《瘋子》：如何治愈心理的傷痛

張?jiān)潞?/p>

美劇《瘋子》劇照

A.痛苦

《瘋子》是今年播出的美劇中，比較特別的一部。Netflix推出，由極具個(gè)性化敘述風(fēng)格的《真探》導(dǎo)演凱瑞·福永執(zhí)導(dǎo)，他同時(shí)也是本劇的編劇之一。和他搭檔創(chuàng)作劇本的是帕特里克·薩默維爾，此前為HBO高分神劇《守望塵世》的編劇。男主角由轉(zhuǎn)型成功的喬納·希爾擔(dān)任，他因喜劇作品為觀眾熟知，減肥成功后，近年來主演的幾個(gè)嚴(yán)肅角色，也頗受肯定。女主角是奧斯卡影后艾瑪·斯通，《愛樂之城》后轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒幕，她本身金發(fā)美女的形象和劇中人物十分相符。

整個(gè)10集，兩人的戲份很重。他們不分上下地互飆演技，也為這部劇添上獨(dú)特的魅力。

第一、二集主要交代男女主角的人物背景。男主角歐文是一個(gè)富庶之家的異類。他父親是工業(yè)大亨，擁有龐大企業(yè)，幾個(gè)兄弟分別在家族企業(yè)中任職，都是那種看上去高大英俊的類型，但性格卻混蛋無恥。唯獨(dú)歐文和他們不同。他外表平凡，性格懦弱，卻擁有整個(gè)家族都不具有的善良內(nèi)心。童年開始，他就感受到來自父母、兄弟的隔絕、嫌棄，與兄弟們格格不入，導(dǎo)致成年后罹患精神分裂癥，長(zhǎng)期出現(xiàn)幻覺。他“看見”一個(gè)自己從未出生的“哥哥”格里姆森，分不清真實(shí)與幻境。從心理學(xué)角度，格里姆森正是因歐文長(zhǎng)期缺失手足之情、極度壓抑下，大腦為他彌補(bǔ)出的一個(gè)虛構(gòu)哥哥。

美劇《瘋子》劇照

美劇《瘋子》劇照

女主角安妮來自一個(gè)破碎家庭，有一個(gè)妹妹。她母親是一個(gè)很有魅力的撒謊者，卻是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的母親，很早就拋棄了家庭。姐妹倆在“被母親拋棄”的陰影中長(zhǎng)大，安妮成長(zhǎng)為用攻擊的態(tài)度面對(duì)這個(gè)社會(huì)，妹妹卻截然相反，一直在強(qiáng)調(diào)自己的“正?！薄Ｔ诿妹没榍暗囊淮喂仿眯兄?，姐妹倆因價(jià)值觀不和發(fā)生爭(zhēng)吵。安妮雖然深愛妹妹，但還是說出了讓她后悔一輩子的、傷害妹妹的話。就在兩人爭(zhēng)吵之際，迎面一輛司機(jī)疲勞駕駛的汽車突然撞向她們。車子墜落懸崖。安妮被重力拋出窗外，得以生還。妹妹卻隨車一起墜落崖底，不幸身亡。

這成為安妮永恒的傷痛。5年來她無法正視自己的生活，整天用藥物麻醉自己。在參加測(cè)試前，她的心理學(xué)診斷是邊緣型人格。

這樣出身、背景迥異的兩個(gè)人，在一次偶然的機(jī)會(huì)下，得知一個(gè)機(jī)構(gòu)正在招募藥物測(cè)試的志愿者。這個(gè)測(cè)試宣稱只需三天，通過A、B、C三個(gè)階段——痛苦、行為、面對(duì)，就可以讓受試者忘掉煩惱、走出心理創(chuàng)傷。安妮因?yàn)閷?duì)實(shí)驗(yàn)所用的藥上癮，歐文因?yàn)樾枰@筆錢去解決自己的失業(yè)困境，于是都報(bào)名參加了這一實(shí)驗(yàn)。

安妮迷戀的藥物叫A藥，就是他們參加實(shí)驗(yàn)，第一階段的服用藥。這種藥讓人回到人生中最痛苦的那一天，找出你心理創(chuàng)傷的根源，然后在B階段前，制作出針對(duì)每個(gè)個(gè)體的夢(mèng)境體驗(yàn)。

B.行為

第一階段，安妮和歐文都重溫了自己最痛苦的經(jīng)歷。隨后他們來到實(shí)驗(yàn)的B階段——“行為”。

“行為”階段意在找到大腦中的“盲點(diǎn)”，即個(gè)體在正常思維下沒有意識(shí)到的事件、情緒，從而挖掘最深層的癥結(jié)。

從這一階段開始，這部劇開始進(jìn)入它最精彩的部分：用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)翔實(shí)、想象力豐富的夢(mèng)境，講述主人公的心理問題。

