藍(lán)天野我感覺戲劇就是我的一生

□本刊記者 彭立昭

1979年，北京人藝由焦菊隱和夏淳導(dǎo)演，復(fù)排了《茶館》，最受關(guān)注……

“一事能狂便少年”。對于老藝術(shù)家藍(lán)天野來說，91歲高齡仍能夠?qū)毜恫焕嫌H自執(zhí)導(dǎo)演出，身體力行地將北京人藝優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)傳遞到新一代青年演員中，堪稱“奇跡”。從他17歲投身藝術(shù)表演算起，已從事話劇事業(yè)70多年，獲得過中國話劇金獅獎榮譽(yù)獎、中國戲劇獎終身成就獎。從話劇舞臺上的業(yè)界翹楚，到電視熒屏里的大眾明星，再到書畫界里炙手可熱的佼佼者，無論扮演哪一個角色，藍(lán)天野都始終如一地專情而投入；因為他相信，“戲比天大”，所以才有了那些歷經(jīng)半個世紀(jì)卻依然鮮活的舞臺形象；因為他對生活充滿了熱愛，才重拾畫筆用濃墨重彩，表達(dá)心中的美好。如今，這位全身散發(fā)著人格魅力的老藝術(shù)家，每天依然工作量驚人，除參加各種書畫、訪談活動外，還演戲、辦個人畫展、導(dǎo)戲……其旺盛的創(chuàng)造力、精力，以及對人的真誠，做事情的考慮周全細(xì)致、講究方法的方式等，每每讓身邊人感動。“認(rèn)真”“嚴(yán)謹(jǐn)”“執(zhí)著”“倔”，讓我們看到了一位老藝術(shù)家的風(fēng)骨，也見證了一位長者的人格魅力！

最難忘，改革之初人藝復(fù)排《茶館》

“我們真的就是想把過去的一些我們認(rèn)為優(yōu)秀的劇目，觀眾非常喜歡的那些戲拿出來再演。當(dāng)然這也有一個過程……我估計可能北京人藝是第一個恢復(fù)上演保留劇目的。”談起改革開放，藍(lán)老說記憶深刻的是北京人藝復(fù)排《茶館》?！拔母铩笔?，北京人藝的創(chuàng)作幾近停滯。改革開放之初，中國進(jìn)入了一個嶄新的發(fā)展時期，北京人藝一方面著手恢復(fù)經(jīng)典，一方面努力創(chuàng)作新戲。1978年《丹心譜》和1979年《蔡文姬》恢復(fù)演出，可以看作是人藝在改革開放時期的一個開端，賦予了藝術(shù)的新生。1979年，北京人藝由焦菊隱和夏淳導(dǎo)演，復(fù)排了《茶館》，最受關(guān)注，這個版本一直演到了1992年?！彼{(lán)老說，“《茶館》的上演把中國話劇歷史上的這部巔峰之作留住了?！?/p>

藍(lán)老說，1980年《茶館》演出團(tuán)首次出國演出，作為中國首個走出國門的話劇，在西德、法國等國家的15個城市演出，其收獲的巨大成功使北京人藝成為世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)的劇院?！爱?dāng)時團(tuán)里一共有170多人，那還是第一次出國演出?！恫桊^》在西德歷時約一個月，在11個城市演出，反響特別大。國外的很多媒體把《茶館》稱為‘東方舞臺上的奇跡’?！?/p>

1992年，藍(lán)天野最后一次演《茶館》時，已經(jīng)是年過花甲，接近秦二爺最后一幕的年齡。為了抓住年輕時候秦二爺?shù)谝荒荒欠N年輕氣盛的感覺，他設(shè)計了一個騎馬上臺，下馬，躍上茶館大門的臺階的“亮相”，從而體現(xiàn)其步履輕盈、瀟灑不羈的神態(tài)，讓觀眾大飽眼福?！八凇恫桊^》中第一幕的出場，光彩照人，給觀眾留下難忘的印象，任何人也達(dá)不到。北京人藝?yán)锬苎荨侗本┤恕防镌掖笊贍敚{(lán)天野以他的文弱書生氣質(zhì)被稱為江村以后的第二人。”那次，他的老友，90歲的老藝術(shù)家鄭榕在分享會上道出了自己對藍(lán)天野的印象。

讓我們沒想到的是，藍(lán)老在《茶館》里還客串過“群眾”。那是1963年演《茶館》時，因為是和其他大戲搭配著建組的，人手緊，第二幕茶館門外有一群乞丐的過場戲，正好第二幕他沒有戲，反正要改裝，就自告奮勇演了個叫花子。當(dāng)時導(dǎo)演焦先生還擔(dān)心，“你可千萬不能讓人認(rèn)出來?！彼f，絕對沒問題，化裝肯定讓人認(rèn)不出來，體形也盡量改變了。

紀(jì)念北京人藝導(dǎo)演焦菊隱誕辰100周年的2005年，《茶館》再次復(fù)排。藍(lán)天野、鄭榕、朱旭這些“老茶館人”再次出山。藍(lán)天野在發(fā)布會上坦承，“雖然是復(fù)排，也不要簡單地描紅模子，如果只是簡單地復(fù)位，工作3天就完成了，還是要有自己的創(chuàng)造?！蹦谴卧谑锥紕龊陀^眾見面的《茶館》，依然引起轟動，不久，該劇又赴美國進(jìn)行了為期一個月的巡演。

