張嘉佳電影作品中人物形象呈現(xiàn)的性別差異分析

□ 孟哲妤

《從你的全世界路過(guò)》改編自張嘉佳的同名小說(shuō)，也是張嘉佳第一部獨(dú)立編劇的電影。該片于2016年9月29日在中國(guó)內(nèi)地上映，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一個(gè)觀影狂潮。同年12月23日，張嘉佳自編自導(dǎo)的電影《擺渡人》上映，該片仍采用了《從你的全世界路過(guò)》中群戲的刻畫(huà)方式，塑造了眾多人物形象。

張嘉佳跨界進(jìn)入電影行業(yè)，參與制作的作品共三部，分別是《刀見(jiàn)笑》（2011年）、《從你的全世界路過(guò)》（2016年）和《擺渡人》（2016年）。他的電影作品不多，但在這些作品中已呈現(xiàn)出了一些相同的特點(diǎn)。他的小說(shuō)以碎片化的方式講述多個(gè)情感故事，千字之間就寫(xiě)盡了聚散離合或生離死別，行文講究起承轉(zhuǎn)合且風(fēng)格幽默，給讀者以共鳴。在電影創(chuàng)作中，他的作品也承襲了這些特點(diǎn)。一部電影作品常常涉及多對(duì)男女的情感故事，他們?cè)谌宋镄愿?、社?huì)身份等方面各不相同，通過(guò)講述自身故事來(lái)貫通整個(gè)情節(jié)。表面上來(lái)看，這些人物形象各自獨(dú)立、平等呈現(xiàn)，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男女形象的塑造背后存在著創(chuàng)作者主觀上的固有價(jià)值。

一、情節(jié)及人物形象梳理

《從你的全世界路過(guò)》和《擺渡人》兩部電影都是以三名男性角色為主，講述了他們各自的情感故事，并將與之相關(guān)的人物角色穿插其中。

在《從你的全世界路過(guò)》這部電影中，鄧超所飾演的角色陳末是全片的主線。陳末是一個(gè)電臺(tái)DJ，故事講述他與前女友小容分手，失戀后自暴自棄，直到迷戀她的實(shí)習(xí)生幺雞出現(xiàn)并給予他幫助，他的生活才回到正軌。第二個(gè)故事主要講述女警察荔枝與技術(shù)宅男茅十八之間的愛(ài)情故事。第三個(gè)故事是講癡情男“豬頭”省吃儉用供國(guó)外留學(xué)的女友燕子生活卻最終被其拋棄的故事。

《擺渡人》這部影片同樣采取了群戲的表現(xiàn)方式。梁朝偉飾演的陳末是擺渡人酒吧的老板，他的任務(wù)是幫助其他人擺脫痛苦，他與調(diào)酒師何木子是心靈相通的愛(ài)人。金城武飾演的管春是陳末的合伙人，影片主要講述了他與毛毛之間的愛(ài)情故事。藝術(shù)家馬力和江潔有著一場(chǎng)復(fù)雜的感情，痛苦的他最后不僅失去了事業(yè)，跟江潔的感情也面臨了危機(jī)，此后，擺渡人酒吧老板徒弟小玉的出現(xiàn)，使馬力振作，馬力也因此通過(guò)擺渡人的某種方式幫助江潔找到了自我，無(wú)意中成為了她的擺渡人。

在對(duì)兩部電影的情節(jié)和人物設(shè)定進(jìn)行梳理之后，筆者試圖按照電影編劇要素將電影文本進(jìn)行編碼，從年齡、職業(yè)、涉及主題、結(jié)局等方面對(duì)不同性別的角色進(jìn)行對(duì)比后得出，張嘉佳的電影作品主要講述20到40歲之間的都市男女的情感故事，男女人物形象數(shù)量相當(dāng)，他們有著各自不同的名字和職業(yè)，以愛(ài)情為主線，每個(gè)人的結(jié)局走向不盡相同，有的人物交代清晰，有的人物結(jié)局不明朗。

二、敘事視角：“看”與“被看”

