春晚小品，在笑聲中思考人生

張英楠

從1983年到2018年，35年來，中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)如同一塊獨(dú)具魅力的磁鐵，在除夕的晚上吸引著中國億萬觀眾。其中，語言類的小品節(jié)目在歷屆春晚中勇挑大梁，成為大家守候在電視機(jī)前觀看春晚最重要的理由之一。從上世紀(jì)80年代舉國上下的“單純歡樂”，到90年代等著盼著某人出現(xiàn)的“目標(biāo)期待”，再到后來的“慣性挑刺兒”，直到如今的“笑口難開”，每一年，春晚都在其穩(wěn)定的框架下悄然改變著自己的格局。

“京味兒”魅力長(zhǎng)存 “東北幫”幽默來襲

最初的春晚，讓人們記住了兩個(gè)人：濃眉大眼、正氣凜然的朱時(shí)茂和禿頭小眼、滑稽搞怪的陳佩斯。朱時(shí)茂在登上春晚舞臺(tái)之前就已是小有名氣的電影明星，而有著豐厚演藝家史的陳佩斯也在表演方面頗具見地。他們外形上的反差、表演上的張弛有度，特別是《吃面條》《拍電影》《羊肉串》《胡椒面》幾個(gè)小品的連年出現(xiàn)，為上世紀(jì)80年代的春晚舞臺(tái)貢獻(xiàn)了太多的笑聲。

然而，格局就在90年代的第一個(gè)春節(jié)被悄然改變：朱時(shí)茂、陳佩斯的巔峰之作《主角與配角》這年上演，好評(píng)如潮。與此同時(shí)，一個(gè)頭戴破舊解放帽、身穿皺皺巴巴中山裝、鐘情“黃昏戀”的“東北大叔”磕磕絆絆地走上了春晚的舞臺(tái)，他就是日后被人們稱作“小品王”的趙本山。那年的春晚就像一場(chǎng)“接力賽”到了交接棒的節(jié)點(diǎn)。此后的兩年，陳佩斯、朱時(shí)茂的《警察與小偷》《姐夫與小舅子》與趙本山的《小九老樂》《我想有個(gè)家》同登春晚，也像是接力賽中的“慣性奔跑”。這時(shí)，趙本山已經(jīng)做好準(zhǔn)備全力提速，將小品的“接力棒”穩(wěn)拿手中，而這一跑就是21年。

有人把以趙本山為首的一批小品演員稱作“東北幫”一點(diǎn)兒也不為過：黃宏、潘長(zhǎng)江、鞏漢林、高秀敏、范偉、小沈陽等一大批東北籍演員成為了若干年春晚舞臺(tái)上不可或缺的積極分子。人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，觀眾在被“京味兒”小品逗樂的同時(shí)，“東北幫”的到來也激活了全國人民幽默的神經(jīng)。

“混搭”出奇跡組合獻(xiàn)佳作

早期的春晚小品，除了陳佩斯、朱時(shí)茂之外，鮮有固定搭檔的組合。就連“小品王”趙本山也先后經(jīng)歷了與黃曉娟、楊蕾、閻淑萍、高秀敏等幾任搭檔的合作。但是很快，從1 990年至1998年，一些優(yōu)質(zhì)小品的相繼出現(xiàn)讓表演小品的搭檔也相對(duì)固定下來：《秧歌情》《超生游擊隊(duì)》《手拉手》成就了宋丹丹與黃宏的合作；《媽媽的今天》《如此包裝》《打工奇遇》讓趙麗蓉和鞏漢林成了最默契的“老少配”；《機(jī)器人趣話》《越洋電話》《馬大姐外傳》讓蔡明、郭達(dá)這對(duì)“冤家”攜手……

就在格局初定、小品江湖穩(wěn)步前進(jìn)之際，又一次變化悄然而至，突破者仍是趙本山。1999年，黃宏的搭檔宋丹丹接受了趙本山的邀請(qǐng)備戰(zhàn)春晚。于是，“山丹丹”組合就在這一年為觀眾獻(xiàn)上了讓人百看不厭的佳作《昨天、今天、明天》。有了宋丹丹的趙本山如虎添翼，漸漸減少了二人轉(zhuǎn)浮夸搞笑的表演，他們的合作和諧、親切、渾然天成。

