“風水源”傅益瑤作品特展亮相“小白宮”

胡曉芒

According to Fu Yiyao, daughter of Chinese painting master Fu Baoshi and Chinese painter in Japan, Chinese culture is the best feng shui. On September 8, 2018,Special Exhibition on Fu Yiyao’s Fans, Red Earthen Pots and Painting Albums Themed with “Feng Shui Yuan” was grandly opened at Shanghai Arts and Crafts Museum (reputed as “Small White House in Shanghai”).

傅益瑤

小品唱主角，扇壺冊頁匯成一處“風水源”

在中國畫泰斗傅抱石之女、旅日畫家傅益瑤心中，中國文化就是最好的風水。2018年9月8日，“風水源”傅益瑤成扇紫砂壺冊頁作品特展在上海工藝美術(shù)博物館（滬上“小白宮”）盛大開幕。值得關(guān)注的是，與以往傅益瑤個展不同，此次展覽藝術(shù)形式多樣，呈現(xiàn)成扇、紫砂壺和冊頁三位一體的態(tài)勢，這不僅是傅益瑤創(chuàng)作全能的體現(xiàn)，也是她對于中國文化，尤其是中國風水藝術(shù)的一種理解。

扇壺冊頁匯成一處“風水源”

傅益瑤的父親傅抱石向來是以《江山如此多嬌》這樣的國畫巨制而著稱，受到父親的影響，傅益瑤也向來是以大尺幅作品著稱，在旅日的歲月中，日本很多名寺都請傅益瑤去畫過頂天立地的障壁畫。然而此次傅益瑤在滬上“小白宮”的展覽卻另辟蹊徑，無論是40件扇面、20把“文人壺”，還是5本冊頁，都是以小取勝，這些小品可謂“小天地有大乾坤”。

傅益瑤雖為女性畫家，但天生豪邁奔放，所以畫作中最不缺的就是磅礴之氣。此次以小品來創(chuàng)作，是傅益瑤藝術(shù)生涯面臨的一次新的挑戰(zhàn)。但是顯然，畫慣了巨制的傅益瑤，處理起小作品來也是游刃有余。那扇面咫尺之間，卻有山有水有人，更有一種文人士大夫朝思暮想的超脫氣象。那冊頁一尺見方，卻也海納百川，一本冊頁十幾張小品一字排開，更是氣象萬千。最難能可貴的是“文人壺”?！拔娜藟亍绷艚o畫家的創(chuàng)作空間最小，歷來壺上作畫的文人都是極簡主義，“意思意思”，可是傅益瑤卻偏偏在壺上畫出了一片天地，一種境界。在雕刻家的二度創(chuàng)作之下，傅益瑤的“文人壺”顯出了罕見的磅礴儒雅之氣。

當然，傅益瑤作為世界級的中國畫家，她對于作品的雄心顯然并不止于“小天地大乾坤”。事實上，此次展覽以小品唱主角，將扇壺冊頁匯集一處，恰恰體現(xiàn)了畫家和策展人對于中華文化最精髓內(nèi)容的思考。這扇、壺和冊頁的相聚，正自成一個文化的氣場——那扇子扇出的是文化之風，是中國文化自古而來的風向；那壺倒出的是生命之水，是中國文化源遠流長的象征。而作品中所表現(xiàn)的人和山水之間的關(guān)系，也就是一種風水。此次展覽名之為“風水源”，表達的正是這個意思。

旭日東升 59x20cm一尺13方小葉紫檀古方造型

杜牧詩意 51x19cm九寸半18方棕竹直方造型

賞雪圖 59x20cm一尺13方小葉紫檀小花瓶造型

蒼嶂秋云更白 51x19cm九寸半18方小葉紫檀直方造型

快雪時晴 51x19cm九寸半18方小葉紫檀古方造型

雨余千疊暮山綠 51x19cm九寸半18方小葉紫檀直方造型

詩債棋仇 四方德鐘壺清水泥 16x10cm

登險尋道 安吉高方壺底槽清泥 22x18cm

唐人詩意 55x18cm扇面鏡心

文情雅趣 漢鐸壺拼紫泥 17x11cm

似曾相識燕歸來 報春壺拼紫泥 21x14cm

陶情絲竹 六方棱式壺拼紫泥 20x10cm

這里有最美的山，最妙的人

傅益瑤“小天地有大乾坤”，儼然是微雕藝術(shù)家在米粒上創(chuàng)作，施展空間雖小，但毫不影響作品的大氣磅礴。或者說，也因為天地小，那大乾坤才顯得更為難能可貴。應(yīng)該說，在傅益瑤的小品中有最美的山，最妙的人。

