從日劇《非自然死亡》初探類型劇元素的融合

□ 唐欣怡

《Unnatural》（《非自然死亡》）是日本TBS電視臺(tái)于2018年1月12日在日本開播的醫(yī)學(xué)懸疑劇，講述了在“非自然死亡原因研究所”任職的法醫(yī)三澄美琴和同事們探查死者真正死因的故事。該劇總共10集，每集時(shí)長(zhǎng)在45分鐘左右，首尾兩集稍長(zhǎng)，但最長(zhǎng)不超過(guò)1個(gè)小時(shí)，以“主線結(jié)構(gòu)+獨(dú)立單元”的模式結(jié)構(gòu)，多從現(xiàn)今社會(huì)熱點(diǎn)議題中取材，涉及主題廣泛。據(jù)日本媒體報(bào)道，該劇集在本土平均收視率達(dá)到11.06%，最后一集收視率甚至飚升至13.3%。而在中國(guó)，一經(jīng)播放便引起熱議，全劇豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分，迅速躋身2018年度必看日劇榜單。日劇向來(lái)以短小精悍著稱，醫(yī)學(xué)懸疑劇更不在少數(shù)，《非自然死亡》是如何在層出不窮的電視劇市場(chǎng)中脫穎而出，并且俘獲了如此多中國(guó)觀眾的呢？

隨著近年網(wǎng)劇的興起，中國(guó)電視劇的題材有了更廣闊的創(chuàng)作之地，如今電視劇市場(chǎng)最不乏的就是類型的多元化。不再熱衷于人物情感關(guān)系的專業(yè)化職場(chǎng)劇已經(jīng)出現(xiàn)，情節(jié)緊湊、起伏有看點(diǎn)的懸疑劇也不少，而《非自然死亡》這樣一部既是職業(yè)劇又是懸疑劇的電視劇卻并不多見(jiàn)，它兼具當(dāng)下最受歡迎的兩種類型劇的特點(diǎn)，融合了職業(yè)生活故事和犯罪懸疑故事。

一、結(jié)構(gòu)：職場(chǎng)劇

電視劇作為受眾最多、傳播最廣的文化樣式，以大眾生活的日常經(jīng)驗(yàn)為主要內(nèi)容。工作作為現(xiàn)代社會(huì)中人類生活不可或缺的一部分，促使職業(yè)劇成為了電視劇創(chuàng)作的主戰(zhàn)場(chǎng)?！爱?dāng)代都市職業(yè)劇，是指反映當(dāng)代社會(huì)都市生活背景下，從事某已明確的現(xiàn)代職業(yè)的主人公們，圍繞這一特定職業(yè)而展開的具有強(qiáng)烈職業(yè)特征的工作、生活情況的影視劇作品。”隨著現(xiàn)代的進(jìn)步，社會(huì)分工越來(lái)越明確，職業(yè)已經(jīng)被分門別類地細(xì)化，專業(yè)化帶來(lái)了社會(huì)對(duì)職業(yè)的重視。一份職業(yè)不再僅僅是謀生工具，更是對(duì)于理想精神的追求。“‘Professional（專業(yè)）+Personal（人性）’，這是美國(guó)醫(yī)療劇自1994年《急診室的故事》起就一直沿用的‘P+P’的結(jié)構(gòu)模式。這個(gè)模式形成了供世界各國(guó)創(chuàng)作者借鑒的標(biāo)準(zhǔn)?！痹谶@一模式之下，職業(yè)劇形成了“行業(yè)+個(gè)人生活”雙線并行的結(jié)構(gòu)策略，一方面展示行業(yè)的故事，一方面講述人物的生活。兩個(gè)序列在敘事上各有承擔(dān)，在“Professional”的層面上，單集蘊(yùn)含1-4個(gè)故事，故事之間各自獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)。而“Personal”層面則是隨著人物曲線發(fā)展敘事，根據(jù)人物的主次關(guān)系劃分?jǐn)⑹缕Ｂ殬I(yè)故事占據(jù)大體量的劇集，人物生活的交織能夠讓職業(yè)劇的劇情發(fā)展不停留在縱向刻板的職業(yè)面具之下，人物的鮮活為電視劇提供橫向增色的可能性。《非自然死亡》正是承襲了美國(guó)職業(yè)劇的“雙P”結(jié)構(gòu)模式，但它在這種模式的基礎(chǔ)上也有了創(chuàng)新與改變。

