留于遷徙，人生如雁

雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。

一位詞人一生漫長而瑣碎，本文只注重于柳永關于功名與章臺之間的執(zhí)念。柳永的生平便是在這樣執(zhí)念的遷徙背后來往。我想到海子的那句詩：“天空一無所有，為何給我安慰?！?/p>

執(zhí)念一貧如洗，為何給他安慰。

雁是遷徙不停的動物，自然的定律與原本的習性讓他們的畢生都花在相同的旅途中。我將柳永比喻為雁，同有此意。在下一次寫蘇軾之前，我選擇柳永。正因為他不是那些在正統文學種被完全認可和作為精神標榜的人，他才顯得更有他的獨特之處。柳永的人生里，失望、灰頹、放蕩，但卻又最簡單的多情與快樂。他顯得更為世俗，原諒我對這里甚至幾分俗的俗人柳永的偏愛與辯護。他的一生，僅僅一個片段，也值得我為他寫這篇文章，真心實意。

他對與正統仕途的偏離而又鍥而不舍的回歸令人思考。他向我拋出一個問題：當執(zhí)念與正統相偏離，當當下擁有的快樂不同于自己設想的那樣，最初的執(zhí)念造就了的是柳永在文學上的盛大喜劇，還是他畢生遺憾的悲?。?/p>

他的不得志，最后終有“柳屯田”三字來略作遮掩?？伤砗竺艿木薮箨幱耙琅f固執(zhí)地投落，如同每一只雁背后山峰的巨大陰翳，無論飛行至何處，都無處可躲?？释妹诠賵?，只有“換了淺斟低唱”。我總覺得，柳永這個人少年氣太重，他讓我想起寶玉。他們是共同的孩子氣的發(fā)泄，但是柳永卻又在心里有一處放不下。更重要的是，這種少年氣并沒有在他的年歲漸長里消退：他愛女子時依舊多情，卻又在那一刻專一;他不是絕對的孤傲，他渴盼一個士子的的認同如同一個孩子渴盼一顆快要過期的糖果。柳永追求的是什么？他追求名利嗎？那么他早就該向朝廷低頭。他追求自由嗎？那么他何必再考科舉。妓女們帶給他的那種自己文學作品的認同感，暫時填充他一個人的孤獨，但是笙歌散去的時候，他依舊是那個被皇上和晏殊的輕蔑目光做上標記的柳永。

于是，他和所有敏感孤傲卻又渴望被接受的人一樣，依舊期待可以有一官半職。漫長的不得志與孤獨，也許方讓他愛每一個女子都愛得那么深刻，當他為“閑拈針線伴伊坐”而被晏殊譏諷之時，他依舊回到章臺，但他依舊求仕，以一種最蹩腳的姿態(tài)。但他，他依舊用他畢生的時間來詮釋最初的青春氣和傲慢是被如何保留，也許不合時宜，終究難能可貴。

當蘇軾可以自在曠達之時，柳永依舊可以用這般矛盾的執(zhí)念，用他從未更改過的孩子氣，用他對自由的灰頹，而又對仕途的期盼，詮釋了矛盾，也詮釋了一種滯后的美感。

我們可以想到的是，柳永年復一年地漫游而又期許。他看見一年又一年地金榜題名，也看見自己一年又一年地老去，他曾以為會施展的才華變成了艷詞與觥籌交錯的陪襯。但我現在相信的是，如果他始終是個孩子，那就沒有什么所謂悲劇與喜劇。因為世俗的任何架構都無法限制他，柳永，他的確活在矛盾里，也在兩座大山之間遷徙：一座叫作生活，一座叫作理想。而青年人的意義，不就是無休止地跨域嗎？而柳永，不過是讓青春二字，長至一生。

最后，我在這里回答我自己的問題。柳永，他不會有蔣捷“少年聽雨歌樓上”的慨嘆，也不會有我的擔憂，當他從崇安走向京城的時候，就注定他是一個少年。所以，他不會思考是否是執(zhí)念——我仍記掛，那我便去。所以，當人評論他是“十七八女郎執(zhí)紅牙板”的時候，那便是自然——他本青春。

柳永的確如雁，只是不是悲慟。相反，那是生命的異常延長。執(zhí)念的確一貧如洗，而青春永恒給他安慰。