拍《影》最難的是讓兩個鄧超在一個畫面出現(xiàn)

談一談《影》這部電影的籌備過程，以及如何確定《影》的視覺和影像風(fēng)格？

趙小?。好坎繎虻幕I備都有一定的時間規(guī)劃?！队啊返墓适略蛠碜匀龂?，為了少受限制，在劇情和人物設(shè)計上做了改編，所以這部古裝戲需要籌備的時間相對會比較長。在美學(xué)設(shè)計上，還需要一定的時間使之籌備的更加細(xì)致。按照題材的體量來說，四個月的拍攝周期不算長。原來預(yù)計需要四個半月以上的周期，實(shí)際上是提前收工了。

張導(dǎo)在電影創(chuàng)作和在其他領(lǐng)域的創(chuàng)作上有一個特點(diǎn)，就是他不想重復(fù)過去做過的東西。觀眾都熟知他過去的作品，習(xí)慣用濃墨重彩的顏色。比如早期的《英雄》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》等作品，它們都是用了比較強(qiáng)烈的色彩作為造型元素。張導(dǎo)是攝影師出身，他在造型能力上比較強(qiáng)，在注重講故事的同時，也會特別注重影像。

到了《影》這部電影，他想以全新的思路嘗試不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格，而《影》的故事題材也具備這種可能性。所以，我們從源頭開始，把服裝、道具和場景的設(shè)計，把它們在色彩呈現(xiàn)較艷麗的部分淡化掉，通過與外景的結(jié)合，營造出一種像國畫的黑白灰風(fēng)格，這是一個比較有意思的嘗試。

《影》這個故事的敘述方式和影像的呈現(xiàn)在創(chuàng)作初期就已確定，它有一個非常明確的創(chuàng)作思維為主導(dǎo)，我們要按照這個思路去創(chuàng)作和呈現(xiàn)最終的影片。令我印象很深刻的是，在確定道具和場景設(shè)計圖時，張導(dǎo)與美術(shù)老師談到“要著重強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的場景、環(huán)境及元素，盡量把飽和度較高的顏色避除掉”。在拍攝現(xiàn)場我們配備了DI，通過后期把部分顏色抽出，讓畫面在消色后接近于黑白的效果。這個工作并不是想象的那么簡單，我們以實(shí)拍為主，后期會做一些相應(yīng)的調(diào)整和匹配。

為了匹配這種黑白灰的主色調(diào)，有一個最現(xiàn)實(shí)的問題，就是要把它們區(qū)別于純色的黑白。因?yàn)檠輪T的皮膚帶有顏色，嘴唇也是紅色。所以，我們現(xiàn)場做了一個簡單的 LUT，把顏色調(diào)整到可以最終終效非常接近，讓整體的感覺包括反差、可調(diào)性有大致的感覺，使顏色更接近于黑白單色調(diào)的環(huán)境。通過在后期相應(yīng)的匹配，讓整個大環(huán)境的色調(diào)相平衡，這樣它的顏色就保留下來了。

這種視覺影像的處理方式，是否就是之前您所說的“后期前置”的概念？

趙小?。哼@是其中之一。所謂的后期前置，是指我們把電影拍攝制作過去固化下來的流程分得很清楚，讓前期與后期工作更加明確，這樣也會做得更好。

我們讓后期的工作在前期參與進(jìn)來，更能夠讓主創(chuàng)把控整個制作過程。另外，在技術(shù)掌控上也有很多好處，除了有LUT，我們還提前把設(shè)置調(diào)試好，在現(xiàn)場把它加到畫面上，呈現(xiàn)出比較有意思的色調(diào)。

在這部電影里，演員鄧超一人飾演兩個角色?！半p人同框”的鏡頭在以往的影視作品中有很多，但是如果兩個人既有互動，又有身體上的接觸，就會對技術(shù)要求就比較高，實(shí)現(xiàn)上也很有難度，這就需要把很多后期的工作去做前置的測試。所以，在拍攝時可以采用一些技術(shù)手段，我們并沒有采用Motion Control技術(shù)，更多的是借助QTake影像回放系統(tǒng)。我們在現(xiàn)場把兩次拍攝的影像做了一個簡單的通透合成，這樣可以讓兩個人物的畫面在表演時的對位及互動效果看上去更好，而且更能有效地控制，避免出現(xiàn)錯誤和給后期造成更大的困惑，這些都是我們在實(shí)際拍攝中采取“后期前置”的方法和理念。