（一）重視人物職業(yè)選擇

人物職業(yè)身份是職業(yè)劇的基石，依據(jù)職業(yè)所建立的專業(yè)場(chǎng)景、所傳輸?shù)膶I(yè)知識(shí)、所展現(xiàn)的專業(yè)精神皆是此類劇的看點(diǎn)。在《非自然死亡》一劇中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了法醫(yī)這一職業(yè)，其優(yōu)勢(shì)有二。其一，法醫(yī)所在的醫(yī)療職業(yè)領(lǐng)域相對(duì)于大部分職業(yè)，無(wú)論是從場(chǎng)景還是從技術(shù)上來(lái)說(shuō)都更具有專業(yè)性。手術(shù)或是解剖都是高精度的行為，需要從業(yè)者有過(guò)硬的專業(yè)素養(yǎng)，不僅能夠展現(xiàn)更多不為普羅大眾所知的科學(xué)知識(shí)，而且醫(yī)學(xué)相關(guān)職業(yè)時(shí)常徘徊在生死之事上，能比其他職業(yè)顯示出更有分量的職業(yè)責(zé)任感，從而展現(xiàn)專業(yè)的職業(yè)狀態(tài)和職業(yè)精神。其二，法醫(yī)相比醫(yī)療職業(yè)領(lǐng)域相關(guān)的其他職業(yè)更具神秘感。觀眾在日常生活中比較容易接觸到醫(yī)護(hù)人員，醫(yī)生的工作狀態(tài)也有所知曉，但法醫(yī)工作卻很難如此“透明”。因此，聚焦法醫(yī)這種冷門職業(yè)，可以滿足觀眾對(duì)不熟悉行業(yè)的獵奇心。同樣，正由于法醫(yī)職業(yè)的特殊，過(guò)去已經(jīng)有許多美劇、日劇和港劇關(guān)注過(guò)這一職業(yè)，《非自然死亡》的優(yōu)勢(shì)不僅于此。如該劇片頭所提及的那樣，日本從事法醫(yī)職業(yè)的人員僅有150人左右，東京23區(qū)解剖率17%，而解剖率最低的區(qū)域不到2%，可見(jiàn)法醫(yī)工作在日本的重要性?！斗亲匀凰劳觥犯Q見(jiàn)了公共資源中法醫(yī)的缺口，而衍生出了更符合現(xiàn)在自由經(jīng)濟(jì)下的私營(yíng)研究所，私人法醫(yī)本身在職業(yè)責(zé)任感與個(gè)人利益之間就存在矛盾，使得這一職業(yè)更具戲劇性與關(guān)注價(jià)值。