然而有喜有憂。2000年，表演藝術(shù)家趙麗蓉與自己的搭檔鞏漢林出演了最后一個(gè)小品《老將出馬》后病逝；2005年，高秀敏在與趙本山、范偉組成“鐵三角”出演了著名的《賣拐》《賣車》《心病》《送水工》等小品后突然辭世。這些變故，讓小品舞臺(tái)上的搭檔又開始了新一輪的重組：“山丹丹”再度攜手《說事兒》《策劃》《火炬手》；2009年，眾多藝術(shù)形式之間跨界合作，成就了春晚眾多亮點(diǎn)。當(dāng)流行音樂混搭主旋律，當(dāng)周杰倫遇上宋祖英，將會(huì)是什么樣？一個(gè)端莊大方，一個(gè)時(shí)尚新潮，在表演的過程中，兩人不但有眼神交流，而且還牽手合唱，配合得天衣無縫。春晚這一重大創(chuàng)新，有人叫好，有人覺得不過癮，媒體在一項(xiàng)調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，更多的觀眾肯定了春晚的這種創(chuàng)新。

“老太太”分外吃香 “拼絕活”輪流坐莊

縱觀春晚小品35年，有一個(gè)有趣的現(xiàn)象：各路女演員都對(duì)“老太太”角色情有獨(dú)鐘，除去真的老太太趙麗蓉，黃曉娟、高秀敏、楊蕾、蔡明，就連小品舞臺(tái)上曾經(jīng)男扮女裝的趙本山、林永健也都挑戰(zhàn)了老太太的形象，更別說“老太太”專業(yè)戶宋丹丹了，《秧歌情》《鐘點(diǎn)工》《昨天、今天、明天》等一系列作品讓她的“老太太”形象深入人心。

每年春晚，“老太太”輪流坐莊，各展絕活，于是，觀眾看到了《相親》（1990年）中傳統(tǒng)靦腆的老太太、《密碼》（1994年）中憨直可愛的老太太、《美麗的尷尬》（2010年）中虛榮挑剔的老太太、《想跳就跳》（201 3年）中毒舌孤僻的老太太、《扶不扶》（2014年）中糊涂又充滿了幽默感的老太太。

笑口難開終有突破開心麻花逆境逢春

2012年，是春晚小品的又一個(gè)節(jié)點(diǎn)：“小品王”趙本山在連續(xù)與觀眾相約21年后，宣布“缺席”。觀眾也在連續(xù)幾年對(duì)趙本山小品“沒有新意，不再招人笑了”的質(zhì)疑聲中感到了一絲失落。創(chuàng)作者和觀看者都開始思考：“包袱”滿天飛的年代怎么才能再次撥動(dòng)受眾不再敏感的神經(jīng)？

在一浪高過一浪的討論聲中，一群年輕人攜手走來——開心麻花團(tuán)隊(duì)。2012年的小品《天網(wǎng)恢恢》《今天的幸?！?，2013年的《大城小事》《今天的幸福2》，以及2014年的小品《扶不扶》，都顯示了這個(gè)團(tuán)隊(duì)的高產(chǎn)和創(chuàng)作能力。

2014年春晚總導(dǎo)演馮小剛在接受采訪時(shí)曾被問道：“作為總導(dǎo)演，您對(duì)春晚的改變有多少？”馮小剛思考片刻回答：“我對(duì)春晚的改變，遠(yuǎn)不如春晚對(duì)我的改變。”但是除夕過后，大家細(xì)數(shù)，本屆春晚小品僅有4個(gè)，是歷屆春晚小品數(shù)量最少的?？梢哉f，小品在春晚中地位的變化，就是春晚成長(zhǎng)的過程，也是觀眾眼光日益挑剔的過程，是大眾審美不斷變化的過程。

2017年春晚，由蔡明、潘長(zhǎng)江、潘斌龍等演員表演的小品《老伴》，講述了潘叔為了讓老伴恢復(fù)記憶，上演的自己失憶的一出戲，小品起承轉(zhuǎn)合，連接處順暢自然，眾演員的出色表演與處處伏筆的情節(jié)，讓觀眾忍俊不禁，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)令人感到小品的完整度頗高。高曉攀、尤憲超表演的小品《姥話》，兩個(gè)相聲演員回憶什么是姥姥說的話？“姥話，是小時(shí)候不想聽，長(zhǎng)大了想聽卻聽不到，姥姥的話糙，但是家教?！?/p>

回溯春晚小品35年的演變過程，我們認(rèn)識(shí)到：大眾對(duì)喜劇作品的高要求甚至苛求，標(biāo)志著觀眾欣賞水平的整體提高，也是對(duì)創(chuàng)作者有力的鞭策。（來源：《中國文化報(bào)》等）