淺談場景設(shè)計中的色彩運(yùn)用

董文心 南京技師學(xué)院

1 動畫與色彩

色彩是人眼在接受光的刺激后，視網(wǎng)膜的興奮就會傳送到大腦中樞從而產(chǎn)生的感覺。我們四周不管是自然的或人工的物體，都有各種色彩和色調(diào)。我們看到的色彩，事實(shí)上是以光為媒體的一種感覺。人們在觀察色彩時，往往會把上大下小該色彩與有關(guān)的事物、景物聯(lián)系起來。這就賦予了色彩感情。人們在意識的深層，積累著許多自漫長經(jīng)歷中所得來的事物印象。這些印象會隨著我們大腦的思維勾起許多的聯(lián)想，而色彩就是其中的一種重要因素。

我們應(yīng)在動畫場景設(shè)計實(shí)踐中把握最本質(zhì)的色調(diào)，理性地篩選和刻畫對象的色彩關(guān)系，使動畫場景設(shè)計做到去偽存真，去雜存精，使動畫場景設(shè)計作品得到質(zhì)的升華。人類對色彩的感受，隨著時間的流淌，不斷地積累與發(fā)展，逐漸形成了自己的審美觀念，滲透了諸多對色彩感受、解讀的主觀因素。就像在中國人們用白色悼念亡者，用紅色乞求避邪，用黃色象征權(quán)貴，這已成為中國人們的生活習(xí)慣。人們對色彩的這些感受和運(yùn)用，既有社會文化因素，也是由其本能所決定的，是生理機(jī)能的一種客觀反應(yīng)。人們對主觀色彩的感受和解讀，會自然反映到動畫場景設(shè)計之中，這就是我們對動畫場景設(shè)計色彩感受的意義所在。這就是盡管一些人對色彩感覺不太敏銳， 但在動畫場景設(shè)計作業(yè)中，同樣能畫出較為豐富的色彩來，這就是全憑主觀色彩意識的分析和判斷，將動畫場景設(shè)計對象的色彩關(guān)系躍然紙上。

2 色彩在動畫場景設(shè)計中的地位

動畫是一種視覺藝術(shù)，也是影視藝術(shù)的一種，人們在看一部動畫片時往往只會關(guān)注情節(jié)的發(fā)展或是研究人物的動作情感之類，背景往往被人忽視，因?yàn)楸尘捌鹨r托的作用，但是真正牽動著觀眾的心情的是動畫場景色彩的變化，它是反映出來的視覺效果。，是讓觀眾接收作者精心設(shè)計布置的故事情節(jié)而構(gòu)成的一個紐帶。

3 動畫中色彩的運(yùn)用

動畫片中場景的色彩運(yùn)用，給場景定義一個嚴(yán)格的色彩方案，有助于場景風(fēng)格的確立。一般我們都是通過選擇一套數(shù)量有限設(shè)置一致的色彩來設(shè)計一個高效的色彩方案，按照組調(diào)的主要顏色、輔助顏色、點(diǎn)綴顏色進(jìn)行具體的配置。并用這些顏色對場景中的元素進(jìn)行上色。色彩方案可以使用色彩對比，從而使其中的某些顏色跳出來，有對比引起觀者的注意。就有色彩的冷暖對比 色彩的情緒來營造氛圍。正確的運(yùn)用動畫中的色彩，有助于利用強(qiáng)化動畫中的背景，角色等元件對欣賞者進(jìn)行心理暗示，達(dá)到突出主題的效果。在一部動畫作品中，所使用的色彩能夠反映角色的心理，生理的變化，表達(dá)動畫的主題，作者的思想感受等，可以準(zhǔn)確的傳遞給讀者觀眾，使其與作者產(chǎn)生共鳴。

3.1 動畫場景的主觀色彩

動畫場景設(shè)計中的主觀色彩，它不是一個概念而是人的一種意識，它是屬于自我認(rèn)知方面的范疇的，是與“客觀”相對應(yīng)的。倘若我們改變以往的觀察方法，以我們自己的思維去理解色彩的自然屬性，自然形成將會發(fā)現(xiàn)色彩具有變幻莫測的魅力，這就是我們常說的將色彩的客觀化的屬性，變成自己的主觀色彩呈現(xiàn)在動畫場景設(shè)計之中。因?yàn)橛辛酥饔^意識的存在和支配，才會使我們在同畫一個景物時色彩的感覺絕然不同。人與人的感官是不一樣的。我們通過反復(fù)觀察身邊自然景物形成主觀意識。進(jìn)而又通過主觀意識對自然景觀予以調(diào)整改造，這就是存在決定意識，又由意識反作用于存在的具體表現(xiàn)。

