民國(guó)柳樹黃鶯瓶的保護(hù)修復(fù)研究

陳茜茜 呂淑玲 周華

摘 要：文章以一件征集的民國(guó)柳樹黃鶯瓶為研究對(duì)象，對(duì)器物病害進(jìn)行了系統(tǒng)調(diào)查，對(duì)瓷器殘缺部位開展了補(bǔ)配材料老化實(shí)驗(yàn)，從顏色、硬度和顯微觀察等方面評(píng)價(jià)了材料的穩(wěn)定性及適宜性，篩選出最適合此器物的補(bǔ)配材料。在此基礎(chǔ)上開展了清洗、補(bǔ)配、上色等修復(fù)步驟，修復(fù)效果達(dá)到博物館展覽修復(fù)的要求，最后針對(duì)古陶瓷修復(fù)后的保存環(huán)境提出了建議。

關(guān)鍵詞：補(bǔ)配材料；篩選實(shí)驗(yàn)；修復(fù)

1 文物價(jià)值及病害調(diào)查

1.1 文物基本信息

這件民國(guó)柳樹黃鶯瓶的來(lái)源是市場(chǎng)征集。該瓶屬于江西瓷，尺瓶，蝙蝠耳，瓶身完整并畫有柳樹黃鶯圖。瓶口徑8.5厘米，通高22.2厘米，底徑5.9厘米，重量646.3克，耳高3厘米。柳樹黃鶯的畫工精細(xì)，黃鶯左右顧盼，有生氣。瓷瓶造型準(zhǔn)確自然，釉色沉穩(wěn)艷麗，花瓶上有包漿，歲月痕跡明顯。畫面完整，粉彩完好。由于使用或者保存不當(dāng)，口沿處有三分之一的殘缺，在瓶口處有之前補(bǔ)配遺留下來(lái)的白色污染物，瓶子右邊的蝙蝠耳不完整（圖1）。

1.2 病害成因分析

這件器物主要是由于保存不當(dāng)造成了部分的殘缺。通過對(duì)有污染的區(qū)域進(jìn)行超景深電子顯微掃描，可得知茬口處的污染物主要是器物長(zhǎng)期吸附污垢所形成的（圖2）。

通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，這件器物的瓶口處有之前補(bǔ)配的白色殘留物，為了有針對(duì)性地清除掉該污染物，通過X射線熒光光譜分析法測(cè)試了白色殘留物的元素組成（表1）。

根據(jù)X熒光分析儀的數(shù)據(jù)顯示，白色殘留物的成分較多的元素是鈣和硫，可以斷定白色殘留物為石膏（CaSO4）。

1.3 繪制文物病害圖

在文物修復(fù)之前必須要對(duì)文物存在的病害有全面清晰的了解。通過繪制文物病害圖（圖3）這種方式真實(shí)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出文物在保護(hù)修復(fù)之前的病害情況及其狀態(tài)。這件瓷器主要的病害就是缺損和器物表面的污漬。

2 修復(fù)方案

2.1 修復(fù)的意義

古陶瓷具有歷史、科學(xué)和藝術(shù)三個(gè)方面的價(jià)值。陶瓷是歷史信息的承載體。中國(guó)的古陶瓷發(fā)展漫長(zhǎng)而悠久，瓷器上包含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和科學(xué)技術(shù)。我們可以通過研究古陶瓷上面的信息來(lái)發(fā)現(xiàn)歷史，所以對(duì)古陶瓷的保護(hù)與修復(fù)尤為重要。該文物的表面保存有完整的裝飾圖案，但由于之前保存不當(dāng)使得瓶口和耳朵已經(jīng)出現(xiàn)了缺失，瓷器表面還因?yàn)樾迯?fù)不當(dāng)產(chǎn)生了污染。以上問題影響了該文物的藝術(shù)價(jià)值與科學(xué)價(jià)值。此外，由于文物一直處于市場(chǎng)這種空氣污濁、粉塵彌漫的環(huán)境中，可能會(huì)使該文物的病害加重。故這件民國(guó)柳樹黃鶯瓶的修復(fù)工作迫在眉睫。

陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展離不開當(dāng)時(shí)科技的進(jìn)步。陶瓷的造型和顏色花紋的變化體現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值，反映了當(dāng)時(shí)人們的審美觀。這件瓷瓶上繪制的圖案由桃柳和黃鶯組成。黃鸝鳥從古至今都是人們心目中的吉祥鳥，以黃鸝鳥為主的紋飾圖案深受大眾喜愛。這件瓷器屬于當(dāng)時(shí)尋常百姓廣泛使用的民間生活瓷，修復(fù)好它可以使研究者通過瓷器了解當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化，從而探尋當(dāng)時(shí)市民百姓的審美觀念、意識(shí)形態(tài)等。