出于拍攝和后期的需求，您是如何選擇設(shè)備的？RED WEAPON HELIUM 8K S35 攝影機(jī)在這部戲的使用上，有哪些優(yōu)勢？

趙小?。涸诮拥絼”局?，我們要根據(jù)故事題材的一些特定要求來選擇設(shè)備。這是一部帶有武俠氣質(zhì)的古裝電影題材，它的情節(jié)和故事性很強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，同時伴有動作打斗的元素。在這種情況下，我們對使用什么攝影機(jī)進(jìn)行全面綜合的考慮，最終選定這款RED WEAPON HELIUM 8K S35攝影機(jī)作為《影》的拍攝設(shè)備。

我們首先考慮的是需要分辨率比較高的攝影機(jī)，可以在后期進(jìn)行畫面的裁切。這方面，這款攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見。我們沒有用最高配置拍攝，而是根據(jù)這個題材的需要和后期工作使用5K分辨率，它兼顧了分辨率和文件大小。對于部分升格鏡頭，我會把分辨率降低一點(diǎn)拍攝。5K在后期輸出上，無論是IMAX版本，還是中國巨幕版本，都有非常高質(zhì)量的影像保障。

其次，RED在專業(yè)數(shù)字電影攝影機(jī)的品牌里，它的攝影機(jī)重量最輕、體積最小。比如在運(yùn)動鏡頭的拍攝上，無論把它裝在大炮，還是手持移動等裝置上，RED都比同類攝影機(jī)更具靈活性，它的便利性顯而易見，占有很大的優(yōu)勢。另外，因?yàn)樾枰臄z高速鏡頭，我們需要這方面高指標(biāo)的攝影機(jī)，RED可以在高分辨率下拍攝高幀數(shù)率的視頻。有一場在密室特定的場景中，鄧超飾演子虞在密室里，為了將來攻打荊州做演習(xí)如何破解守軍，這個過程采用了RED WEAPON HELIUM 8K S35攝影機(jī)拍攝大量高速鏡頭，這款機(jī)器能勝任所有高標(biāo)準(zhǔn)的拍攝工作。

RED攝影機(jī)的設(shè)置非常靈活，可以根據(jù)拍攝場景的需求設(shè)置不同參數(shù)，達(dá)到拍攝需求和后期存儲的平衡。壓縮比以4：1和6：1為主，部分高速拍攝部分壓縮比為8：1。有一場戲我們采用了更高的分辨率，就是有太極圖的那場戲。那個景是在中影影棚搭建的，場地很大，5K 分辨率即便上 12mm 廣角鏡頭也拍不全。這時候 RED 這款攝影機(jī)的高分辨率優(yōu)勢就出來了，我們調(diào)高分辨率，這樣就有了更大的像場，覆蓋更大的拍攝范圍。

而且這部戲里也有水下拍攝的場景，RED 攝影機(jī)的體積、重量和感光特性都很適合水下拍攝。水下拍攝部分，我們有專業(yè)的水下攝影團(tuán)隊(duì)，在水下攝影棚拍攝的時候，畫面實(shí)時傳送到地面。但是最終剪輯的時候，從影片整體的長度和敘事結(jié)構(gòu)考慮，去掉了很多水下戲份。原來確實(shí)是水下部分占的比例還不少，也拍了不少素材。

黑白灰的風(fēng)格下，血液的質(zhì)感是如何呈現(xiàn)？這部電影里的血液的顏色是如何處理的？

趙小丁：對于重點(diǎn)顏色，我們在呈現(xiàn)上會相對保留的多一些，血的顏色就是其中之一。在講述生與死的畫面時，有幾場比較慘烈的戰(zhàn)爭打斗戲，會以強(qiáng)烈的效果給觀眾帶來視覺感受。鮮血的紅色有一種象征含義，代表殘酷或者是對生命的認(rèn)知。從這個角度上來講，血的顏色要盡可能地保留下來。但是這就會涉及到顏色在明度和亮度上匹配和平衡的問題。因?yàn)椴荒茉谡５纳虱h(huán)境下還原血的顏色，所以我們綜合考慮了主色調(diào)的整體性和協(xié)調(diào)性，既保留了血的顏色又控制了紅色的明度和亮度，讓它看上去沒有那么亮。