（二）把握專業(yè)（Professional）與人性（Personal）之間的平衡

作為世界領(lǐng)先國(guó)家，美國(guó)更早地進(jìn)入了專業(yè)化的發(fā)展中。工業(yè)時(shí)代以來(lái)，社會(huì)專業(yè)文化與專業(yè)階層的崛起，使得各個(gè)領(lǐng)域都彌漫著專業(yè)主義的思想。尤其是當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，專業(yè)分區(qū)更加明顯，“隔行如隔山”的狀態(tài)為美國(guó)職業(yè)劇創(chuàng)造了一片生長(zhǎng)的沃土，但與此同時(shí)，美劇中對(duì)于職業(yè)“專業(yè)度”的要求也越來(lái)越高?！逗浪贯t(yī)生》就是一部秉持著專業(yè)主義的職業(yè)劇，其科學(xué)性和知識(shí)性非常高，的確能讓觀眾感受到專業(yè)主義尊重科學(xué)、強(qiáng)調(diào)理性的核心，但大量的專業(yè)名詞卻顯露出對(duì)于專業(yè)的過(guò)分追求。另一部美國(guó)職業(yè)醫(yī)療劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》則以人物成長(zhǎng)為主線，由淺及深地展示一份職業(yè)的“專業(yè)”，并且在描述職業(yè)故事的同時(shí)，融入個(gè)人情感元素，使得沒(méi)有任何醫(yī)學(xué)經(jīng)驗(yàn)的普通觀眾在觀看這部劇的時(shí)候也不至于理解困難。相比《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》的生活化，《豪斯醫(yī)生》的專業(yè)程度對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)倒是有些過(guò)猶不及。美國(guó)職業(yè)劇的發(fā)展伴隨著專業(yè)程度的加深，對(duì)于技術(shù)和知識(shí)的崇拜有時(shí)會(huì)超越劇情本身的需要，而《非自然死亡》在“專業(yè)”與“人性”之間卻取得了良好的平衡。雖然劇中主人公三澄美琴和她的同事們每天的工作都是戴著口罩，拿著手術(shù)刀，解剖不同的尸體，與各色科學(xué)數(shù)據(jù)打交道，但其中那些專業(yè)知識(shí)并沒(méi)有形成堆砌，觀眾在知識(shí)上的盲點(diǎn)反倒成為了破案的關(guān)鍵。比如，第2集中三澄和六郎被困進(jìn)水的冷凍車中，她通過(guò)告知中堂所處地的水質(zhì)檢測(cè)結(jié)果而獲救。在這部劇中，“專業(yè)”作為推動(dòng)劇情發(fā)展的力量得到恰到好處的使用，展示了專業(yè)精神與專業(yè)化職場(chǎng)，卻不過(guò)分炫耀專業(yè)知識(shí)。在《非自然死亡》中，“人性”層面上對(duì)于人物的挖掘并沒(méi)有過(guò)多地放在他們的日常生活或是感情關(guān)系上。女主人公三澄美琴因?yàn)槁殬I(yè)責(zé)任感多次失約未婚夫而導(dǎo)致分手，男主角中堂系為了找到殺害戀人的兇手而一直堅(jiān)守在工作中，兩者一個(gè)開篇就塵埃落定，另一個(gè)到結(jié)尾才揭開謎底，在片中篇幅體量都很小。而更大的筆墨都放置于每一個(gè)死者死因的追查，利用專業(yè)手段追查的過(guò)程中穿插著數(shù)次關(guān)乎人性的故事，整部劇在“專業(yè)”與“人性”之間尋求到了完美的平衡點(diǎn)。

二、內(nèi)容：犯罪懸疑劇

“典型的犯罪懸疑劇主要講述警察破獲犯罪案件、抓捕罪犯的過(guò)程的故事。犯罪懸疑劇以破案為主要內(nèi)容，有時(shí)伴有一些情感線索作為故事情節(jié)的補(bǔ)充，案件往往關(guān)系國(guó)計(jì)民生、人性道德，故事發(fā)展善于設(shè)置破案懸念，破案情節(jié)吸引人?！薄斗亲匀凰劳觥啡蚊狼佟⒅刑孟?、東海林夕子雖然劇中是“UDI”的法醫(yī)，但實(shí)際上他們?cè)趧∏橹兴洚?dāng)?shù)慕巧梢哉f(shuō)是“警察”，每集都是經(jīng)由一個(gè)死者引發(fā)的死因探究，即“案件追查”。盡管不是每一個(gè)死者都是他殺，都能夠如犯罪懸疑劇一般找到一名罪犯或是幾名罪犯，但追尋死因本來(lái)就近似破案，其中的懸念感在此劇中絲毫不減，與大多數(shù)犯罪懸疑劇的特征并無(wú)二致。