2.2 修復(fù)方式與目標(biāo)

首先，基于筆者的實(shí)際修復(fù)水平以及對(duì)瓷瓶的觀察檢測(cè)，通過比對(duì)多種修復(fù)類型，最終選擇對(duì)這件民國(guó)柳樹黃鶯瓶進(jìn)行博物館修復(fù)。根據(jù)博物館修復(fù)的要求，在修復(fù)的過程中要遵循現(xiàn)代文物修復(fù)保護(hù)理念。筆者在修復(fù)中使用的方法要對(duì)文物的干預(yù)盡可能達(dá)到最小，使用的材料必須具有安全可逆性，在瓷瓶修復(fù)完成后也要做到“遠(yuǎn)觀一致，近觀有別”。最后，在修復(fù)之前從實(shí)驗(yàn)室現(xiàn)有的修復(fù)材料中選擇出適合的修復(fù)材料進(jìn)行正式修復(fù)。

2.3 修復(fù)步驟

該文物的修復(fù)步驟大致為清洗、補(bǔ)配和上色。通過修復(fù)前的觀察與檢測(cè)，該文物的病害為污漬和缺損。針對(duì)這兩種病害，修復(fù)的重點(diǎn)是清洗和補(bǔ)配。首先，根據(jù)之前的成分分析得到的數(shù)據(jù)結(jié)果，污染物斷定為石膏。在對(duì)文物進(jìn)行清洗時(shí)，主要的材料為酒精和手術(shù)刀。其次，對(duì)文物進(jìn)行補(bǔ)配。因?yàn)槲奈锶睋p的部分是可以在器物上找到對(duì)稱的部位，所以使用模補(bǔ)的方式進(jìn)行補(bǔ)配。制作模具使用不易沾色的石膏，通過相關(guān)實(shí)驗(yàn)選取合適的補(bǔ)配材料。上色主要方法為噴涂和筆涂，使用的材料是丙烯顏料和Golden牌瓷器修復(fù)光油。

3 補(bǔ)配材料選擇實(shí)驗(yàn)部分

3.1 實(shí)驗(yàn)設(shè)想

本次實(shí)驗(yàn)的目的是從實(shí)驗(yàn)室現(xiàn)有的三種材料中選擇出最適合這件民國(guó)柳樹黃鶯瓶的補(bǔ)配材料。本次實(shí)驗(yàn)主要是對(duì)補(bǔ)配材料的顏色質(zhì)地、硬度進(jìn)行對(duì)比，而且要測(cè)試材料是否具有穩(wěn)定性。

篩選補(bǔ)配材料實(shí)驗(yàn)的主要分為兩個(gè)部分：第一個(gè)部分是觀察對(duì)比三種補(bǔ)配材料的輕重、顏色和材料的硬度等，初步進(jìn)行篩選；第二部分是把三種材料放到紫外線老化箱里進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的紫外線光照，對(duì)補(bǔ)配材料進(jìn)行穩(wěn)定性測(cè)試，最終確定出最適合的的補(bǔ)配修復(fù)材料。

3.2 實(shí)驗(yàn)過程

3.2.1 第一部分

本次實(shí)驗(yàn)選擇了石膏、3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這三種材料進(jìn)行比對(duì)。3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這兩種材料是由環(huán)氧樹脂加不同的填料制作而成的，可以統(tǒng)稱為環(huán)氧樹脂團(tuán)。根據(jù)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，這三種材料均可使用到文物上，但是否適合本瓷器的補(bǔ)配還需要結(jié)合其特點(diǎn)與實(shí)驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行對(duì)比篩選。

首先，筆者將石膏、3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這三種材料制作成同大小的模塊。三種樣本干燥后，筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)石膏和3A膠加玻璃微珠這兩個(gè)樣本呈現(xiàn)出乳白色，而3A膠加碳酸鈣呈現(xiàn)出米白色。其次，對(duì)三種樣本進(jìn)行稱重，發(fā)現(xiàn)石膏28.6克、3A膠加碳酸鈣29.1克、3A膠加玻璃微珠僅僅為11.5克。筆者通過比對(duì)三種材料，發(fā)現(xiàn)石膏的硬度偏低并且有較強(qiáng)的吸水性，而環(huán)氧樹脂團(tuán)的硬度與瓷器的硬度大致相吻合且粘附力強(qiáng)。