至今最想說的話就是“觀眾，你好”

上世紀(jì)90年代起，藍(lán)天野告別了舞臺，但還是參加拍攝了一些電視劇集。《封神榜》中他飾演仙風(fēng)道骨的姜子牙，60歲的他仍然親力親為，就算拍攝打戲也堅決不用替身?！犊释分兴椦轀匚娜逖诺耐踝訚?，打動了無數(shù)觀眾的心。該劇播出后，他收到了很多觀眾的來信，有一個小學(xué)生還把他的成績單寄給了他，表示是看戲后取得的進(jìn)步；還有一個中年觀眾給他寫了一封17頁的來信，說因為自己家庭生活的不幸，一直沒有得到過父愛，真心誠意想讓他做他的父親……藍(lán)老說，至今最想說的話就是“觀眾，你好。”

離休后，藍(lán)老把大部分時間用在畫畫上。當(dāng)年，他是國立北平藝專（中央美術(shù)學(xué)院前身）的高才生。剛考上國立北平藝專那年，藍(lán)天野的同學(xué)蘇民（著名演員濮存昕之父，北京人藝第一代演員、導(dǎo)演）拉他進(jìn)了沙龍劇團(tuán)演了第一個話劇《日出》（飾演黃省三）。接著他又演了一個話劇《沉淵》，他演男主角，是個老年人。那年他17歲，從此與話劇結(jié)緣。解放前夕，藍(lán)天野的三姐石梅和姐夫石嵐從解放區(qū)回來了，負(fù)責(zé)北平的地下工作。當(dāng)時情況特殊，由于時局發(fā)展迅速，上級領(lǐng)導(dǎo)指示，要立即開展工作，發(fā)展組織。于是，他們家成了當(dāng)時地下黨的聯(lián)絡(luò)站。三姐回到北平后發(fā)展的第一個黨員就是藍(lán)天野，從此在三姐引領(lǐng)下他參加了革命。1945年9月，藍(lán)天野加入中國共產(chǎn)黨。之后，藍(lán)天野被組織派到演劇二隊（全名是抗敵演劇二隊）工作。劇團(tuán)以后演的幾個戲，藍(lán)天野雖然沒有在其中擔(dān)任角色，但參與了舞美、服裝設(shè)計以及前臺的一些工作。革命的需要，時代的呼喚，最終讓他放棄了喜愛的繪畫，畢生工作在戲劇舞臺上。

藍(lán)老的畫作用筆簡練，設(shè)色典雅，頗具大氣、瀟灑、儒雅之風(fēng)。前不久,為慶賀改革開放四十周年,第二屆百位影視名人書畫展在京成功舉辦，藍(lán)老的參展作品為《英踞蒼莽》，堪稱展覽中的高水準(zhǔn)之作。

“我感覺戲劇就是我的一生”

2011年，藍(lán)天野受張和平院長之邀出演《家》中的馮樂山。沒想到這一演就收不住了，人生又進(jìn)入了一個新的境界。

“既然重邁舞臺，就一門心思琢磨，再弄個什么戲？”這個戲就是32年前他導(dǎo)演過的《吳王金戈越王劍》。首演當(dāng)天，作家白樺還從上海趕來，被人攙扶著進(jìn)入劇場。84歲的老人，能看到自己53歲寫的劇本再度呈現(xiàn)在北京人藝的舞臺上，應(yīng)該是一件感慨萬千而又十分欣慰的事。而后，88歲的藍(lán)天野在舞臺擔(dān)綱主演《冬之旅》，將一個受盡艱難困苦卻又倔強(qiáng)頑強(qiáng)的老金飾演得入木三分。在春夏季的巡演中，由于戲中的情節(jié)設(shè)定是在冬季，觀眾穿著單衣坐在臺下看戲，而藍(lán)天野卻需要穿厚重的棉襖、大衣，還要系上圍巾，在舞臺聚光燈底下表演。一場戲下來，全身的衣服早已濕透。

聽他的同事介紹，有一次藍(lán)老沒有胃口，但硬著頭皮扒拉著盒飯往嘴里送，生怕因為自己身體的原因給劇組工作人員增添麻煩。新版《北京人》，萬方對父親的劇本進(jìn)行重新改編，而90歲的藍(lán)天野擔(dān)任導(dǎo)演。為了保證作品質(zhì)量，藍(lán)老親自在現(xiàn)場為演員指導(dǎo)示范，每天堅持工作六個小時，年近九十仍精力旺盛，令劇組青年演員贊嘆不已。

北京人藝建院65周年之際，藍(lán)天野導(dǎo)演了《大訟師》專為劇院慶生。將京劇故事搬上話劇舞臺，導(dǎo)演藍(lán)天野說，在他的印象里，這還是頭一回。

為什么在離開舞臺20多年之后，藍(lán)天野還能擁有如此旺盛的創(chuàng)作欲望和能量？藍(lán)老的回答是：“不是說我演戲的能力，演戲的技巧有多大本事，我感覺戲劇就是我的一生……”

如今老人已是耄耋之年，可他仍像經(jīng)霜的楓樹那樣，令人敬佩。和老人聊天，更覺得他的襟懷坦蕩。釅茶一壺，經(jīng)典依舊。