在燈光處理上，您覺得比較有挑戰(zhàn)的地方是什么？

趙小?。涸陔娪暗膬?nèi)景部分，我們采用大量的隔扇、紗等半通透質(zhì)感的物品呈現(xiàn)，使它構(gòu)成了一個多層次、奇特的空間關(guān)系，與完全封閉的隔斷有所區(qū)別。我們運(yùn)用很多光影的設(shè)計，比如人的影子在屏風(fēng)和隔扇上廝殺，在陰影的背后，又有真實(shí)的影子，相當(dāng)于通過一層層地疊加，把它們綜合地放在一個環(huán)境里，使之變成更為豐富的空間。我們做了一些嘗試和有意思的處理，作為故事的部分，人物和活動的場景，有它獨(dú)特的味道，它們對于人物內(nèi)心的刻畫、情緒的表達(dá)、氛圍的塑造，都發(fā)揮了重要作用。

因?yàn)樯实脑匾呀?jīng)很淡化，所以，在整個影像的呈現(xiàn)上，要依靠明暗關(guān)系——黑白灰色階，用它來構(gòu)成豐富的影調(diào)，呈現(xiàn)有質(zhì)感的影像。在打光時，對于反差的控制要特別講究和細(xì)化，它的這種反差是在畫面影像構(gòu)成上，唯一能夠突出和呈現(xiàn)質(zhì)感的重要手段。對與光線的反差，這種消色效果比正常具有色彩元素的影像系統(tǒng)要求更高、更細(xì)化。

關(guān)于一人分飾兩角色的同框拍攝，在拍攝中，您遇到了哪些難點(diǎn)？是怎么解決的？

趙小?。簝蓚€鄧超在一個畫面出現(xiàn)，角色之間有互動和身體接觸，在拍攝和制作的過程中有幾個難點(diǎn)。

第一，演員飾演的角色要求不同，在一個角色完成之后，他要去減肥塑造另一個角色。兩個角色從外部生理特征上有很大的差別，一個是病入膏肓很虛弱的形象，另一個是更健壯、更年輕的角色。我們采用比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龇ㄊ牵谂臄z第一個角色后，第二次完全重復(fù)第一次的拍攝，但這會有很大的難度。為此，我們提前做了一些測試，想出相對簡單易行的方法。第一次拍攝時，攝影機(jī)的位置被嚴(yán)格地定位，我們會詳細(xì)記錄攝影機(jī)的俯仰角、鏡頭的夾角和鏡頭的焦距和焦點(diǎn)。一個兩個月后，我們再利用這些定位的元素確保攝影機(jī)的位置與軌跡是相同的，來完成后面的拍攝。

第二，我們有一個影像回放系統(tǒng)，在半通透的環(huán)境下，在現(xiàn)場可以把第一次拍攝的影像與現(xiàn)場的影像進(jìn)行二次疊加。我們要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏袛嘤跋竦闹睾隙?，它決定了兩個影像在同一個表演時的基本位置是否達(dá)到要求，它對于后期的制作與合成起著至關(guān)重要的作用。

第三，我們要將兩次拍攝時的光線條件做到準(zhǔn)確合一，看上去沒有分別。這是通過數(shù)據(jù)的記錄、測光表，以及肉眼的觀察，經(jīng)過兩個影像的對比等綜合手段，把它進(jìn)行優(yōu)化。對于這種拍攝，一是打光比較復(fù)雜，二是一個人分飾兩個角色的現(xiàn)場實(shí)際拍攝與后期合成是難點(diǎn)。最終，我們花費(fèi)四個月的時間，轉(zhuǎn)場三個場地，就把這個影片拍攝完成了。總體來說，這個周期和效率還是很高的。

您拍了很多涉及動作戲的影片，像《英雄》《十面埋伏》，《影》的動作戲的風(fēng)格有點(diǎn)不太一樣。您在現(xiàn)場是怎樣跟武術(shù)指導(dǎo)溝通的，如何實(shí)現(xiàn)這種差異？

趙小?。宏P(guān)于《影》的動作風(fēng)格，導(dǎo)演與動作導(dǎo)演和我，三個人之前有做討論。導(dǎo)演希望用寫實(shí)的手法處理打斗戲份，因?yàn)閷憣?shí)更有力量。這種打斗，拳拳到肉，有刀插進(jìn)去拔出來那種血脈賁張的感覺，更符合這個故事的質(zhì)感和要求。