夢(mèng)境的構(gòu)成規(guī)則，用一句通俗的話說就是“日有所思夜有所夢(mèng)”。在《瘋子》里，這些夢(mèng)境把主角日常生活中遇到的各種人，有些甚至是極不相干的偶遇，都賦予不同角色，然后重組、上場(chǎng)。這些角色的安排，看似荒誕，但都有著精心考慮的心理學(xué)意義。

編劇帕特里克·薩默維爾的妻子就是一名心理醫(yī)生?！动傋印防飿s格、弗洛伊德的化用，是非常嫻熟的。

隨著代表80年代的經(jīng)典配樂響起，安妮和歐文進(jìn)入他們的第一個(gè)夢(mèng)境。兩人化身美國(guó)長(zhǎng)島一對(duì)普通夫婦，育有三個(gè)可愛的孩子。安妮是一名護(hù)士，為完成醫(yī)院里一名老人南希臨死前的愿望，答應(yīng)將南希飼養(yǎng)的狐猴送給其女兒。

觀劇中，當(dāng)狐猴這一元素出現(xiàn)時(shí)，熟悉科恩兄弟的觀眾能立即會(huì)心一笑。是的，“強(qiáng)調(diào)命運(yùn)不確定性”的黑色風(fēng)格犯罪片出現(xiàn)了，安妮和歐文在其間扮演的具有卡通色彩的人物，讓觀眾一下感到：兩名演員的演技被橫向撐開了。

緊接著，狐猴被當(dāng)?shù)匾婚g皮毛商店的父子三人悄悄偷走。安妮將孩子們的噴水槍油漆成黑色，偽裝成真槍。她說服“丈夫”歐文晚上和自己一起，悄悄潛入皮毛商店，營(yíng)救狐猴。誰知，卻被父子三人發(fā)現(xiàn)。與此同時(shí)，動(dòng)物保護(hù)組織的官員帶來大量持槍同僚，誓要奪回狐猴，與皮毛店父子發(fā)生激烈槍戰(zhàn)。

在這個(gè)夢(mèng)境中，擔(dān)當(dāng)動(dòng)物保護(hù)組織官員的亞裔男性，就是第一集，安妮在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的一個(gè)大樓保安。安妮在大樓前翻找別人不要的東西，保安卻前來制止她，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)，自己的“權(quán)力和警察差不多”。

在安妮的夢(mèng)境中，這個(gè)沒有名字的亞裔角色，同樣化身穿制服的基層職員，同樣不是警察，并也反復(fù)強(qiáng)調(diào)，自己的“權(quán)力和警察差不多”。

三父子中的大兒子，是安妮白天在小餐館偶然瞥見的鄰桌的一名男子。當(dāng)時(shí)安妮觀察到他很想融入但又自討無趣、有些不自信，但在夢(mèng)里，他卻化身為過度自信的混蛋。

人的夢(mèng)境，有時(shí)的呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)相反。但當(dāng)相反的情形出現(xiàn)，卻能讓個(gè)體更意識(shí)到事件的真相。

《瘋子》雖充滿夸張的想象，但由于影像展示時(shí)，細(xì)節(jié)到位，使得想象變得可信。作為全劇的第一個(gè)夢(mèng)境——80年代小夫妻夢(mèng)，劇集營(yíng)造80年代的細(xì)節(jié)非常不遺余力。從音樂的進(jìn)入，女主角的夸張卷發(fā)、復(fù)古水洗牛仔褲，再到用鉛筆在圖書上做筆記這種美國(guó)上世紀(jì)常用的讀書行為，都極力烘托背景。

“行為”階段，歐文和安妮共經(jīng)歷了兩個(gè)夢(mèng)。第二個(gè)夢(mèng)也讓《瘋子》的評(píng)分，一下從第一集的7.6飆升至8分以上，成為真正低開高走。

開篇，人跡罕至的樹林里。歐文化身為一個(gè)風(fēng)度翩翩的高級(jí)盜賊，坐在自己復(fù)古的勞斯萊斯中，趕往郊外一座豪宅參加聚會(huì)。突然間，前方的樹林里出現(xiàn)一個(gè)穿白色狐皮大衣的美麗女子，她回眸一笑，神秘、未知。

這很明顯是哥特小說《白衣女人》的開場(chǎng)。于是熟悉的觀眾會(huì)知道這個(gè)夢(mèng)是哥特色彩的。果然，下一秒，主角就說，自己要參加一場(chǎng)“降神會(huì)”，由著名的“不死族”舉辦。世界各地的高超盜賊都參加了這場(chǎng)聚會(huì)，因?yàn)閭髡f中遺失的《堂吉訶德》第53章，會(huì)在宅子里出現(xiàn)。