在敘事學(xué)中，所謂“敘事視角”是指敘事者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)所選取的方位或角度，是“視覺(jué)與被‘看見(jiàn)’、被感知的東西之間的關(guān)系”。張嘉佳的電影中大部分是以男性為敘事核心的，女性形象大多通過(guò)男性的視角呈現(xiàn)出來(lái)?！澳行砸暯恰眲t突出地表現(xiàn)為男性在影片中是“看”的主體，女性則淪為“被看”的審美客體。女性角色的塑造經(jīng)常是借助男性的描述完成的。張嘉佳的電影表面上看起來(lái)是以第三人的客觀視角講述不同的人物故事，但其實(shí)并非如此。如在《從你的全世界路過(guò)》中，開(kāi)篇通過(guò)描述小容對(duì)陳末被分手之后的“自暴自棄”現(xiàn)象視若無(wú)睹的態(tài)度塑造了小容“不近人情”的女性形象，容易使觀眾產(chǎn)生對(duì)陳末的同情之感和對(duì)小容的厭惡之情。張嘉佳并沒(méi)有給予小容以話語(yǔ)權(quán)，從女性的角度講述她所不為人知的故事以及與陳末分手的原因，一味地塑造男性被拋棄的凄慘形象，這就是以男性的視角在呈現(xiàn)內(nèi)容。同樣地，在豬頭和燕子的故事中，觀眾對(duì)燕子所形成的“女神”形象很大程度上是因?yàn)閯?chuàng)作者是從豬頭的角度來(lái)切入的，在豬頭的視野中燕子是“女神”一般的存在，因此呈現(xiàn)在大屏幕上和觀眾眼前的就是一位相貌姣好、氣質(zhì)上乘的女性形象。包括在逃婚現(xiàn)場(chǎng)，觀眾所看到的也只是豬頭被燕子拋棄的場(chǎng)景，感受到的是豬頭的傷心難過(guò)，至于燕子背后有什么樣的故事和原因，豬頭不知道，所以觀眾也無(wú)從得知——因?yàn)閯?chuàng)作者只從男性的視角出發(fā)講故事，在豬頭視野之外的內(nèi)容則隱去了。

有“看的主體”就有“被看的客體”，電影中女性“被看”主要表現(xiàn)在電影對(duì)女性形象的呈現(xiàn)方式上?！稊[渡人》一片中，何木子這一女性形象的出現(xiàn)是從梁朝偉飾演的陳末這一角色的窺視下推進(jìn)的。電影先是以陳末和好友老胡在門外窺視并通過(guò)老胡對(duì)調(diào)酒師何木子的講述來(lái)引出這一形象。當(dāng)鏡頭切換到何木子時(shí)，則對(duì)她進(jìn)行了特寫(xiě)：專注的眼神、烈焰般的紅唇、嫻熟的調(diào)酒動(dòng)作，鏡頭下的何木子散發(fā)著一種高貴冷艷的氣息。這其中女性形象就是“被看”的客體，而這一形象的塑造方式即男性對(duì)女性的“看”則迎合了男性觀眾的窺視欲，甚至?xí)古杂^眾獲得一種男性體驗(yàn)。

由以上分析可知，張嘉佳的電影作品在呈現(xiàn)不同性別的人物形象上有著敘事視角的不同：男性形象是“看”的主體，女性形象是“被看”的客體，其作品通過(guò)以男性的敘事方式引導(dǎo)觀眾追隨男性人物的視線，認(rèn)同男主角的觀點(diǎn)和行為，男主角作為觀眾視線的載體，其在片中對(duì)女性的注視代替了觀眾的行為體驗(yàn)。

三、身份構(gòu)建方式：明確化與模糊化

張嘉佳的電影作品在構(gòu)建人物形象時(shí)，對(duì)他們的身份有著不同的定位，這種定位因人物性別的差異而呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

對(duì)身份的構(gòu)建首先體現(xiàn)在姓名的選取上，男性人物的姓名大多符合常規(guī)，即有名也有姓，如陳末、茅十八、管春等，而女性人物多為代號(hào)，如幺雞、小容、燕子、小玉、十三妹等，甚至有些女性人物連自己的名字都沒(méi)有。量化統(tǒng)計(jì)后得出，男性角色中名字為代號(hào)或沒(méi)有名字的人物數(shù)量占男性人物總數(shù)的33.3%，而女性角色中名字為代號(hào)或沒(méi)有名字的人物數(shù)量占女性人物總數(shù)的70%，很明顯兩者存在差異。某種程度上說(shuō)，放棄自己的名字也意味著放棄了自己作為一個(gè)“主體”的權(quán)利，自覺(jué)地把自己安放在了被別人隨意詢喚的“他者”的位置上。張嘉佳對(duì)女性角色姓名的模糊化處理與對(duì)男性角色姓名的明確化處理，從側(cè)面反映出他對(duì)女性權(quán)力的漠視，在構(gòu)建女性形象時(shí)有著明顯的男性視角色彩。