其中，有一場攻打荊州城的動作戲，基于一些真實(shí)的元素，使用了特制傘具。常規(guī)情況下，傘具有遮風(fēng)檔雨或遮陽的功能。但是，影片中由于連日陰天下雨，水軍善于在水中作戰(zhàn)，攻城戰(zhàn)爭時，傘就有一定的獨(dú)到之處，就好像特種部隊(duì)所用的武器，所以就構(gòu)思了這么一場戲?！队啊分械暮芏嘣O(shè)計，并非天馬行空，而是根據(jù)真實(shí)依據(jù)再進(jìn)行升華，通過特殊的藝術(shù)加工形成的設(shè)計。

在特效電影中，使用 RED 攝影機(jī)有何優(yōu)勢？

趙小?。汉笃诠颈容^喜歡喜歡 RED 拍攝的原始素材，高分辨率和高質(zhì)量原始文件對特效很有幫助。還有一方面就是后期裁剪更方便。比如拍超35的畫面時，用2.35：1或16：9的畫幅，在有效取景范圍之外，畫面的上下邊緣還有一些畫面，這些多余的部分可以用來上下調(diào)整。如果使用變形寬銀幕鏡頭拍攝，畫面整體就會被占用，上下沒有太多畫面可以進(jìn)行后期的調(diào)整和挪動了。

您是國內(nèi)最早一批使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的攝影師，現(xiàn)在也還有很多攝影師追求膠片感，您覺得大家追求的是什么、意義何在？

趙小?。何覐?qiáng)調(diào)一點(diǎn)，所謂的膠片感，它是一個什么樣的影像呈現(xiàn)，這個定義不是特別的具體。因?yàn)槟z片作為一種特殊的記錄材質(zhì)，它通過在膠片上顯影，經(jīng)過沖洗，在底片上留銀形成影像，再通過放映機(jī)投射出來。在那個年代，它確實(shí)影響了一代人。在前后小一百年的電影歷史里，膠片是唯一記錄影像的載體，它同時也存在一些技術(shù)上的缺陷和不完善。比如早期它在曝光不充分的情況下，畫面會產(chǎn)生很粗的顆粒，同時伴有一些閃爍現(xiàn)象，而且攝影機(jī)在運(yùn)動時會形成運(yùn)動模糊。

由于這種特殊的介質(zhì)，它構(gòu)成了一種影像特質(zhì)，而這些特質(zhì)被大家接受和認(rèn)同，并且形成了一個記憶。我理解的大家追求所謂的膠片質(zhì)感，是因?yàn)樵跉v史向前推進(jìn)的時候，新的東西出現(xiàn)讓很多人有懷舊的情節(jié)，從而產(chǎn)生的留戀。但是，現(xiàn)在工藝的改進(jìn)和時代的前進(jìn)，如果要想回到膠片年代，利用數(shù)字影像設(shè)備加上后期的手段，也可輕而易舉地模仿和達(dá)到膠片影像的質(zhì)感。

我相信，在幾十年以后，再討論膠片感時，會是一種不一樣的狀況。我現(xiàn)在跟很多年輕人溝通，問他們對于膠片與數(shù)字電影對畫面相比有什么看法。他們最直觀的感受是，過去膠片時代的畫質(zhì)不行，覺得影像應(yīng)該是現(xiàn)在這樣的質(zhì)感。當(dāng)新與舊兩個事物交替之時，因?yàn)樾睦砗颓榫w使然，每個人的感受都是不同的。雖然有些導(dǎo)演和攝影還愿意拍膠片，喜歡使用過去的工藝流程生產(chǎn)和創(chuàng)作電影，這都是一些膠片情節(jié)造成的。但是歷史的車輪是轉(zhuǎn)動往前走的，永遠(yuǎn)回不去膠片那個時代了，我們只能保留對它的美好回憶，我覺得我們要把胸懷敞開，眼睛往前看。從專業(yè)角度來講，我們回到膠片、回到黑白，不排除有些人附庸風(fēng)雅，他們甚至覺得使用膠片是回歸到專業(yè)層面。千萬不要太凸顯這些東西，否則它就變味了，就沒有談?wù)摰囊饬x了。

大概在2006年左右，RED 開始開發(fā)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，它在推進(jìn)數(shù)字化進(jìn)程的同時也把膠片推進(jìn)了歷史長河中。您如何看待 RED 在行業(yè)里的迅速崛起？

