工業(yè)狂想
——雕塑家漢斯·阿希里曼訪談

漢斯·阿希里曼 張曉影 Heinz Aeschlimann Zhang Xiaoying

1漢斯·阿希里曼作曲家五6.5m2002陳列于加拿大溫哥華

2漢斯·阿希里曼作曲家二十一鐵長(zhǎng)5.8m

編者按

漢斯·阿希里曼（Heinz Aeschlimann，1947），瑞士雕塑家、工程師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師……作為擁有多元身份的雕塑家，他的雕塑以幾何抽象見(jiàn)長(zhǎng)，作品往往以金屬、瀝青、廢舊鋼纜為媒介。20世紀(jì)70年代留學(xué)美國(guó)的經(jīng)歷使他的早期雕塑作品給人以抽象表現(xiàn)主義般的狂野感受，2000年之后的雕塑創(chuàng)作顯露出其對(duì)力量與理性幾何的興趣。2005年他創(chuàng)作的雕塑作品《爆炸》（Expolosion），借助炸藥的沖擊力將金屬物件瞬間彈射于3cm厚的鋼板上，留下類(lèi)似于上帝之手的微妙形體。他對(duì)于超人力造型手段的迷戀使他的作品中幾乎沒(méi)有手工塑造的痕跡。

在瑞士，他與妻子格楚（Gertrud Aeschlimann）一起創(chuàng)辦art-st-urban機(jī)構(gòu)，致力于推動(dòng)瑞士當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展以及中瑞藝術(shù)交流。此機(jī)構(gòu)坐落于該地區(qū)著名的艾海馬利格斯（Ehemaliges Kloster）修道院附近，機(jī)構(gòu)所在建筑也是由精神病院改造而成。藝術(shù)的介入不僅僅喚醒了該社區(qū)的居民活力，還帶來(lái)了收益，每年該機(jī)構(gòu)拍賣(mài)所得的部分收益都會(huì)捐贈(zèng)給修道院支持其公益事業(yè)。國(guó)際藝術(shù)駐留、雕塑公園、拍賣(mài)會(huì)等藝術(shù)活動(dòng)豐富著該地區(qū)的居民生活，也讓人感受到了雕塑對(duì)于空間、藝術(shù)對(duì)于生活的真正意義。

張曉影（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“張”）：您作為工程師，是什么時(shí)候開(kāi)始嘗試藝術(shù)創(chuàng)作的呢？

漢斯·阿希里曼（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“漢”）：在我10歲的時(shí)候，我便開(kāi)始用鋼筋和混凝土做實(shí)驗(yàn)和設(shè)計(jì)。之后在12歲時(shí)，我第一次進(jìn)行了焊接，還做了燭臺(tái)和煙灰缸形狀的小雕塑。后來(lái)我一步步取得進(jìn)步，在藝術(shù)大師弗朗茲·斯帝爾尼曼（Franz Stirnimann）的指導(dǎo)下進(jìn)行學(xué)習(xí)。在此期間，我還在他的工作室進(jìn)行了雕塑創(chuàng)作。22歲時(shí)，我售出了最開(kāi)始創(chuàng)作的兩件雕塑。

3漢斯·阿希里曼爆炸鋼板2005

4漢斯·阿希里曼紅球——佛羅里達(dá)太陽(yáng)鋼、旋轉(zhuǎn)的球2.30m×1m×2.30m2003陳列于美國(guó)佛羅里達(dá)奧拉多市

張：我注意到您的作品主要以金屬、瀝青、纜繩等建筑材料為主，其風(fēng)格偏向于抽象的構(gòu)成雕塑，您的創(chuàng)作面貌是否也受到美國(guó)抽象藝術(shù)的影響呢？

漢：我試圖通過(guò)雕塑來(lái)表達(dá)生活中的經(jīng)歷、感受、情緒。通過(guò)使用石材、混凝土、瀝青、乳香瀝青、保溫材料、瀝青紙、鋼、鋁、鉻鋼、玻璃等混合材料來(lái)創(chuàng)作，我的專(zhuān)業(yè)也幫助我有能力去嘗試一些特別的材料。而且我不讓別的藝術(shù)家影響我，盡量從個(gè)人的想法出發(fā)。我會(huì)選擇特定的主題來(lái)實(shí)現(xiàn)這些想法。目的是成品可以說(shuō)服我，并且我可以再次從其中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

張：據(jù)了解您非常喜歡古典音樂(lè)，您哪些作品的靈感是來(lái)自于音樂(lè)的呢？

漢：古典音樂(lè)作曲家在他們的音樂(lè)作品中表達(dá)自己的感受。我著迷于古典音樂(lè)，路德維希·范·貝多芬、柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)，尤其是弗朗茲·李斯特的作品，我可以從他那充滿(mǎn)激情的詮釋中得出結(jié)論。因此，根據(jù)李斯特不同的音樂(lè)作品，我創(chuàng)作了“三部曲（Triologie）”系列，該系列的所有靈感都來(lái)自瓦格納和李斯特的音樂(lè)。我嘗試通過(guò)雕塑來(lái)表達(dá)對(duì)音樂(lè)的感受和體會(huì)。

