蕪湖鐵畫的數(shù)字化保護(hù)與傳承研究

馬莉 樊勻

摘要：如何利用數(shù)字技術(shù)對(duì)蕪湖鐵畫進(jìn)行保護(hù)和傳承，使其在保持傳統(tǒng)手工技藝和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的前提下，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和審美情趣，成為當(dāng)前最迫在眉睫的難題。本文以數(shù)字化技術(shù)為研究方向，將鐵畫藝術(shù)轉(zhuǎn)換成數(shù)字形態(tài)為研究?jī)?nèi)容，分為數(shù)字化保護(hù)和數(shù)字化傳承兩個(gè)方面，為鐵畫的保護(hù)和傳承研究工作提供實(shí)證性的研究路徑。

關(guān)鍵詞：蕪湖鐵畫；數(shù)字技術(shù)；數(shù)字化保護(hù)；數(shù)字化傳承

中圖分類號(hào)：TP37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-3044（2018）25-0225-03

鐵畫，安徽蕪湖特有的工藝美術(shù)品，是我國(guó)工藝百花園中的一朵奇葩，2006年被國(guó)務(wù)院列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。然而，隨著工業(yè)信息化發(fā)展，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的利益驅(qū)動(dòng)，如今的鐵畫正面臨著技藝失傳、藝人斷代、產(chǎn)業(yè)化步履蹣跚的困境，發(fā)展前景令人堪憂，亟待保護(hù)和挽救。如何利用數(shù)字技術(shù)對(duì)蕪湖鐵畫進(jìn)行保護(hù)和傳承，使其在保持傳統(tǒng)技藝和藝術(shù)風(fēng)格的前提下，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，成為當(dāng)前最迫在眉睫的難題。運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字信息技術(shù)，全面介入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源的采集、整理、傳播、服務(wù)等管理領(lǐng)域，建立起適應(yīng)數(shù)字時(shí)代的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)制，成為當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要發(fā)展趨勢(shì)[1]。

1 國(guó)內(nèi)外數(shù)字化遺產(chǎn)研究現(xiàn)狀

目前世界發(fā)達(dá)國(guó)家正在大規(guī)模地把文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)換成數(shù)字文化形態(tài)。1992年，為了便于永久性地保存和最大限度地位公眾公平地享有文化遺產(chǎn)，聯(lián)合國(guó)教科文組織開始推動(dòng)“世界的記憶”項(xiàng)目，在世界范圍內(nèi)推動(dòng)文化遺產(chǎn)數(shù)字化。英國(guó)、日本和意大利等國(guó)相繼在文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)和傳承方面進(jìn)行了有效的探索，產(chǎn)生了許多成功的案例，如盧浮宮數(shù)字化項(xiàng)目、羅馬大劇院數(shù)字化項(xiàng)目、日本奧茲地區(qū)的活態(tài)文化遺產(chǎn)獅子舞的數(shù)字化保護(hù)工程等。尤其是美國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工作走在世界前列，其“美國(guó)記憶”工程，就是通過網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)向公眾提供記載美國(guó)印象的各種數(shù)字化資源（圖書、手稿、音頻記錄、照片、影像等）的瀏覽與檢索，截止到2011年，已經(jīng)完成了900萬份歷史文件的數(shù)字化建設(shè)任務(wù)，取得了令人矚目的成績(jī)[2]。

