來的一年中完成這幅畫;并且他的手頭也沒有葡萄、無花果和石榴,無法完成作品。
這也就說明,楊·凡·海瑟姆是先將整幅作品,什么地方擺什么花構(gòu)思好后,在一年的時(shí)間內(nèi),等著那些花的花期,到來一種就畫一種,花期沒有到,他便放置不畫了,有時(shí)候需要一年時(shí)間,有的時(shí)候可能這幅畫會(huì)被放置兩年。
可見大師總是任性的。
但也正是因?yàn)槿绱?,他畫作中的花卉色彩才?huì)搭配得如此鮮美異常,大師的任性都是應(yīng)該得到原諒與尊重的。
(編輯·蔡博)