展出的扇面中有一幅《旭日東升》。扇面上那一輪云中紅日，最得“傅家紅”真?zhèn)鳎ǜ狄娆幍母赣H傅抱石畫過《江山如此多嬌》，那一輪紅日成為經(jīng)典，“傅家紅”由此得名），這紅日在保留了“傅家紅”雄渾剔透的基礎(chǔ)上，并不追求“圓滿”，紅日于云間若隱若現(xiàn)，更增添一份中國人的詩情畫意。如此精絕的扇面，再配以由整根清代黃花梨老料做成的扇骨，那木紋上的“鬼臉”，與傳統(tǒng)山水相映成趣，堪稱當代成扇藝術(shù)的極品。

“文人壺”展品中的最大亮點是一對名為《登險尋道》的紫砂壺。“登險尋道”的后一句是“風云入懷”?？v使前途艱險，也要迎難而上，終將會當臨絕頂，一覽眾山小。這是傅益瑤“文人壺”的經(jīng)典之作。一改過去“文人壺”以花鳥題材為主的傳統(tǒng)，將氣勢磅礴的山水與紫砂壺藝術(shù)相融，真正體現(xiàn)了“小天地，大乾坤”。值得一提的是，此壺比一般紫砂壺略大，這給了畫家以更多的施展空間。

冊頁是此次展覽的一大看點。展覽共有5本冊頁，以描繪側(cè)重不同，分為“清音”、“山水”、“山賦”、“山行”和“清韻”。作為其中最重量級的“清音”冊頁是一本能聽得見聲音的冊頁?！昂伪亟z與竹，山水有清音?！彪x開人世間的喧囂（絲竹之聲），寄情于山水，這是中國文人雅士千百年追尋的心靈園地?！扒逡簟惫倘皇巧剿?，卻又何嘗不是文人一種超然于世的內(nèi)心向往呢？傅益瑤用畫筆“奏”起清音，很是耐人品味的。

山水之一 瀛海蓬壺

山行之九 山靜云輕

山賦之八 晚雨酬客

山賦之二 朝雪滿潯

清韻之九 風隨殘月

山行之六 別有天地非人間

清音之九 閑即仙家

“小白宮”與傅派藝術(shù)相映成趣

1979年末，傅益瑤經(jīng)鄧小平親自批準赴東瀛留學(xué)，是我國改革開放后第一位公派赴日學(xué)習美術(shù)的留學(xué)生。傅益瑤家學(xué)淵源深厚，自小就浸潤在父親傅抱石博大寬闊的水墨世界里，后又入大學(xué)中文系，學(xué)的是最傳統(tǒng)的中國文化的精髓。而在旅日的歲月中，傅益瑤又換了一個角度看母國的藝術(shù)，因而對水墨有了更深切的理解。所以傅益瑤的國畫最純正，而且散發(fā)著創(chuàng)新的生命力。

這次，如此純正的中國藝術(shù)來到滬上“小白宮”展出是一份因緣際會。位于汾陽路79號的“小白宮”是滬上標志性的經(jīng)典歷史建筑，據(jù)《上海名建筑志》記載，“這幢華貴莊嚴的花園住宅，外形帶有18世紀歐洲城堡樣式，是法國盛期文藝復(fù)興式住宅的典型實例。它端莊又華麗，且受古典主義影響，所以也有折中主義風格的影子?！弊畛跏欠▏值目偠笕说墓氽?。后來，這里成為了上海工藝美術(shù)研究所的所在地，并在此基礎(chǔ)上成立了上海工藝美術(shù)博物館。因此，在上海乃至中國的藝術(shù)界，“小白宮”一直是一個進行高端藝術(shù)研究展示的場所。

特展由上海市對外文化交流協(xié)會主辦，上海工藝美術(shù)博物館等單位協(xié)辦。