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    論聲樂(lè)作品風(fēng)格的構(gòu)成

    2018-12-15 00:16崔曉丹
    參花(上) 2018年12期
    關(guān)鍵詞:聲樂(lè)作品風(fēng)格藝術(shù)

    摘要:音樂(lè)世界是一個(gè)絢麗多彩的藝術(shù)世界。中國(guó)地大物博,民族眾多,在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中,創(chuàng)造了燦爛的聲樂(lè)藝術(shù)成就。同時(shí),在全球一體化的趨勢(shì)下,中外聲樂(lè)文化交流與溝通更加頻繁,各種風(fēng)格的聲樂(lè)作品琳瑯滿(mǎn)目,層出不窮。本文從地域民族、時(shí)代、聲音、內(nèi)容等方面論述了影響聲樂(lè)作品風(fēng)格構(gòu)成的內(nèi)、外部因素,以期使演唱者更好地把握聲樂(lè)作品風(fēng)格,把更多的聲樂(lè)藝術(shù)之美帶給聽(tīng)眾,實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:聲樂(lè)作品 風(fēng)格 藝術(shù)

    作為一種特殊的藝術(shù),聲樂(lè)作品的風(fēng)格是指聲樂(lè)作品在思想內(nèi)容和藝術(shù)手法方面表現(xiàn)出來(lái)的特征,這種獨(dú)特性用以區(qū)分不同的作品風(fēng)格與流派。俄國(guó)著名大師謝·斯克列勃科夫,在其著作《音樂(lè)風(fēng)格的藝術(shù)原則》中講到:任何一種在風(fēng)格上有藝術(shù)價(jià)值的作品,都擁有音樂(lè)語(yǔ)言的手段或陳述、并形成一個(gè)構(gòu)成曲式結(jié)構(gòu)的音調(diào)發(fā)展過(guò)程。由此可見(jiàn),風(fēng)格之于聲樂(lè)作品,猶如面相之于人類(lèi),各有名字,具有鮮明的特色,且輕易不會(huì)變動(dòng)。

    一、聲樂(lè)作品之時(shí)代風(fēng)格

    上下五千年的歷史淵源締造了豐富多彩的聲樂(lè)藝術(shù),聲樂(lè)藝術(shù)又時(shí)時(shí)體現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的軌跡。不同的時(shí)代,不同的社會(huì),產(chǎn)生的聲樂(lè)作品風(fēng)格截然不同。

    中國(guó)的聲樂(lè)文化可以追溯到8000年前的奴隸時(shí)代,有文記載:男女有所怨恨,相從而歌。饑者歌其食,勞者歌其事。及至后來(lái)出現(xiàn)的《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》、唐詩(shī)、宋詞、元曲等,這是反映中國(guó)聲樂(lè)發(fā)展的一條脈絡(luò),聲樂(lè)已漸趨完善,成為一門(mén)藝術(shù)活動(dòng),為人喜愛(ài)。

    古代的聲樂(lè)主要以曲藝、戲曲和民歌為主,反映特定歷史時(shí)期的社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r及創(chuàng)作者的情感,幾千年來(lái)遺留下來(lái)很多經(jīng)典名曲。如旋律激昂慷慨的曠世名曲《廣陵散》,萌芽于秦漢時(shí)期,以聶政刺殺韓相的故事為原型,九個(gè)曲段(井里、取韓、亡身、含志、烈婦、沉名、投劍、峻跡、微行)與聶政刺殺韓相的整個(gè)過(guò)程恰好吻合。

    及至發(fā)展到近現(xiàn)代,中西文化融合,中國(guó)聲樂(lè)作品發(fā)展迅猛。如五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的作品反映了人民群眾要求進(jìn)步、反帝反封建的思想;中華人民共和國(guó)成立后,聲樂(lè)作品則反映了人們搞四化建設(shè)的積極性及對(duì)新生活的美好向往,出現(xiàn)了一大批體現(xiàn)時(shí)代精神的名曲,如《在希望的田野上》《我愛(ài)你中國(guó)》等,聲樂(lè)藝術(shù)在創(chuàng)作者的不懈探索與開(kāi)拓下,走向繁榮與昌盛,走向國(guó)際化、現(xiàn)代化。

    藝術(shù)具有明顯的時(shí)代烙印,無(wú)論是在聲樂(lè)教學(xué)還是在聲樂(lè)演唱中,都要深入研究作品的時(shí)代背景,了解同期的作品風(fēng)格,這樣才能把握作品的內(nèi)涵并將之準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。