另外從職業(yè)上來(lái)看，在描述女性的職業(yè)情況時(shí)，對(duì)于有著穩(wěn)定工作的干練女性，張嘉佳一般對(duì)她們的工作內(nèi)容和工作發(fā)展情況很少作深入表現(xiàn)，如《從你的全世界路過(guò)》中的小容，作為電臺(tái)的王牌DJ，創(chuàng)作者重點(diǎn)突出的并不是她在職場(chǎng)上的優(yōu)秀表現(xiàn)，反而更注重她的職業(yè)身份對(duì)她和陳末感情狀態(tài)的影響。而對(duì)于那些在職場(chǎng)上表現(xiàn)不突出或沒(méi)有穩(wěn)定收入的女性形象，張嘉佳總是賦予她們依附性的職業(yè)形象。如《擺渡人》中的小玉，開(kāi)場(chǎng)她是一位只會(huì)鬧事的鄰家女孩，她的改變是因?yàn)橛捌械囊粋€(gè)男性人物——由于偶像馬力遭遇情感挫折自暴自棄，她決定當(dāng)一位擺渡人，從而解救偶像脫離苦海，讓他重新振作。盡管小玉有了職業(yè)，但她的這一職業(yè)在情感上是依附于男性而存在的，并不是自主性的體現(xiàn)。相較而言，張嘉佳作品中的男性形象都擁有明確的職業(yè)?！稄哪愕娜澜缏愤^(guò)》中陳末是一名電臺(tái)DJ，豬頭雖然無(wú)業(yè)但從事各種各樣的兼職，茅十八不斷在發(fā)明創(chuàng)造新技術(shù)產(chǎn)品。《擺渡人》中陳末、管春是酒吧老板，馬力是藝術(shù)家等。

由以上分析可知，在對(duì)人物身份進(jìn)行構(gòu)建時(shí)，張嘉佳選擇了不同的處理方式：對(duì)男性人物的身份進(jìn)行明確化處理，而對(duì)女性人物身份進(jìn)行模糊化處理，女性人物大多沒(méi)有自身明確的目標(biāo)，在經(jīng)濟(jì)上和情感上依附于男性。

四、結(jié)局：情感上的“癡情者”與“背叛者”

張嘉佳的電影講述的均為不同男女的情感故事，其中以愛(ài)情為主，結(jié)局呈現(xiàn)出刻板的特點(diǎn)：男性多以“癡情者”的形象結(jié)尾，而女性多以“背叛者”的形象結(jié)尾。在《從你的全世界路過(guò)》中，陳末與小容的故事則以陳末“被分手”結(jié)尾，幺雞也離陳末而去，而陳末最終以一個(gè)等待幺雞的形象留存在影片中。豬頭與燕子的故事中豬頭是不斷付出的一方，而燕子是逃婚背叛的一方。根據(jù)菲勒斯中心主義，男性形象是主體，他們?cè)谟捌兄鲗?dǎo)著話語(yǔ)權(quán)，當(dāng)女性形象不再以他們?yōu)橹行臅r(shí)，女性的存在就會(huì)威脅男性的存在特性，造成男性的焦慮。為了緩解這種焦慮，調(diào)和與菲勒斯中心主義相矛盾的部分，就會(huì)安排女性成為男性的客體或?qū)⑴孕蜗螽惢那楣?jié)，正如將女性變?yōu)榍楦兄械谋撑颜撸瑥亩S護(hù)男性形象的權(quán)威和話語(yǔ)權(quán)，鞏固菲勒斯中心主義。

張嘉佳的電影作品雖然僅有兩部，但它們?cè)诔尸F(xiàn)人物形象上都存在著性別差異：他通常采用男性為“看”的主體、女性為“被看”的客體的敘事視角，對(duì)男性人物的身份進(jìn)行明確化處理而對(duì)女性人物進(jìn)行模糊化處理，最終在結(jié)局上美化男性而異化女性。這樣的表現(xiàn)方式一定程度上反映出張嘉佳進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的男性主義視角，這種現(xiàn)象在電影界其實(shí)并不罕見(jiàn)。女性形象如何能在大屏幕上被平等地呈現(xiàn)出來(lái)，仍是一個(gè)需要解決的問(wèn)題，也需要學(xué)界以批判的眼光不斷審視研究。