新時(shí)期中國電影與文學(xué)

王偉

文學(xué)是電影的源頭，電影是文學(xué)在大銀幕上的藝術(shù)表現(xiàn)。電影的基礎(chǔ)是文學(xué)，文學(xué)也是電影的延續(xù)。電影和文學(xué)是密切相關(guān)的。文學(xué)是一種靜態(tài)的文字作品形式，而電影是一種基于文學(xué)作品的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化方式。電影的表達(dá)方式更加豐富多彩，聲音、文字和畫面的結(jié)合給人最感官的直接沖擊。雖然電影相對(duì)于文學(xué)來說是很年輕的，但是電影和文學(xué)之間的關(guān)系是非常密切的。本文基于新時(shí)期中國文學(xué)環(huán)境，從一個(gè)全新的視角解讀電影與文學(xué)的關(guān)系，希望促進(jìn)人們深化相關(guān)研究。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的興起，中國電影與文學(xué)資源共同探索出一種雙贏的合作模式，尤其是文學(xué)作品改編電影已經(jīng)成為一種熱潮。文學(xué)通過優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作和扎實(shí)的票房保證來支持和激勵(lì)電影改編。文字的意象感向動(dòng)態(tài)感的轉(zhuǎn)變順應(yīng)了“讀圖”時(shí)代的要求，促進(jìn)了文學(xué)作品的傳播。二者共同促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也加速了工業(yè)化進(jìn)程。在新世紀(jì)中國電影與文學(xué)相結(jié)合的過程中，限制與創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)并存。

一、新時(shí)期電影與文學(xué)關(guān)系概述

電影是一門比較全面的藝術(shù)，以一種動(dòng)態(tài)的方式展現(xiàn)著文學(xué)的精髓。一部電影豐富了文學(xué)作品，使文學(xué)的表現(xiàn)更加精彩。影片融合了聲音、畫面等多種元素，充分呈現(xiàn)靜態(tài)的文學(xué)作品。電影和文學(xué)是分不開的，電影是從文學(xué)中起源的，文學(xué)被改編成電影。不同的是，文學(xué)表達(dá)是靜態(tài)的，電影是動(dòng)態(tài)的。電影以其獨(dú)特的視聽思維構(gòu)思和改編文學(xué)作品。電影和文學(xué)之間的結(jié)合正在進(jìn)行。電影劇本不是簡單的文學(xué)作品，而是文學(xué)劇本。

電影是文學(xué)的另一種表現(xiàn)形式，它以更立體的形式豐富了文學(xué)故事。文學(xué)通常是生活的精華。在文學(xué)中，生命的表達(dá)、小說的敘事手法、結(jié)構(gòu)風(fēng)格、表達(dá)技巧、詩歌的抒情都為電影創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)。文學(xué)作品作為電影劇本的基礎(chǔ)，以其深刻而豐富的內(nèi)涵以及多樣的表現(xiàn)形式構(gòu)造了多樣的電影內(nèi)容。很多經(jīng)典電影就是脫胎于優(yōu)秀的文學(xué)作品。

文學(xué)呈現(xiàn)給讀者的時(shí)間相對(duì)抽象，而電影直觀地向觀眾呈現(xiàn)文學(xué)的內(nèi)容。在電影中，技術(shù)被整合到一起充分呈現(xiàn)。多媒體技術(shù)使文學(xué)作品更加豐富多彩。生動(dòng)的畫面、優(yōu)美的音樂、演員精彩的表演，使文學(xué)內(nèi)容顯得更加豐滿。電影可以說是文學(xué)的溫床，它連接著人、時(shí)間和空間。與靜態(tài)文學(xué)作品相比，電影更加豐富多彩，但文學(xué)作品給人更多的遐想空間。

二、電影與文學(xué)的相似性體現(xiàn)

（一）敘事方式

表達(dá)方式是敘事方式之一。文學(xué)表達(dá)方式主要包括敘事、描寫、議論、抒情和說明，這些表達(dá)也存在于電影中。前者是語言，后者是外在的形象，其他方面，包括目的、意義和效果等都非常相似。例如，文學(xué)敘事方式包括正敘、倒敘和插敘等，而電影也常采用。倒敘是指將事件的結(jié)尾或最突出的片段帶到文章或電影的開頭，然后按事件順序進(jìn)行敘述。這種手法往往能突出中心，引起懸念，渲染氣氛，形成波瀾，產(chǎn)生吸引人的效果，避免結(jié)構(gòu)上的平鋪直敘。

電影文本與文學(xué)文本在敘事結(jié)構(gòu)上有很多共同點(diǎn)：開頭、結(jié)尾、過渡、鋪墊、線索、省略、沖突、懸念、誤解和重合等。在創(chuàng)作中，文學(xué)概括了現(xiàn)實(shí)生活，在構(gòu)成情節(jié)時(shí)省略了多余的時(shí)間過程，在刻畫人物時(shí)省略無用的部分。省略是文學(xué)和電影創(chuàng)作不可缺少的手段。

