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    淺論臨汾威風(fēng)鑼鼓的藝術(shù)特色

    2018-12-18 11:21崔曉婷
    牡丹 2018年29期
    關(guān)鍵詞:鼓槌威風(fēng)鼓點

    山西省晉南地區(qū)作為華夏文明重要發(fā)源地之一,在這片寬廣、肥沃的土地上孕育出累累的碩果。本文以臨汾威風(fēng)鑼鼓為主要研究對象,通過親自觀看現(xiàn)場表演并與威風(fēng)鑼鼓表演藝人進行交流方式,主要介紹臨汾威風(fēng)鑼鼓的演奏技法與表演形式兩種藝術(shù)特色。

    中國是世界上鼓的發(fā)源地之一,而臨汾被譽為“鑼鼓之鄉(xiāng)”。臨汾威風(fēng)鑼鼓是一種民族器樂合奏的打擊樂表演形式,主要演奏樂器有鼓、鑼、鈸和鐃四大件,共同構(gòu)成了威風(fēng)鑼鼓豪邁的氣勢,它更是被列為我國第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而威風(fēng)鑼鼓之所以具有“威”與“美”,正是因為它具有變幻無窮的演奏技巧和豐富多樣的表演形式。

    一、舞姿威風(fēng)——演奏技巧

    (一)鼓手的演奏技巧及表演

    鼓具有最渾厚的音響效果,它的表演花樣也層出不窮,因此鼓的表演最能引起群眾的注意和欣賞。

    1.演奏技法

    一是單雙槌擊打,即右手單獨敲擊鼓面,左手起穩(wěn)定鼓身的作用。二是輪流擊打:一拍兩個鼓點節(jié)奏(即X X),先右手后左手循環(huán)擊打;一拍三個鼓點節(jié)奏(即前八后十六節(jié)奏或前十六后八),要右手起奏敲擊鼓面兩次,但兩個鼓點之間要有短暫的停留,左手敲打第三次;同樣右手起奏,緊接著左手演奏第二個鼓點,然后右手演奏第三個鼓點,以此一直重復(fù);一拍四個鼓點節(jié)奏(即XXXX),依然是右手起奏,以右左右左的順序平均敲擊鼓面。

    2.表演動作

    一是馬步跳打,使雙腳的馬步由左右方向變?yōu)榍昂蠓较?,在敲打的同時,左手扶鼓,右手將鼓槌舉至頭頂并擊鼓,同時雙腳跳離地面,并且前進或者后退。

    二是鼓槌轉(zhuǎn)花組合,主要在八分休止或換氣時表演,用以增強威風(fēng)鑼鼓的表演美感。例如,單槌挽花這一動作是在八分音符的時間里完成的。表演時,右手要握住鼓槌的尾端,手心向上,利用甩鼓槌的慣性,使鼓槌以手心為中心,由外向上再向里,簡單轉(zhuǎn)動手腕在肩部旋轉(zhuǎn)一周,就算完成一個挽花動作。

    (二)鑼手的演奏技巧及表演

    1.演奏技法

    舉鑼,顧名思義就是將鑼舉到肩部位置,鼓面向下傾斜45度,右手從頭頂右側(cè)將鼓槌劃到左肩敲打鑼面。與端鑼一樣,身體也要隨著節(jié)奏上下?lián)u擺。提鑼是威風(fēng)鑼鼓里最簡單輕快的演奏方法。提鑼有多種敲法,可根據(jù)整體表演進行安排,可以弓箭步敲,也可以提到腹部敲。最為常見的演奏技巧就是旁打,即左手將鑼提到身前,右手從右側(cè)水平方向揮鑼槌擊打鑼面。

    2.表演動作

    鑼槌的主要作用有兩點:其一,按照曲目要求將鑼敲響、敲好;其二,通過鑼槌的花樣,增強威風(fēng)鑼鼓的表演美感。但是,鑼槌的技巧并不只是炫技,還要配合整體曲目的情感內(nèi)容。

    抖槌是指通過快速晃動右手手腕使鑼槌上的纓穗不斷翻騰;翻槌是指右手在結(jié)束一個擊鑼動作后,手向頭部的右后上方移動,同時手心向上,槌頭指向左斜下方;掄槌也被稱為“八字槌”,即揮鑼槌的圖形是胸前劃“小8”或者身體兩側(cè)畫“大8”。

    (三)鈸手的演奏技巧及表演

    鈸在威風(fēng)鑼鼓里有著不可替代的作用,它與眾多的表演形式、隊形都有著緊密的關(guān)聯(lián)。如果威風(fēng)鑼鼓缺少了鈸的演奏,那么威風(fēng)鑼鼓的整體音響效果就會少了生機與活力。

    1.演奏技法

    對擊是指兩個鈸在身體正前方撞擊發(fā)出音響,之后迅速分開;迎擊是指左手的鈸朝上,保持不動,右手的鈸朝下,向左手的鈸拍擊,之后分開;磕帽是指右鈸的邊沿輕輕磕打左鈸的“碗”部。

    2.表演動作

    由于受到隊形的約束,鈸的演奏通常都是在頭頂進行各種動作。常見的準(zhǔn)備動作是將鈸在腰間、肩旁、頭旁、頭頂?shù)任恢猛衅饋怼?/p>

    單雙翻花:準(zhǔn)備姿勢是“頭上托鈸”站立。在X X這樣兩個鑼點的節(jié)奏中,第一拍前半拍對擊雙鈸,同時兩個膝蓋要彎曲一次,后半拍雙手分開之后,左手的鈸保持不動,右手的鈸向右擰翻轉(zhuǎn)最大角度,雙膝要再顫動一次。第二拍與第一拍的動作一樣。