（一）主題反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

《非自然死亡》之所以能夠獲得高收視、引起廣泛討論，歸根究底是其中案件所涉及的問(wèn)題關(guān)乎國(guó)計(jì)民生、所揭露的晦暗人性真實(shí)可見(jiàn)，有很多境況是當(dāng)前中國(guó)社會(huì)同樣面臨的。第一集通過(guò)追究遺體死因，發(fā)現(xiàn)了MERS病毒的惡意傳播問(wèn)題，展現(xiàn)了個(gè)體在權(quán)威面前的弱勢(shì)以及社會(huì)輿論的弊端。正如中國(guó)現(xiàn)在很流行的一個(gè)詞“鍵盤俠”，指部分在現(xiàn)實(shí)生活中膽小怕事而在網(wǎng)上占據(jù)道德高點(diǎn)發(fā)表”個(gè)人正義感“的人群。面對(duì)所謂的新聞事件，社會(huì)輿論中這樣的“鍵盤俠”不占少數(shù)，他們看似是站在正義的一方，卻絲毫不關(guān)注消息是否真實(shí)，并且在個(gè)人和權(quán)力機(jī)構(gòu)之間，輿論往往是欺軟怕硬，很多時(shí)候并不清楚真相，卻肆意攻擊；第三集則通過(guò)丈夫被控殺妻案揭露了女性群體所遭受的不公平對(duì)待。在當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，無(wú)論是在職場(chǎng)還是家庭中，都能夠感受到性別歧視，比如，女性不好找工作，女性遭受到家庭暴力或是女性在權(quán)力機(jī)構(gòu)占比例低、沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)等。整部劇還提及了自殺心理、壓榨低端勞動(dòng)力、校園霸凌、家庭教育缺失等眾多社會(huì)議題，同時(shí)對(duì)于人性也進(jìn)行了深挖。在五集中，死者男友為了復(fù)仇殺死了兇手，整部劇的男主角中堂系為了找出兇手蟄伏多年，最后卻理智地將其繩之于法，兩人的案例也是在人性的感情與理智之間進(jìn)行了討論與審視。

（二）復(fù)雜的彈性敘事

日劇因?yàn)槠婚L(zhǎng)，敘事大都干凈利落。在《非自然死亡》中單集獨(dú)立，十集又構(gòu)成連續(xù)敘事，形成了“主線結(jié)構(gòu)+獨(dú)立單元”的經(jīng)典日劇敘事結(jié)構(gòu)。一集一個(gè)案例，第一集是無(wú)名之毒、第二集是死志遺信、第三集是意料之外的證人……單集故事之間互不關(guān)聯(lián)，內(nèi)部基本上沿用的是美國(guó)醫(yī)療職業(yè)劇中常用的經(jīng)典好萊塢敘事，即三幕結(jié)構(gòu)。以第一集為例，以尋找死者死因?yàn)殚_端，取證的過(guò)程中懷疑他的女友是情節(jié)點(diǎn)一，接著死者認(rèn)定為MERS病毒源頭受到輿論抨擊是全劇高潮，在之后發(fā)現(xiàn)病毒是由醫(yī)院散播出來(lái)的是情節(jié)點(diǎn)二，最終醫(yī)院道歉、死者洗清冤屈走向結(jié)局。而從劇情總體來(lái)看，該劇的主線是中堂系追蹤殺害女友的連環(huán)殺人狂，隨著劇情的發(fā)展，一點(diǎn)點(diǎn)地透露出中堂系一直在尋找特殊遺體的真正理由，把中堂系及其女友被殺的慘案步步引出。但此劇的主線敘事又更為復(fù)雜，分三條線索進(jìn)行，主要線索是來(lái)自于女主角三澄美琴對(duì)這位古怪同事的逐漸了解，兩條副線一明一暗，一個(gè)是中堂系自己對(duì)女友的回憶，另一條則是六郎從報(bào)社獲得的隱秘消息和畫作（中堂系死去女友的畫）。同時(shí)在劇中，除了單集案件和主線劇情，每個(gè)人物也都有自己的人物曲線，比如六郎從一個(gè)“反叛者”到一個(gè)“歸順者”，如何脫離曾經(jīng)供職的娛樂(lè)八卦社等都為這部劇的劇情增光添彩，形成了有懸念又有人物成長(zhǎng)、敘事線索有長(zhǎng)有短、有虛有實(shí)的彈性敘事。

《非自然死亡》一面運(yùn)用了職業(yè)劇的結(jié)構(gòu)模式，另一面又結(jié)合了犯罪懸疑劇的內(nèi)容，創(chuàng)新地將兩種類型劇的優(yōu)勢(shì)元素雜糅在一起，形成了獨(dú)特的一部醫(yī)療懸疑劇。其高票收視，證實(shí)了這種元素融合的可能性，并能夠?yàn)橹蟮碾娨晞√峁┛尚械膭?chuàng)作思路。