我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工作起步較晚。2005 年，國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》，明確提出“要運(yùn)用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等各種方式，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄，建立檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)”[3]。自此以后，我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工作全面啟動(dòng)。十年來，“在政府主導(dǎo)、社會(huì)參與、市場(chǎng)運(yùn)作的”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)方針引導(dǎo)下，我國(guó)政府部門、公共文化機(jī)構(gòu)、民間組織、行業(yè)協(xié)會(huì)、高校和科研機(jī)構(gòu)、企業(yè)甚至個(gè)人都積極參與進(jìn)來，推動(dòng)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工作的整體、全面發(fā)展。比如浙江大學(xué)CAD & CG國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的“民間表演藝術(shù)的數(shù)字化搶救保護(hù)與開發(fā)的關(guān)鍵技術(shù)研究”、浙江大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)研究所的“云南斑銅工藝品數(shù)字化輔助設(shè)計(jì)系統(tǒng)研究”、北京航空航天大學(xué)的“虛擬五禽戲交互系統(tǒng)”等項(xiàng)目的研究工作均取得了實(shí)質(zhì)性成果[4]。以山東工藝美術(shù)學(xué)院中國(guó)民藝研究所與浙江大學(xué)計(jì)算機(jī)學(xué)院合作的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)技術(shù)研究與開發(fā)》項(xiàng)目為例，展示了包括數(shù)字化文化遺產(chǎn)宣傳光盤、虛擬多媒體展示系統(tǒng)、剪紙圖案的輔助創(chuàng)作與設(shè)計(jì)系統(tǒng)在內(nèi)的多項(xiàng)研究成果[5]。

2鐵畫的數(shù)字化保護(hù)和傳承途徑

相比較于國(guó)內(nèi)外其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)研究方面的成果，蕪湖鐵畫的數(shù)字化保護(hù)與傳承工作落后甚多。通過對(duì)蕪湖鐵畫現(xiàn)狀的調(diào)研和梳理發(fā)現(xiàn)，350多年的鐵畫史留存下來大量珍貴的歷史資料和傳世精品，可是卻沒有相應(yīng)專門的保存環(huán)境，已經(jīng)文獻(xiàn)化了的檔案資料面臨失散、老化的危險(xiǎn)。特別是一些珍貴的錄音、影像資料，因?yàn)殡y以保存長(zhǎng)久，加上存放條件的惡劣，如果再不及時(shí)進(jìn)行數(shù)字化搶救保護(hù)，這些珍貴的原始資料將會(huì)面臨殘損和缺失，無法再供后人查閱。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的靜態(tài)保護(hù)模式（拍照、記錄、物品收藏等）已經(jīng)不適應(yīng)時(shí)代的需求[6]，蕪湖鐵畫應(yīng)該順應(yīng)數(shù)字時(shí)代和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的需求，利用數(shù)字技術(shù)和新媒體技術(shù)，以活態(tài)的方式全面展現(xiàn)鐵畫的技術(shù)與藝術(shù)，將其更好地傳承與保護(hù)。本文通過以數(shù)字技術(shù)為研究方向，以傳播與傳承家鄉(xiāng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目的，將鐵畫藝術(shù)轉(zhuǎn)換成數(shù)字形態(tài)為研究?jī)?nèi)容，將其分為數(shù)字化保護(hù)和數(shù)字化傳承兩條研究路徑，構(gòu)建數(shù)字化保護(hù)和傳承研究流程圖，如圖1所示。并分別對(duì)兩條研究路徑進(jìn)行詳細(xì)的理論分析和技術(shù)實(shí)踐，旨在為蕪湖鐵畫的數(shù)字化保護(hù)和傳承研究工作提供實(shí)證性的路徑和對(duì)策。

3鐵畫的數(shù)字化保護(hù)

3.1鐵畫原始素材的數(shù)字化采集

首先對(duì)蕪湖鐵畫進(jìn)行地域性的全面考察、采集。主要涉及圖形圖像、音頻、視頻的標(biāo)準(zhǔn)化采集。對(duì)于鐵畫作品的采集需采用高精度相機(jī)，鐵畫傳承人和藝人的訪談資料可通過文字記錄或錄音、以及拍攝影像的方式進(jìn)行采集。

3.2對(duì)采集信息進(jìn)行數(shù)字化處理

將采集的圖形或影像進(jìn)行數(shù)字化處理以便于下一步資源數(shù)據(jù)庫(kù)的建立，主要涉及原始圖像素材的優(yōu)化、存儲(chǔ)，音頻視頻的優(yōu)化、壓縮等。其中除了計(jì)算機(jī)硬件的支持，還需要利用圖形圖像處理軟件和音、視頻處理軟件加以剪輯和優(yōu)化。如Photoshop、Illustrator、Premiere、After Effects及Cool Edit等軟件。