    二、聲樂(lè)作品之地域風(fēng)格

    俗話(huà)說(shuō),一方水土養(yǎng)一方人,地理區(qū)位的不同,造就了不同的民族性格及民族文化,南北方差別懸殊,東西方迵然不同。

    北方地域遼闊,以草原、高原為主,北方人的性格相對(duì)而言較為粗獷豪爽,在此產(chǎn)生的聲樂(lè)亦是奔放、寬廣、悠長(zhǎng),音階比較高,旋律線(xiàn)起伏大,音調(diào)嘹亮悠揚(yáng),字少腔長(zhǎng),一曲終了,遼闊的土地似乎就被注入了無(wú)限的生機(jī)。

    而南方,山地多,丘陵多,湖光山色,風(fēng)景秀麗,南方人的性格也偏向于溫婉,細(xì)膩,如此一來(lái),南方的聲樂(lè)就表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)、柔美、細(xì)膩等特征,如《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》等,旋律線(xiàn)比較平穩(wěn),音域較窄。

    可以設(shè)想一下,如果在北方大草原唱江南小調(diào),那輕柔的聲音大概被風(fēng)一吹就消散得無(wú)影無(wú)蹤了;而如果在江南小橋流水人家高歌一曲草原民歌,那聲音似乎又略顯聒噪了。

    地域的不同決定了地方聲樂(lè)作品風(fēng)格的不同,這個(gè)地域差異一定程度上還包含了民族差異。像北方,以蒙古族居多,新疆,以維吾爾族居多,廣西,以壯族居多……民族的不同,反映在聲樂(lè)作品上,風(fēng)格亦是各異,各自帶著本民族的風(fēng)土人情色彩。如《達(dá)坂城》反映的是新疆民樂(lè)的活潑風(fēng)趣;《走西口》反映的是西北民樂(lè)的純樸悠長(zhǎng)……

    所以,在分析聲樂(lè)作品地域特性的同時(shí),不能忽視其民族性的一面,這也是聲樂(lè)作品風(fēng)格的構(gòu)成部分。

    三、聲樂(lè)作品之創(chuàng)作者風(fēng)格

    鑒于創(chuàng)作者個(gè)人背景閱歷、文化修養(yǎng)、審美觀念、情感表達(dá)、價(jià)值觀等方面存在差異,不同的創(chuàng)作者創(chuàng)作出來(lái)的作品風(fēng)格是不同的。這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就如同學(xué)生面對(duì)同一個(gè)命題寫(xiě)作一樣,不會(huì)有完全相同的作品,而是各具特色。

    如果說(shuō)聲樂(lè)詞曲創(chuàng)作者是第一次創(chuàng)作,那么聲樂(lè)演唱者的演唱就是二度創(chuàng)作。但是無(wú)論是曲作者還是演唱者,在創(chuàng)作的過(guò)程中都有自己的整體構(gòu)思,有對(duì)歌詞的分析思考,有對(duì)音樂(lè)基本語(yǔ)言要素的認(rèn)知,有自己獨(dú)特的情感表達(dá),這種區(qū)別于他人的獨(dú)特性,反映在聲樂(lè)作品中,就是作品風(fēng)格。

    在當(dāng)代的聲樂(lè)史上,中國(guó)出現(xiàn)了很多杰出的作曲家,如劉熾、雷振邦、王洛賓、徐沛東等。

    有“西北民歌之父”“西部歌王”稱(chēng)號(hào)的王洛賓,一生生活在西北邊陲的基層人民中,深刻體會(huì)民眾的思想感情,學(xué)習(xí)民間音樂(lè),創(chuàng)作了無(wú)數(shù)作品。那些充滿(mǎn)生活氣息和獨(dú)特新疆地域特色的民歌,真實(shí)地反映了普通人的生活,親切、生動(dòng)、優(yōu)美,又易記易傳唱,形象逼真,感染力強(qiáng)。像《在那遙遠(yuǎn)的地方》《半個(gè)月亮爬上來(lái)》《康定情歌》等,都是聲樂(lè)經(jīng)典,很多被編入大學(xué)聲樂(lè)教材。

    作為二度創(chuàng)作主體的演唱者,如閻維文、殷秀梅、李谷一、蔣大為等,在演唱中,也都有自己的風(fēng)格,這種風(fēng)格就如各自的臉,聽(tīng)眾聽(tīng)到聲音便能識(shí)別出演唱者。