張：不管是作為工程師還是雕塑家，您與公共空間之間的關(guān)系都非常緊密。您如何看待藝術(shù)與公共空間的關(guān)系？

5漢斯·阿希里曼舞者鋼2010陳列于瑞士盧塞恩圣烏爾班雕塑公園

漢：公共區(qū)域的雕塑是非常重要的。這對(duì)在那生活的居民、游客或訪客，甚至對(duì)整個(gè)社區(qū)來(lái)說(shuō)都是財(cái)富。為公共區(qū)域選擇合適的雕塑也很重要，藝術(shù)與恰當(dāng)?shù)难b飾，這兩者之間的區(qū)別很細(xì)微。尋找的過(guò)程總是充滿(mǎn)樂(lè)趣、激動(dòng)人心的。當(dāng)每一次有新的發(fā)現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)就獲得了新的看法、定義和評(píng)價(jià)。當(dāng)然，政府或者是買(mǎi)家的藝術(shù)修養(yǎng)和品味也非常重要。因?yàn)槊鎸?duì)的環(huán)境不一樣，結(jié)果也就區(qū)別很大：一幅漂亮的畫(huà)能否找到合適的背景墻；一座三維的雕塑是否該擺在室內(nèi)；或者一座雕塑是否能在公共場(chǎng)合找到它的位置——在城市里、在公園里、在來(lái)往的人群中央，接受著無(wú)數(shù)人的注視。每個(gè)人的看法都不一樣，每個(gè)人都能形成自己特殊的觀點(diǎn)。公共區(qū)域的雕塑讓觀察者形成自己的意識(shí)，去思考藝術(shù)。因此，公共區(qū)域的藝術(shù)也成為一個(gè)重要的教育手段。

張：近幾年來(lái)您在世界各地展示和落成自己的公共雕塑作品，主要是在哪些城市呢？

漢：我參加了許多國(guó)際比賽，也曾多次作為受邀藝術(shù)家獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。特別是：溫哥華雙年展、芝加哥海軍碼頭展覽，在蕪湖的中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)蕪湖國(guó)際雕塑展，我作為受邀藝術(shù)家獲得了“劉開(kāi)渠特別獎(jiǎng)”。在歐洲各國(guó)、美國(guó)和中國(guó)都有我的雕塑作品。我希望自己的作品能在不同的地域空間參與更多人的生活。

張：或許您也注意到了中國(guó)近幾年來(lái)出現(xiàn)大量的巨型公共雕塑，您也參與了部分作品的創(chuàng)作，如蕪湖公共雕塑展、長(zhǎng)春雕塑公園等。您認(rèn)為中國(guó)與歐美相比，雕塑公園的特點(diǎn)是什么呢？

漢：目前在中國(guó)，架上雕塑、公共雕塑以及與之相關(guān)雕塑公園發(fā)展迅猛。這一切是可喜的，我感到十分振奮！中國(guó)雕塑公園借鑒了西方模式，規(guī)模巨大，景觀建筑宏偉。從我個(gè)人的經(jīng)歷來(lái)看，公共雕塑是對(duì)公園互動(dòng)性、參與性的補(bǔ)充，而游客和居民是最大的受益者。與歐美著名公園，如紐約田野雕塑公園（The Fields Sculpture Park）、風(fēng)暴王藝術(shù)中心（The Storm King Art Centre）、荷蘭圖像公園（Beelden Parken）等，不同的是，那些國(guó)際頂尖的藝術(shù)家及其作品在中國(guó)非常有名氣，他們的大型個(gè)展和作品也常常落地于中國(guó)。但是那些讓我大受振奮的中國(guó)杰出雕塑家往往鮮有人知。因此，我們成立art-st-urban機(jī)構(gòu)，致力于通過(guò)我們?cè)谌鹗康牡袼芄珗@來(lái)展示、宣傳中國(guó)藝術(shù)家的作品，讓歐洲更多人知道和了解中國(guó)優(yōu)秀雕塑家及其作品。

張：如果要用一段話(huà)定義自己，您會(huì)怎么說(shuō)？

漢：我是一個(gè)不斷地想要在各方面釋放自己能量的人，盡管我已經(jīng)70多歲了，我仍然想要嘗試更多的挑戰(zhàn)。我熱愛(ài)藝術(shù)，也想成為建筑師，但是我更想當(dāng)好一名“橋梁”建筑師——在不同文化之間，比如中國(guó)和瑞士，為兩國(guó)的藝術(shù)和藝術(shù)家建立起橋梁，在人與人之間建立起橋梁，借此引導(dǎo)更多人去感受藝術(shù)和雕塑的魅力。