    前后翻花:準(zhǔn)備姿勢是將鈸放在肩旁或頭旁,雙手在頭部前方拍擊后,手心相對一起向上托舉,然后雙手將鈸的內(nèi)部朝前,接著向兩邊劃成準(zhǔn)備姿勢,一直循環(huán)。

    (四)鐃手的演奏技巧及表演

    由于鐃的主要任務(wù)是控制節(jié)奏,整體音響效果越激昂,鐃手的表演越要冷靜,越要穩(wěn)住大局,因此技巧并不多。

    1.演奏技法

    斜擊是指兩個鐃傾斜20°上下相擦;悶擊是指兩個鐃在相距5~8 cm的地方用力相擊,拍擊后保持閉合的狀態(tài)。

    2.表演動作

    一是馬步上下擦拍,“大”字站立,左手在下,右手在上,用以上第一種演奏技巧即斜擊演奏。根據(jù)鐃點進行演奏。左手向上右手向下擦拍。在這個動作中,要保持動作的連續(xù)性。

    二是弓步前后擦拍,雙腿做“前弓步”的姿勢,左手手臂向前方伸直,右手曲于胸前,雙手根據(jù)節(jié)奏來回擦拍。同時,每拍擊一次,雙腿要微曲一次。

    除此之外,還有一個拋鐃的表演,當(dāng)樂曲情緒高昂時,鐃手會將手中的鐃拋向上空,最高可達6~7 m,這是鐃最精彩、最惹人注目的表演瞬間,引起觀眾的叫好。

    這些精美絕倫的演奏技巧好和表演動作,都給晉南威風(fēng)鑼鼓打上獨一無二的標(biāo)簽,表現(xiàn)出臨汾威風(fēng)鑼鼓氣震山河的豪邁氣勢和精湛深厚的藝術(shù)底蘊。

    二、場面威風(fēng)——表演形式

    臨汾威風(fēng)鑼鼓隊是由炮隊、門旗、龍旗、樂隊組成的。新中國成立前,威風(fēng)鑼鼓的表演規(guī)模相對較小,主要是因為當(dāng)時的樂器都比較沉重,攜帶不方便,二鼓八鑼四鈸二鐃的陣容比較常見。而新中國成立以后,威風(fēng)鑼鼓的樂器不斷創(chuàng)新改革,參與的人數(shù)也越來越多,以前的鼓手多為中年男子,但現(xiàn)在有了女子鑼鼓隊、老年鑼鼓隊等,表演花樣更加豐富,更展現(xiàn)了臨汾人民的精神風(fēng)貌,樂隊的編制也發(fā)生了變化。大型的百人威風(fēng)鑼鼓隊的比例大概為22鼓、48鑼、12鈸、12鐃,也有20鼓、60鑼、10鈸、10鐃。當(dāng)然,也有多于百人的陣容,使威風(fēng)鑼鼓的表演更加振

    奮人心。

    威風(fēng)鑼鼓在表演時,會變換各種不同的隊形以增強美感,主要有正方形、三角形等常見的圖形組成,與色彩鮮艷的服飾相互配合,使威風(fēng)鑼鼓極具有觀賞性。筆者主要分析就地表演和路行表演兩種表演隊形。

    (一)就地表演

    就地表演就是在原地進行表演,主要有圓形、三角形或者方形等隊形。三角形隊形是指鼓在隊伍的正前方,鑼手站在鼓手的左后方,鐃手緊挨鼓手的右后方,之后是鈸手,他們均面向鼓斜站。中間為空地。圓形時,鼓立在最中間,鑼和鈸圍繞鼓列成一圈,鈸立在鐃的外側(cè)。正方形時,鼓在最前方,鑼站在鼓的兩側(cè),鐃和鈸在鼓的后方并排站立。就地表演的場地比較小,因此一般在開始表演后,隊形基本保持不變,表演動作也比較少。

    (二)路行表演

    路行表演即隊伍在行進中表演。表演場合主要是街道、廣場等寬闊的地方。一般鑼在最前面,鼓緊隨其后,鈸和鐃在后面,其中鐃在最后方。路行表演一般安排的都是四二拍的曲牌,隊伍根據(jù)節(jié)奏邊演邊走。另一種情況是,鼓一直演奏,但鑼和鈸會在休止時停止演奏。到了群眾聚集最密集的地方,則會把曲牌換成精彩的片段,這時隊伍就應(yīng)該換成就地表演。

    總之,不論是就地表演還是路行表演,整個樂隊都應(yīng)該緊跟指揮手的指揮,保持樂曲的完整性和精彩性,將威風(fēng)鑼鼓最佳的一面展現(xiàn)給廣大群眾。

    三、結(jié)語

    臨汾威風(fēng)鑼鼓作為晉南入選全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的傳統(tǒng)藝術(shù),經(jīng)過了長期的歷史積淀,逐漸成為黃河岸邊一顆璀璨的明珠。臨汾威風(fēng)鑼鼓風(fēng)格獨特,表現(xiàn)形式融合了肢體表演、聽覺視覺享受、音樂,成為一門獨一無二的綜合性表演藝術(shù),不只有宏大的氣勢、震天的音響效果,更在熱鬧中表現(xiàn)出深厚的文化底蘊,通過欣賞精彩的威風(fēng)鑼鼓表演,觀者能看出晉南人民淳樸、堅韌的品質(zhì),更能砥礪奮進。

    (山西師范大學(xué))

    作者簡介:崔曉婷(1993-),女,山西臨汾人,碩士在讀,研究方向:民族音樂學(xué)。

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