3.3鐵畫作品的分類分析及圖案、文字的提取量化

鐵畫作品進(jìn)行分類整理與分析，以及對(duì)主要圖案的提取歸類。進(jìn)行素材分析整理后，可按照不同訴求進(jìn)行多種分類，如按題材分、年代分、作者分、表現(xiàn)形式分等，隨著研究層面的深入，也可以繼續(xù)發(fā)掘新的劃分方式。

鐵畫的圖案和漢字書法是構(gòu)成鐵畫藝術(shù)的主要元素，我們可以對(duì)圖案或漢字書法進(jìn)行單獨(dú)提取和分類，利用圖形圖像處理軟件進(jìn)行摳取，再進(jìn)行修補(bǔ)，以保住圖案和漢字書法的準(zhǔn)確性和完整性，方便鐵畫圖案庫(kù)的建立。

3.4 構(gòu)建蕪湖鐵畫數(shù)字資源庫(kù)

在對(duì)原始資料進(jìn)行數(shù)字化采集、處理以及對(duì)典型作品進(jìn)行分析、分類和圖案、漢字書法提取后，擬將蕪湖鐵畫的數(shù)字資源庫(kù)以年代、主題、傳承人、表現(xiàn)形式四個(gè)主類和圖案庫(kù)一個(gè)子類進(jìn)行構(gòu)建，如圖2所示。這就相當(dāng)于為蕪湖鐵畫提供一個(gè)數(shù)字存儲(chǔ)和查閱的數(shù)字博物館，隨時(shí)可通過數(shù)據(jù)庫(kù)更新添加或修改內(nèi)部數(shù)據(jù)信息。其中鐵畫圖庫(kù)是針對(duì)鐵畫獨(dú)有的藝術(shù)特征進(jìn)行量身定做的，我們可以承傳這些傳統(tǒng)圖案，并可利用數(shù)字軟件對(duì)鐵畫圖案進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

3.5制作蕪湖鐵畫鍛制技藝宣傳片

鐵畫的鍛造方法十分復(fù)雜，而鍛制技藝是鐵畫藝術(shù)的精髓所在，所以鐵畫的制作過程僅靠部分圖片和文字進(jìn)行展示，是很難表現(xiàn)鐵畫藝人的高超技藝，也無法達(dá)到活態(tài)保護(hù)的要求，數(shù)字影像的真實(shí)記錄在很大程度上彌補(bǔ)了這一不足。利用攝像機(jī)全程拍攝鐵畫的制作過程，記錄從準(zhǔn)備階段→構(gòu)件鍛制→焊接組裝→整形修整→去銹噴漆→裝框整個(gè)工藝流程，將攝錄的視頻通過后期剪輯和后期處理、加上字幕和同步講解，制作出蕪湖鐵畫鍛制技藝宣傳片，為日后的保護(hù)和傳承提供珍貴的影像資料，同時(shí)便于在各種多媒體平臺(tái)上進(jìn)行傳播。

3.6利用三維軟件對(duì)鐵畫作品進(jìn)行數(shù)字化建模和數(shù)字化仿真

鐵畫作品擁有剛勁挺秀、塊面清晰、縱橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，展現(xiàn)了介于平面與立體之間獨(dú)特的鐵質(zhì)雕塑之美。通常情況下，我們很難近距離，全方位，多角度的去觀賞鐵畫作品復(fù)雜的立體構(gòu)造，感受鐵畫大師們爐火純青的鍛制技藝。借助信息化獲取技術(shù)，對(duì)鐵畫代表作品進(jìn)行三維掃描，數(shù)字?jǐn)z影，再利用三維軟件，例如3dsMax或Maya等，對(duì)其進(jìn)行建模繪制，加上材質(zhì)、燈光進(jìn)行數(shù)字化仿真，展現(xiàn)出鐵質(zhì)塊面和點(diǎn)線交織形成的強(qiáng)烈層次，以及鐵畫材料在不同光照效果下的肌理表現(xiàn)，全方位、多角度的展現(xiàn)鐵畫作品，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化永久性無損保存。

