淺析材料在定格動(dòng)畫中的藝術(shù)美

吳碧瑩 黃東升(通訊作者) 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

1 材料之美

1.1 肌理

對(duì)肌理的體驗(yàn)是通過(guò)兩種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的：一種是觸模，通過(guò)觸覺(jué)我們可以很容易地感覺(jué)到軟度、粗糙、平滑、尖銳以及皮毛質(zhì)感等。另一種則是“視覺(jué)肌理”，在人們觸摸不到物品時(shí)，通過(guò)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行對(duì)實(shí)際觸感的聯(lián)想，從而激起的不同心理反應(yīng)。視覺(jué)肌理和實(shí)際肌理并不總是同一的，它可以輕松地欺騙人的眼睛，創(chuàng)作者也經(jīng)常以此進(jìn)行創(chuàng)作。動(dòng)畫《游移的光》就是通過(guò)“視覺(jué)肌理”表現(xiàn)光線的杰作。光線在房間里隨意的移動(dòng)著，并隨著角度的變化而變化，從墻上上到樓梯到櫥柜上，最終從沙發(fā)上掉到地上，一個(gè)女人走過(guò)來(lái)將光線掃走，才知道片中的光線是用無(wú)數(shù)小紙片拼成，創(chuàng)作者巧妙地用小紙片模仿了光線玲瓏純凈的質(zhì)感，使短片充滿靈氣。

1.2 光線

光線不僅用來(lái)照明物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞物體表面信息的媒介作用。例如，物體形狀、紋理，色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及物體影調(diào)的明暗分置、畫面氣氛等諸多方面，都必須通過(guò)光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來(lái)。所以許多材料在光線下可以顯出不一般的魅力，比如動(dòng)畫《糖果體操》中，光線通過(guò)背面把半透明的彩色糖果照得晶瑩剔透，讓人產(chǎn)生無(wú)窮的聯(lián)想，充滿著誘惑力。定格動(dòng)畫中的沙動(dòng)畫，正是通過(guò)光線照射略去了沙子的平凡外表制造出了美妙的畫面。光線自身的流動(dòng)痕跡、發(fā)光的物體等也可以是動(dòng)畫創(chuàng)作的材料媒介，動(dòng)畫大師麥克拉倫就用霓虹燈制作動(dòng)畫。定格動(dòng)畫和電影一樣是基于攝影的藝術(shù)，鏡頭中的光比現(xiàn)實(shí)更具煽動(dòng)性，光影的作用也是極其重要，而我們?cè)谔剿鲃?dòng)畫材料時(shí)也可嘗試通過(guò)鏡頭去觀察各種光線中的材料。

1.3 色彩

色彩所煥發(fā)出的神奇魅力，讓無(wú)數(shù)藝術(shù)大師畢生致力于研究它的奧秘，同時(shí)也給我們積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。但是理論化的色彩知識(shí)永遠(yuǎn)不能使人感受到色彩，只有潛入到大自然中才能體會(huì)色彩的藝術(shù)美。許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品并沒(méi)有著色而是選擇突顯所用材料的自然色彩，那是因?yàn)樽匀唤缡莻ゴ蟮乃囆g(shù)家，創(chuàng)作者所要做的事情常常就是把那些自然優(yōu)美的東西找出來(lái)，然后以各種方式呈現(xiàn)給大眾。如美麗的貝殼畫、古樸的根雕、優(yōu)雅的玉石等等?！恫軟_稱象》是中國(guó)定格動(dòng)畫片的精品。它采用民間木偶的制作工藝，沒(méi)有過(guò)多的修飾，讓角色造型和場(chǎng)景自然呈現(xiàn)木質(zhì)的紋理色彩，顯得樸實(shí)大氣。在角色材料的選擇上采用不同底色的木質(zhì)制作，白色的曹操、黑色的武將、黃色的文官、棕色的大象，結(jié)合京劇中臉譜顏色含義的運(yùn)用突出角色性格，色彩層次分明。

2 定格動(dòng)畫中材料的局限美

在現(xiàn)代2D/3D動(dòng)畫的潮流下，定格動(dòng)畫的材料是非常具有局限性的。在定格動(dòng)畫的制作過(guò)程中，必然會(huì)受到材料的局限和舒服。以折紙動(dòng)畫片為例子，利用可塑性差額折紙來(lái)制作主體對(duì)象，只有卷曲、折疊、剪貼這幾種技法。角色造型單一，而且紙偶也很難表達(dá)細(xì)膩的情感和豐富的表情。

中國(guó)建國(guó)初期的《三只聰明的小鴨子》正是折紙動(dòng)畫片的代表。幾張平攤的紙慢慢的隆起，變成可愛(ài)的花貓和小鴨子。其中小鴨子跳進(jìn)湖中洗澡的鏡頭，湖面是由鏡面做成的。創(chuàng)作者利用剪貼技術(shù)，將小鴨子剪一小條拍攝一格，來(lái)創(chuàng)造小鴨子進(jìn)圖湖面的效果。創(chuàng)作者充分的發(fā)揮了紙的特性和質(zhì)感，并圍繞其展開豐富的情節(jié)。這類定格動(dòng)畫的代表作還有《三只狼》。這些定格動(dòng)畫，正是從材料的局限性著手，以局限為特色，充分的挖掘材料的美。

3 定格動(dòng)畫中材料的自我美

各種材料的表面肌理差異，呈現(xiàn)出各自的紋路、光澤、質(zhì)地。各種材料為動(dòng)畫作者提供了豐富的資源，也豐富了定格動(dòng)畫的表現(xiàn)形式?？v觀定格動(dòng)畫的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家們利用材料本身的自我美，創(chuàng)造了很多生動(dòng)的動(dòng)畫形象。如捷克的卡爾滋蔓利用玻璃創(chuàng)作出晶瑩剔透的玻璃動(dòng)畫；泰爾洛娃用毛線、皮、軟布等材料營(yíng)造出溫暖柔軟的軟材料動(dòng)畫；豐富的材料不但激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作力，也通過(guò)材料的自我美開拓了定格動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)。相比電腦動(dòng)畫，我們不得不承認(rèn)，以材料為主導(dǎo)的定格動(dòng)畫是一種不可替代的、獨(dú)特的審美趣味。

定格動(dòng)畫的制作以材料為主導(dǎo)，因此會(huì)有局限性，會(huì)需要材料本身去表達(dá)美，也需要這樣那樣的手工技法去傳達(dá)美。但正是這些特性，促使藝術(shù)家去挖掘、探索材料的特性去創(chuàng)造這種獨(dú)特的美，并以此來(lái)吸引觀眾的審美興趣，從而獲得其他藝術(shù)形式難以替代的審美體驗(yàn)。

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