3.2.2 第二部分

筆者對(duì)三種補(bǔ)配材料進(jìn)行紫外線老化實(shí)驗(yàn)，以測(cè)試材料的穩(wěn)定性。實(shí)驗(yàn)設(shè)備為L(zhǎng)X-2130A型紫外耐候?qū)嶒?yàn)箱，該設(shè)備可自動(dòng)控制實(shí)驗(yàn)時(shí)間。進(jìn)行色差對(duì)比使用的是便攜式的電腦色差儀。

（1）實(shí)驗(yàn)方法：

①牙科石膏、3A膠加碳酸鈣、3A膠加玻璃微珠制作成樣本，3A膠和粉末的比例是1∶2。

②待樣本完全干燥后，將樣本放置紫外線老化箱中，連續(xù)老化7小時(shí)。

③以7小時(shí)為1個(gè)周期，本實(shí)驗(yàn)共進(jìn)行5個(gè)周期。

④實(shí)驗(yàn)結(jié)束后用色差儀測(cè)量數(shù)據(jù)。

（2）實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)：

①石膏

②A膠加碳酸鈣

③3A膠加玻璃微珠

3.2.3 實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析

三種樣本經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的紫外線老化實(shí)驗(yàn)，筆者明顯能看出環(huán)氧樹脂團(tuán)顏色變黃。色差儀中顏色的變化是用L、a、b三個(gè)軸的坐標(biāo)來(lái)表示的。L代表明度；a代表紅綠軸上顏色的飽和度，△a大表示偏紅，△a小表示偏綠；b代表藍(lán)黃軸上顏色的飽和度，△b大表示偏黃，△b小表示偏藍(lán)?！鱁表示總色差的大小。通過三種樣本的數(shù)據(jù)分析，石膏顏色無(wú)明顯變化，而環(huán)氧樹脂團(tuán)在實(shí)驗(yàn)過程中△b的數(shù)值隨著時(shí)間不斷增大，顏色變化明顯。

3.3 實(shí)驗(yàn)結(jié)論

經(jīng)過這一系列的觀察和實(shí)驗(yàn)，首先筆者就排除了石膏，雖然石膏不易變黃，但它硬度比原有瓷器的硬度低并且具有吸水性，所以不適合用于補(bǔ)配瓷器。3A膠加玻璃微珠這種材料雖然硬度高，但由于玻璃微珠這種材料是輕質(zhì)的粉末，所以樣本整體偏輕，而且顏色呈乳白色，經(jīng)過紫外線老化后，顏色變化相對(duì)于其他兩種材料更加明顯，且打磨時(shí)產(chǎn)生的極細(xì)粉塵對(duì)人的身體有害。最終筆者還是選取了顏色、質(zhì)地都與瓷器相同的3A膠加碳酸鈣這個(gè)補(bǔ)配材料進(jìn)行修復(fù)。

4 具體修復(fù)流程

古陶瓷修復(fù)的流程已經(jīng)被眾人所知，大致分為四步：第一步清洗與拆分，第二步拼接與加固，第三步補(bǔ)配與打磨，第四步上色。但是在修復(fù)行業(yè)里，僅僅知道流程是完成不了修復(fù)的。修復(fù)者還是要針對(duì)不同的器物來(lái)使用適合的修復(fù)工具、技法，這才是完成修復(fù)的關(guān)鍵。所以下面筆者將主要對(duì)這件民國(guó)柳樹黃鶯瓶從清洗到作色的修復(fù)步驟技法和使用材料進(jìn)行詳細(xì)說明。

4.1 清洗

通過觀察這件瓷器，已經(jīng)不存在粘接的痕跡，而且補(bǔ)配的部分已經(jīng)掉落，所以修復(fù)前不用對(duì)其拆分。修復(fù)的第一步就是清洗，去除待修瓷器表面、茬口斷面、沖線里面的污染物。值得注意的是，此器物為釉上粉彩，為避免器物脫彩，清洗時(shí)絕對(duì)忌用強(qiáng)酸、強(qiáng)堿的溶劑進(jìn)行清洗。

這件器物主要的污染物集中在瓶口和耳朵處（圖4）。在清洗過程中一般污漬使用酒精棉簽就能擦掉，但茬口處的頑固污染物使用酒精效果不佳，筆者選擇用丙酮濕敷并結(jié)合機(jī)械清洗手段。濕敷后用手術(shù)刀剔除附著物，這樣可以有針對(duì)性地去除頑固污漬并且盡量減少對(duì)器物的傷害（圖5）。