趙小丁：我跟 RED 創(chuàng)始人是好朋友，我對他說：“RED ONE 的出現(xiàn)，讓膠片提前十年退出歷史舞臺”，他當(dāng)時就會心一笑。我覺得像他這種行業(yè)的攪局者，有他這樣的人在非常好。他說“我一直用膠片，這種感光材料是我們數(shù)字?jǐn)z影機(jī)追趕的目標(biāo)，把它作為設(shè)計上的一個藍(lán)本。”這是為什么呢，因?yàn)閿?shù)字?jǐn)z影機(jī)從研發(fā)初期發(fā)展至今，一直在用感光曲線模擬膠片時代的體系和技術(shù)。它來源于過去電影膠片中的很多理論，這條感光曲線也是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在生產(chǎn)、研發(fā)時，最重要的核心，它是研討理論的支點(diǎn)。

RED 的發(fā)展我認(rèn)為首先是這群人有敢于顛覆、敢想的精神。RED ONE 剛出現(xiàn)的時候，機(jī)身定價大概在一萬八千美金，主打 4K 的概念。一個水平分辨率能達(dá)到 4K 數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的平臺，用這么廉價的價錢，就能承擔(dān)一個拍攝商業(yè)電影的重任，這就是一種顛覆。很多人當(dāng)時要嘗試一下這套工藝流程，因?yàn)檫@個價錢，個人也負(fù)擔(dān)得起。當(dāng)這個產(chǎn)品被建立起來的時候，發(fā)現(xiàn)它非常好用。于是，RED 給原有的傳統(tǒng)電影工藝和工業(yè)生產(chǎn)流程，造成了革命性的沖擊，這是它最大的意義。這么多年，RED 的數(shù)字技術(shù)發(fā)展越來越成熟，隨之而來的是很多廠家都把研發(fā)的重心放在數(shù)字技術(shù)上。在我看來，在技術(shù)指標(biāo)上，數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)大大超過了膠片的技術(shù)指標(biāo)，這也是歷史的必然。

您另一部電影《一秒鐘》里，您也使用了 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 全畫幅攝影機(jī)。您對大畫幅有怎樣的看法？它給創(chuàng)作帶來了哪些影響？

趙小?。捍螽嫹俏磥淼陌l(fā)展趨勢，它更具有電影的質(zhì)感。在景深的呈現(xiàn)上，比廣角鏡頭具有更好的景深；因?yàn)楫嫹容^大，在影像的質(zhì)感上，可以給我們帶來全新的感覺。但是，相應(yīng)配套的設(shè)備也要盡快地跟上。目前，支持全畫幅的定焦鏡頭都紛紛問世了，但是變焦鏡頭想要實(shí)現(xiàn)覆蓋全畫幅卻是一個技術(shù)難點(diǎn)，這對變焦鏡頭在光學(xué)透鏡加工的精度上要求非常高。隨著像場的擴(kuò)大，要想邊緣像場和中心像場的水平分辨率幾乎不下降，畸變透視能做到非常完美，這個對于變焦鏡頭來說制作的難度就會成倍增加。到目前為止，還沒有能大范圍應(yīng)用的高端全畫幅變焦鏡頭，我相信相關(guān)的廠家也會攻克技術(shù)難點(diǎn)。全畫幅大感光器攝影機(jī)帶來的影像質(zhì)感和畫面成像的感覺，攝影師會非常喜歡。

在威尼斯電影節(jié)上，張導(dǎo)獲得了創(chuàng)新獎。您覺得這個“創(chuàng)新”，更多是偏向于它的色彩風(fēng)格還是攝影技術(shù)？

趙小?。哼@是一個全方位的鼓勵。優(yōu)秀的導(dǎo)演在自己的創(chuàng)作中永遠(yuǎn)都有一種創(chuàng)新精神，張導(dǎo)就是一個代表人物。從第一部電影開始，他就不滿足于重復(fù)自己的創(chuàng)作。在一定程度上，他是在自我否定中，不斷地追求一些新的事物。當(dāng)然，也有其他一些導(dǎo)演，像香港的徐克導(dǎo)演，他也喜歡在自己的作品里添加新的元素，他永遠(yuǎn)都會張開觸覺，充滿著熱情和創(chuàng)新的原始動力，把新的技術(shù)和行業(yè)里的新生事物展現(xiàn)給觀眾。在當(dāng)今的時代背景中，他們的作品都富有生命力，我特別喜歡這些導(dǎo)演，他們一直走在行業(yè)的最前端。