這個(gè)夢(mèng)是對(duì)歐文的一個(gè)巨大反射?，F(xiàn)實(shí)生活中，他懦弱、不自信，無論在家族還是在社會(huì)上，都是一個(gè)不受重視的透明人。在這個(gè)夢(mèng)里，他卻自信、重要，在盛大的社交場(chǎng)合，談吐間極有魅力，所有人都在圍著他聽他高談闊論。

他進(jìn)入豪宅由仆人伺候脫下大衣的場(chǎng)景，又很像他在現(xiàn)實(shí)生活中回到父母富有的家，被仆人伺候脫下寒酸外套。同樣的細(xì)節(jié)，在夢(mèng)中用相反的“現(xiàn)實(shí)”來呈現(xiàn)，歐文一步步面對(duì)自己的內(nèi)心。

這也是第二個(gè)階段“行為”的功用。歐文在現(xiàn)實(shí)生活中無法做到的行為，在幻境中幫他展現(xiàn)。通過天馬行空的夢(mèng)境，讓主角變換自我角色，重新放置現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)元素、人物。只不過他們代表的本質(zhì)并未改變，自私的父親仍是自私的父親，冷漠的兄弟仍是冷漠的兄弟。但卻通過一個(gè)個(gè)夢(mèng)，不斷用新的角度闡釋他們的前因后果，挖掘他們對(duì)于自身的真正意義。這一過程，其實(shí)就是逼主角去不斷思考的過程。

C.面對(duì)

第三階段“面對(duì)”，是對(duì)前一階段“行為”的進(jìn)一步深化。它充分利用前兩階段挖掘出的信息、元素，編織成更加尖銳、對(duì)立的夢(mèng)境，讓主角去“面對(duì)”。

歐文在這里變身黑道家族最受重視的兒子，他父親——仍然是歐文現(xiàn)實(shí)中父親的形象，處于家族事業(yè)的頂點(diǎn)，對(duì)他的5個(gè)兒子，有絕對(duì)的分配權(quán)和決定權(quán)。

這一夢(mèng)境采取昆汀的血腥B級(jí)犯罪片風(fēng)格，有用電鉆鉆人腦袋、強(qiáng)火力槍把人攔腰轟斷這種極其血腥、沒有剪切的鏡頭。這也是這部劇讓人驚喜的地方，“沒有限制”。觀看它的過程，你永遠(yuǎn)不知道底線在哪兒，所以，它一次次讓你驚喜。

在這個(gè)夢(mèng)里，歐文和現(xiàn)實(shí)中他最嫉妒的哥哥——杰德——的身份進(jìn)行了完全的對(duì)調(diào)。歐文從小在幫派長(zhǎng)大，父親有意讓他接管家族事業(yè)。杰德卻在嬰兒時(shí)就被送出去寄養(yǎng)，最后父親把他安置進(jìn)警察局，成為臥底。

杰德在夢(mèng)中對(duì)歐文說：“我想成為你。我一直在注視著你——家里最有前途的兒子?！?/p>

這或許是現(xiàn)實(shí)生活中，歐文最想聽到的話。然而下一秒，杰德就被歐文潛意識(shí)里制造出的人，用最慘烈的火力殺死。這一方面反映出，現(xiàn)實(shí)生活中歐文對(duì)這個(gè)哥哥極度厭惡、憎恨;另一方面，殺死哥哥的人是父親的副手，從更深層次也說明了，父親為了家族利益，不僅是歐文，他的哪個(gè)兒子都可以犧牲。

由此證明，是父親終極的自私，造成了兄弟間各個(gè)不同的悲劇。

“面對(duì)”階段結(jié)束后，主角兩人從自己的夢(mèng)境里醒來，仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)生死。他們沒有立即在一起，而是選擇離開，各自回到自己的人生。安妮找到一直躲在自制艙里逃避的父親，希望他和自己一起面對(duì)妹妹去世、母親離家。父女倆得到和解。歐文回到家族，在法庭上面對(duì)哥哥杰德性侵女下屬的案件，沒有按照全家希望的那樣，為杰德撒謊。父親為了家族名譽(yù)說歐文精神分裂癥惡化，把他關(guān)進(jìn)了精神病院。

當(dāng)然，最終結(jié)局還是美好的，安妮潛入精神病院，成功帶領(lǐng)歐文逃離。這也昭示了《瘋子》提出的終極解決方案：與人交往才可以治愈我們，而不是孤立自己。

相信很多人也都會(huì)問：在我們的現(xiàn)實(shí)中，也可以通過這樣的三個(gè)階段，去解決自己的心理傷痛嗎？這是一個(gè)無法回復(fù)的問題。但無論《瘋子》給出的答案是否正確，它使人如此繪聲繪色地“體驗(yàn)”了這一過程，并引發(fā)思考，這才是它難得的地方。