4.2 補(bǔ)配與打磨

瓷器修復(fù)經(jīng)常會(huì)遇到器物部分缺失的情況，這時(shí)修復(fù)者就要對(duì)其缺失部分進(jìn)行補(bǔ)配。這一步需要做到補(bǔ)配部分的大小、薄厚、形狀與原始器物盡可能貼近、融合。這件瓷器需要補(bǔ)配的地方有兩處：一處是瓶口口沿，一處是右側(cè)的蝙蝠耳。

根據(jù)缺失部位的大小形狀不同，筆者采用了不同的翻模材料來(lái)制作模子。瓶口處缺失面積較大，形狀簡(jiǎn)單，在完整的瓶口處澆注石膏，固化后就形成了模具（圖6）。對(duì)于蝙蝠耳的翻模，筆者首先嘗試了用石膏進(jìn)行翻模，但發(fā)現(xiàn)石膏的翻模過程和效果不是很好。然后采用了玻璃膠加碳酸鈣粉這種方法來(lái)做模子。對(duì)于形狀復(fù)雜的耳朵，這種材料做出來(lái)的質(zhì)感類似于橡皮泥，固化后有一定的彈性，翻模能更容易成型，脫模也更加容易成功（圖7）。這兩種翻模材料都是白色的，不會(huì)對(duì)填補(bǔ)部分進(jìn)行染色。

模具做好后，在實(shí)驗(yàn)室現(xiàn)有的補(bǔ)配材料中筆者根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)論選擇了環(huán)氧樹脂加碳酸鈣這種補(bǔ)配材料。AB膠按1∶1的比例調(diào)好，然后往膠中加入碳酸鈣粉，制成橡皮泥質(zhì)地的環(huán)氧樹脂團(tuán)使用。這里要注意的是，為了便于更好地造型和打磨，修復(fù)者要在調(diào)和時(shí)多加入碳酸鈣粉末，最后調(diào)成的軟硬度應(yīng)該與橡皮泥類似。把環(huán)氧樹脂團(tuán)填充在殘缺的部分，用手把它抹平，然后蓋上之前做好的模子，等待它干透。

然后用粗砂紙和手術(shù)刀進(jìn)行初步打磨，將多余部分剔除、磨薄。在打磨的過程中，修復(fù)者要注意打磨的方向和力度，要反復(fù)多次?？梢栽谝蚰サ牟糠滞磕ň凭?，這樣可以更加快速地磨掉多余的部分。因?yàn)榭谘厣系哪Ｗ記]有做好，導(dǎo)致補(bǔ)配的口沿兒與原口沿兒有區(qū)別，筆者通過把瓷瓶口沿放在紙上畫圓的方法來(lái)判斷補(bǔ)配的口沿兒與原口沿的缺失情況。然后通過觀察和觸摸，來(lái)判斷補(bǔ)配的部分和原器物的匹配、融合情況。筆者用手觸摸接縫處感覺到光滑就證明打磨大致完成了。用細(xì)砂紙進(jìn)行精細(xì)的磨光，最后達(dá)到補(bǔ)配的部分與原器物表面過渡自然、平滑。

4.3 上色

上色是瓷器修復(fù)中最關(guān)鍵的一環(huán)。古陶瓷的釉色并不是單一的一種顏色，所以修復(fù)者需要根據(jù)釉色的變化自己調(diào)配出與修復(fù)瓷器相配的顏色進(jìn)行上色。在顏料的選擇上，分為礦物顏料和有機(jī)顏料?，F(xiàn)在通常情況下是使用丙烯顏料作色，因?yàn)樗袒竽芨街诙喾N材料基底，無(wú)眩光，不易變黃褪色，具有可逆性，產(chǎn)品種類多，干燥時(shí)間快，無(wú)毒無(wú)害。

作色的基本要求是與周圍協(xié)調(diào)一致。首先筆者要把所需要的顏色調(diào)配出來(lái)，要仔細(xì)對(duì)比原器物相應(yīng)部位色彩，再進(jìn)行上色操作。首先是調(diào)配瓶口這種大面積地方的底色，這件器物的底色并不是純色，稍稍有一點(diǎn)偏青。用丙烯顏料的鈦白、鈷藍(lán)、中綠和土黃在紙杯中進(jìn)行調(diào)制，要注意的是顏料的每次要少量添加。大面積的底色上色，使用噴筆能使顏色均勻，過渡自然。修復(fù)者在噴色之前，一定要把調(diào)好的顏料用噴筆先試噴試色，以防止偏色。瓷瓶的耳朵部分造型和顏色復(fù)雜，筆者選擇用毛筆涂抹的方式上色。準(zhǔn)備一個(gè)調(diào)色板，筆涂時(shí)可以一邊調(diào)色一邊上色。最后用噴筆噴上釉，上色完成（圖8）。