    每年春晚的壓軸歌曲《難忘今宵》,便是獲得“終身成就獎(jiǎng)”的李谷一的杰作,她開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)聲樂(lè)民族唱法與通俗唱法相融的先河,其柔媚婉轉(zhuǎn)的聲音,甜美多情的形象,給觀眾留下了深刻的印象;其唱情唱景、聲情并茂的演唱風(fēng)格與技巧開(kāi)創(chuàng)了一代歌風(fēng),為中國(guó)聲樂(lè)發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

    作為聲樂(lè)作品的創(chuàng)作者,作曲者與演唱者都有自己的風(fēng)格,最重要的是把二者融合起來(lái),展現(xiàn)出聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

    四、聲樂(lè)作品之主題風(fēng)格

    一部作品風(fēng)格的構(gòu)成,除了外部環(huán)境外,還有內(nèi)在的基本要素構(gòu)成,如歌詞、主題、旋律等,這些密不可分的內(nèi)在因素,亦是聲樂(lè)作品風(fēng)格探討中不可錯(cuò)過(guò)的重要方面。

    歌詞是聲樂(lè)作品的基礎(chǔ),直接決定了作品的主題。一首好的歌詞也應(yīng)該是一首好詩(shī),兼具文學(xué)形象與聲樂(lè)形象,具有鮮明的個(gè)性與情感特征。但是,聲樂(lè)作品主題的表現(xiàn),更離不開(kāi)歌詞與聲樂(lè)語(yǔ)言,只有鮮明生動(dòng)的音調(diào)與節(jié)奏,才能塑造出獨(dú)具特色的聲樂(lè)藝術(shù)形象。

    不同風(fēng)格的音樂(lè)主題的節(jié)奏和音調(diào)也截然不同,兒童歌曲《賣(mài)報(bào)歌》歌詞通俗易懂,朗朗上口?!袄怖怖?!啦啦啦!我是賣(mài)報(bào)的小行家……”開(kāi)篇就刻畫(huà)出兒童天真活潑的主題形象,節(jié)奏緊湊,活潑輕快,旋律優(yōu)美。《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》與《甜蜜蜜》肯定不屬于同類(lèi),前者堅(jiān)定有力、氣勢(shì)磅礴,而后者則是輕柔甜美、溫婉細(xì)膩。

    由此可見(jiàn),具有鮮明獨(dú)特、情感豐富的歌詞及聲樂(lè)語(yǔ)言,才能形成鮮明的聲樂(lè)作品主題與形象。

    通過(guò)上述分析可知,聲樂(lè)作品風(fēng)格是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)藝人在聲樂(lè)作品上反映出來(lái)的思想與藝術(shù)特點(diǎn)。它本身具有無(wú)形的特點(diǎn),但正是因?yàn)樗⒃诳勺R(shí)可感的基礎(chǔ)上,我們才可以通過(guò)其內(nèi)外部的一些因素來(lái)探討分析其風(fēng)格的形成與表現(xiàn)。只有深入了解作品風(fēng)格,才能領(lǐng)略到聲樂(lè)藝術(shù)的無(wú)限魅力。

    五、結(jié)語(yǔ)

    判斷聲樂(lè)作品風(fēng)格是否成熟有三個(gè)標(biāo)志:獨(dú)創(chuàng)、豐富多樣、穩(wěn)定。雖然聲樂(lè)作品風(fēng)格的形成與演變?cè)驈?fù)雜多樣,但風(fēng)格并不是一成不變的,它也隨著時(shí)代環(huán)境的變化而變化,隨著創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)的變化而變化,所以,成熟的作品風(fēng)格還有穩(wěn)中求變的特征。正確地理解聲樂(lè)作品,把握聲樂(lè)作品的風(fēng)格,才能深入領(lǐng)會(huì)作品的內(nèi)涵與精髓,為聲樂(lè)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王娜.聲樂(lè)作品風(fēng)格與演唱風(fēng)格[J]. 藝海,2011(08).

    [2]唐明務(wù).論聲樂(lè)作品的風(fēng)格問(wèn)題[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)(工科版),2009(05).

    [3]劉飛.論聲樂(lè)作品風(fēng)格的構(gòu)成[D].重慶:西南大學(xué),2010.

    [4]范曉峰.聲樂(lè)美學(xué)導(dǎo)論[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004.

    (作者簡(jiǎn)介:崔曉丹,女,碩士,河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,講師,研究方向:聲樂(lè)教學(xué)及聲樂(lè)演唱)(責(zé)任編輯 劉月嬌)

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