（二）敘事角度

敘事視角是指通過敘述文本來觀察和敘述故事內(nèi)容的視角。敘述者身份的確認(rèn)為電影敘事提供了一個(gè)整體的敘事角度，不同的敘事視角，確立了敘事主體與故事之間的距離、范圍和介入程度，從而表達(dá)了作者的敘事判斷。其主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是敘述者是誰，二是人物如何看待。誰是敘述者，即是人們通常所說的人稱。電影中的第一人稱敘述通常采用畫外音的形式。如果人是敘事角度的視覺表達(dá)，那么人物視角就是敘事角度的隱含方式。文學(xué)中的人物視角可以由敘述者直接敘述，而電影則不能。它應(yīng)該通過鏡頭來表達(dá)。有時(shí)，單鏡頭無法傳達(dá)觀點(diǎn)，需要配合前后鏡頭。因此，敘事角度包括人物和觀點(diǎn)，是電影與文學(xué)敘事的相似之處之一，但電影的敘事角度更為復(fù)雜。

（三）修辭

文學(xué)文本和電影文本的敘事話語都會(huì)采用修辭手法。從修辭作用來看，兩者有一些共同點(diǎn)，比如，用隱喻和象征來表達(dá)作者的隱含思想，用對(duì)比來突出差異，用重復(fù)來表達(dá)強(qiáng)調(diào)等。

電影是典型的隱喻藝術(shù)。由于自然物體是直接使用的表意符號(hào)，轉(zhuǎn)喻與本體的關(guān)系通常以同一關(guān)系呈現(xiàn)，而非文學(xué)修辭的類比。電影中由真實(shí)對(duì)象和編碼對(duì)象（真實(shí)對(duì)象本身）組成的代碼不能嚴(yán)格區(qū)分，自然意義上的本體與文化意義上的隱喻同時(shí)出現(xiàn)。

三、文學(xué)的改編依靠表現(xiàn)電影體現(xiàn)

文學(xué)作品改編成電影是世界上備受關(guān)注的現(xiàn)象。從20世紀(jì)80年代的《林家鋪?zhàn)印返?0年代的《邊城》《雷雨》到90年代的《活著》《霸王別姬》，再到新世紀(jì)的《金陵十三釵》《1947》《失戀三十三天》，許多優(yōu)秀文學(xué)作品為優(yōu)秀電影的誕生和票房做出了巨大的貢獻(xiàn)。

（一）優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本

從產(chǎn)業(yè)鏈角度來看，電影產(chǎn)業(yè)是一個(gè)以創(chuàng)意開端、內(nèi)容為主、面向市場和滿足消費(fèi)者的文化產(chǎn)業(yè)。令人遺憾的是，目前，屏幕上充斥著缺乏靈感和文化創(chuàng)意的電影，很多電影內(nèi)容空洞，情節(jié)相似，主要原因是缺乏高質(zhì)量的劇本。而文學(xué)無疑成為高質(zhì)量劇本的“富礦”，可以為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了主題創(chuàng)意、主題思維、人物形象和審美風(fēng)格等方面的參考。

（二）堅(jiān)實(shí)的票房保障

從電影的成敗來看，票房無疑是一個(gè)重要的指標(biāo)。毫無疑問，作為電影母本的文學(xué)作品往往具有一定的知名度和影響力，有些甚至擁有很多觀眾。這些讀者往往會(huì)對(duì)改編的電影給予很大關(guān)注，是潛在的電影觀眾，可以為電影票房提供堅(jiān)實(shí)的保障。

網(wǎng)絡(luò)小說《失戀33天》讀者眾多，這部日記小說首次在豆瓣網(wǎng)上連載，記錄了一個(gè)女孩失戀33天后的故事。該小說在引起網(wǎng)友關(guān)注后發(fā)表，很快成為暢銷書。這部作品于2011年被改編為電影，其投資僅僅為一千萬元，相對(duì)于現(xiàn)在動(dòng)輒上億的大片實(shí)在是少之又少。其上映后卻迅速成為票房黑馬，僅僅上映當(dāng)天就突破億元大關(guān)，最后總票房達(dá)3.5億元?！肮夤鞴?jié)”的檔期以及網(wǎng)絡(luò)的推廣，都為該片的成功打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，廣泛的讀者群體也為其成功做出突出貢獻(xiàn)。

四、結(jié)語

在探索合作共贏模式時(shí)，影視文學(xué)要保持自主發(fā)展的空間。對(duì)于電影來說，不僅要依靠文學(xué)來獲得高質(zhì)量的劇本和創(chuàng)意，還要積極吸取文學(xué)營養(yǎng)，推出原創(chuàng)和新穎的劇本。對(duì)文學(xué)而言，影視化改編只是其分身變形的傳播途徑，銀幕體驗(yàn)與文字愉悅完全可以并行。

（鄆城縣影劇院）