在作色前，筆者首先要用色差儀來(lái)檢測(cè)一下瓶口和蝙蝠耳的顏色數(shù)據(jù)并記錄下來(lái)。在修復(fù)中使用色差儀能夠降低文物傳統(tǒng)修復(fù)上色、調(diào)色的盲目性，并且能有效提高作色的準(zhǔn)確程度和效果。上色之前筆者要將調(diào)配的顏色用色差儀來(lái)檢測(cè)，通過數(shù)據(jù)比對(duì)來(lái)判斷筆者的作色是否合格。

5 陶瓷的保存環(huán)境和管理

影響陶瓷的保存環(huán)境好壞的因素主要為溫度、濕度、光照及污染物。要在放置文物的地方設(shè)置恒溫恒濕控制系統(tǒng)，因?yàn)樘沾稍跍囟劝l(fā)生劇烈變化后會(huì)出現(xiàn)釉面或者彩繪層脫落的情況，而且高濕度會(huì)對(duì)陶瓷修復(fù)材料的性能產(chǎn)生影響。根據(jù)我國(guó)無(wú)機(jī)類文物館藏品庫(kù)房及展廳溫濕度的標(biāo)準(zhǔn)要求，環(huán)境溫度應(yīng)為18～25攝氏度，相對(duì)濕度控制為45%～55%。除此之外，光照會(huì)加速修復(fù)材料的變黃和老化，在保存時(shí)要避免聚光燈和日光直射。設(shè)立空氣凈化置換設(shè)備，以過濾大氣中的有害氣體和顆粒污染物。

除了對(duì)保存環(huán)境的監(jiān)控外，文物的人為損壞也應(yīng)該避免。在文物的取放過程中應(yīng)注意器物上的脆弱部分，做到輕拿輕放，一手托底一手扶穩(wěn)，防止碰撞擠壓，避免造成對(duì)文物的損害。瓷器在運(yùn)輸中要對(duì)其進(jìn)行防震包裝，減輕文物受到的沖擊和震動(dòng)。瓷器應(yīng)單獨(dú)存放在安全的保存柜里面，一方面便于日常的管理，達(dá)到提取方便的目的；另一方面也達(dá)到了防塵的作用。最后，需要專業(yè)人員對(duì)瓷器文物進(jìn)行定期的保養(yǎng)維護(hù)，保管人員要做到要定期對(duì)修復(fù)好的文物進(jìn)行查看并做好記錄。若發(fā)現(xiàn)文物出現(xiàn)異?，F(xiàn)象，應(yīng)該立刻上報(bào)并采取有效的保護(hù)處理措施。

6 結(jié)論

本文以一件民國(guó)柳樹黃鶯瓶為研究對(duì)象。在修復(fù)過程中筆者根據(jù)具體情況的不同采用了不同的修復(fù)方法和材料來(lái)進(jìn)行修復(fù)，因而取得了較好的修復(fù)效果。在本次修復(fù)中，每一個(gè)步驟和所選取的材料都是符合文物修復(fù)的可逆性。在清洗這件瓷器時(shí)，對(duì)于茬口污染物的清洗，丙酮濕敷的效果要好于酒精。通過對(duì)實(shí)驗(yàn)室不同補(bǔ)配材料的觀察測(cè)試和紫外線老化實(shí)驗(yàn)，最終能更好地選擇適合于此件器物的補(bǔ)配材料。在最后上色的過程中，傳統(tǒng)的文物上色的調(diào)色工作主要是依據(jù)肉眼對(duì)色澤進(jìn)行判斷以及修復(fù)人員長(zhǎng)期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。筆者使用色差儀可以降低傳統(tǒng)修復(fù)作色調(diào)色的盲目性和減少調(diào)色的次數(shù)，提高了作色的準(zhǔn)確程度和效率。同時(shí)筆者并沒有給瓷器做舊，讓修復(fù)的文物具有可辨識(shí)性。

但是在具體的修復(fù)過程中，修復(fù)技巧還需要進(jìn)一步探索。選擇補(bǔ)配材料上，通過實(shí)驗(yàn)3A膠還是會(huì)明顯地變黃，所以對(duì)于修復(fù)材料的應(yīng)用和改進(jìn)，今后還是需要更多的研究和發(fā)現(xiàn)。