3.2 主觀色彩在動畫場景設(shè)計中的作用

動畫場景設(shè)計中主觀色彩意識的形成，是應(yīng)通過觀察訓(xùn)練和寫生訓(xùn)練進(jìn)行培養(yǎng)的。從生理上講，人眼的視網(wǎng)膜吸收可見光，視神經(jīng)把視覺的信息輸送到大腦，從而產(chǎn)生了物體的光色反映。在戶外，有時客觀條件不能滿足畫面的需求，這時主觀色彩意識就會發(fā)揮發(fā)的作用，它運(yùn)用創(chuàng)作人在大腦中掌握的色彩常識及生活閱歷的積累，重構(gòu)畫面的合理性和完美性，將景物色彩進(jìn)行重組和甄選，促成寫生畫面的盡善盡美。對色調(diào)及光源和暗面進(jìn)行合理調(diào)整，使其主題突出，畫面整體而富有生氣，形成畫面的視覺中心，達(dá)到傳遞美感享受的藝術(shù)效果。學(xué)習(xí)者自我訓(xùn)練敏銳的辨析復(fù)雜景物能力，以及用冷暖色彩的處理方法調(diào)整色彩的能力訓(xùn)練，以達(dá)到主觀意識的養(yǎng)成。崇山峻嶺、白浪與沙灘，江河湖海、綠樹青草、田園風(fēng)光、都市民風(fēng)、作為動畫場景設(shè)計藝術(shù)，無論是寫生或是創(chuàng)作，畫家的眼睛獨(dú)具一種比照相機(jī)鏡頭更豐富的藝術(shù)功能，這就必然地體現(xiàn)了畫者的主觀色彩意念因素。

在動畫場景設(shè)計實(shí)踐中，要求做到理解色彩的基本原理及規(guī)律，嫻熟地運(yùn)用主觀色彩意識的藝術(shù)規(guī)律。這種主觀色彩能力的培養(yǎng)是由多種因素決定的，它來自人的視感神經(jīng)及健康的心理因素，以及靈活機(jī)動的組織能力。這種主觀色彩意識的成熟應(yīng)用，在動畫場景設(shè)計、場景調(diào)度中表現(xiàn)為分割重組構(gòu)成新的視覺元素來表達(dá)動畫主題，其中也包括色彩的分割組合生成新的視覺色彩關(guān)系，達(dá)到視覺的最大滿足。在動畫場景設(shè)計領(lǐng)域中，主觀色彩的運(yùn)用能力至關(guān)重要，直接關(guān)系到設(shè)計作品的成功與失敗、高雅與低俗。

3.3 主觀色彩在動畫場景中的重要性

當(dāng)你的主觀色彩在你的思維中逐步升級，乃至升華到一定的高度的時候，你的動畫場景設(shè)計將不屬于你所看到的客觀的物體，而是你自己的色彩世界。不然，你就只是復(fù)印、拷貝。因而有了主觀意識的發(fā)揮和存在，所以人與人所看到的事物是不同的。他們帶著各自的主觀意識和習(xí)慣作畫，通過主觀意識的分析、判斷、感覺、思維來完成作品，以達(dá)到想象中的畫面效果，這與一千個觀眾就有一千個哈姆雷特的道理相同。如開春天氣，尚有冬日的余意，但楊柳枝頭略見淺綠的色彩，人們便覺察到已經(jīng)面臨春天了！自己做的一片白白的云，雖然它不會飄走，但肩膀上卻照樣落下了一天瑣瑣碎碎的干凈。感受存在是一個心理過程，這一過程就是意識在起作用。而空間環(huán)境色彩的關(guān)系上是孤立的。 主觀色彩決定著一副畫的色調(diào)、風(fēng)格、給予人的感覺。

主觀色彩是體現(xiàn)作者的內(nèi)心的情感、心理、情緒和人的精神世界的外在顯現(xiàn)，反過來，就是作者打造的色彩世界對觀眾的內(nèi)心情感、心理和情緒也有著潛在、微妙的影響。