4 鐵畫的數(shù)字化傳承

4.1鐵畫藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的數(shù)字化應(yīng)用

鐵畫創(chuàng)作中古人為我們留下了極為豐富的圖形遺產(chǎn)，而這些豐富的傳統(tǒng)圖形價(jià)值在現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)中，可以通過取“形”、延“意”、傳“神”的運(yùn)用原則進(jìn)行有效借鑒。在現(xiàn)代審美語(yǔ)境下，利用數(shù)字軟件對(duì)圖案進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，傳達(dá)鐵畫寓意深刻的文化內(nèi)涵。利用Photoshop軟件進(jìn)行鐵畫圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，截圖如圖3所示。

4.2鐵畫藝術(shù)在城市形象設(shè)計(jì)中的數(shù)字化應(yīng)用

將鐵畫的造型元素和藝術(shù)形式應(yīng)用到城市形象設(shè)計(jì)中去（如城市雕塑、文化墻、牌坊、旅游風(fēng)景區(qū)、住宅小區(qū)、商業(yè)廣場(chǎng)等），通過數(shù)字軟件進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，制作和表現(xiàn)鐵畫的裝飾藝術(shù)效果，數(shù)字化模擬真實(shí)場(chǎng)景，既體現(xiàn)了鐵畫的裝飾實(shí)用性，又傳承和傳播了鐵畫藝術(shù)。

利用3dsMax軟件設(shè)計(jì)制作的蕪湖城市景觀項(xiàng)目——蕪湖鐵畫景觀文化墻，制作過程截圖如圖4所示。

4.3在地方性高職院校開展鐵畫數(shù)字化傳承

以全國(guó)首批現(xiàn)代學(xué)徒制試點(diǎn)單位安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院為例，依托蕪湖鐵畫鍛制技藝職業(yè)教育基地的落成以及鐵畫大師工作室和鐵畫藝術(shù)協(xié)會(huì)的成立，開展鐵畫鍛制技藝和數(shù)字化傳承的創(chuàng)新研究。并以安機(jī)電為發(fā)起地，向蕪湖其他高職院校推廣宣傳，讓更多的大學(xué)生加入到鐵畫藝術(shù)傳承中來。

4.4數(shù)字化交互式創(chuàng)新應(yīng)用

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的大力推動(dòng)下，利用新媒體技術(shù)，采用各學(xué)科相互交叉、滲透的研究方法，進(jìn)行數(shù)字化交互式創(chuàng)新應(yīng)用研究，為鐵畫的數(shù)字化傳承提供全新的展示方法和表現(xiàn)手段，不受地域、時(shí)間和空間的限制，將多種媒介信息進(jìn)行整合創(chuàng)新，形成移動(dòng)信息化傳播的新方式。圖5為手持移動(dòng)終端的“百年非遺—蕪湖鐵畫”APP模擬展示效果圖。

5 結(jié)論

民族的振興需要民族文化的傳承與創(chuàng)新，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蕪湖鐵畫彰顯著中華民族的氣節(jié)與精神，鐵畫的鍛制技藝和藝術(shù)價(jià)值，是鐵畫傳承人數(shù)百年來的積淀與承載，更是對(duì)民族精神的傳遞和繼承。本文以數(shù)字化技術(shù)為研究主線，并從數(shù)字化保護(hù)和數(shù)字化傳承兩條副線深入分析，旨在選擇最為恰當(dāng)?shù)臄?shù)字化保護(hù)與傳承途徑和方法，期望以活態(tài)的方式更好更全面的展現(xiàn)出鐵畫的技與藝。蕪湖鐵畫的數(shù)字化保護(hù)和傳承工作任重而道遠(yuǎn)，數(shù)字化技術(shù)手段將鐵畫藝術(shù)以新的視角加以解讀，以新的方式加以保存，以新的面貌加以創(chuàng)造，以新的媒體加以傳承，只有繼承與發(fā)展，創(chuàng)新與開拓，才能更好的使鐵畫在現(xiàn)代社會(huì)中重獲新生，煥發(fā)新的生命力。

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【通聯(lián)編輯：唐一東】