動(dòng)物性比喻

陳如毅

在巴爾扎克的名篇《高老頭》里，有一個(gè)十分顯著卻又容易被人忽略的現(xiàn)象：全篇的動(dòng)物性比喻非常之多。翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，這類比喻俯拾皆是。如“那些當(dāng)差的都是一本正經(jīng)，像挨過(guò)一頓痛打的騾子”“這個(gè)滿是癩蛤蟆的泥塘，你不會(huì)老待下去的”“她把這個(gè)念頭放在欲火上燒烤，仿佛烤一只涂滿油脂的竹雞”“高老頭聽(tīng)了，馬上豎起耳朵，仿佛一條狗看到了主人的動(dòng)作”等等。這類比喻多達(dá)80多個(gè)，占全文比喻的二分之一。這類比喻的喻體全是動(dòng)物，有天上飛的，如蝙蝠、野鴿、鷹、竹雞、燕子、蝴蝶等；還有林中走的，如虎、獅子、熊、狼、狐貍、毒蛇等；還有人類豢養(yǎng)的，如狗、馬、豬、羊、驢子、騾子、雞等；甚至還有些低等動(dòng)物，如蛀蟲(chóng)，臭蟲(chóng)，蛆，蜘蛛等，這些動(dòng)物擁擠在巴黎這座“大森林”中，形成了一座規(guī)模巨大的“巴黎動(dòng)物園”，構(gòu)成了《高老頭》這部小說(shuō)的另一個(gè)充滿神秘色彩的領(lǐng)域，吸引著每一個(gè)細(xì)心的讀者去思索，去探討。

小說(shuō)的動(dòng)物性比喻可分為兩類：環(huán)境動(dòng)物比喻和性格動(dòng)物比喻，兩類相互影響，相得益彰，構(gòu)成了動(dòng)物性比喻系統(tǒng)的整體框架。

所謂環(huán)境動(dòng)物比喻，即是用動(dòng)物性比喻來(lái)描繪小說(shuō)的環(huán)境，揭示其中的某些本質(zhì)特征。《高老頭》中的環(huán)境，具體的指伏蓋公寓，更廣的指巴黎。對(duì)于伏蓋公寓，作者首先對(duì)其外景與內(nèi)部陳設(shè)進(jìn)行了細(xì)致而逼真的描寫，后來(lái)用“滿是癩蛤蟆的泥塘”作喻，生動(dòng)表現(xiàn)了環(huán)境的陰暗，破敗，骯臟和庸俗，正好與寓居其間的窮愁潦倒的房客們一張張奇形怪狀的臉相襯，顯得貼切自然。

所謂性格動(dòng)物比喻，是指用動(dòng)物性比喻來(lái)揭示人物的性格特點(diǎn)。小說(shuō)中動(dòng)物性比喻的喻體動(dòng)物與本體人物性格之間的相似點(diǎn)比較復(fù)雜，有的是以作用相似作比，有的是以形狀相似作比，有的是以神態(tài)相似作比，有的是以習(xí)性相似作比，有的是以力量相似作比，有的是則以作者的愛(ài)憎態(tài)度相同作比，盡管看起來(lái)雜亂無(wú)章，但只要深入分析，仍可看出一定的體系來(lái)。如馬，文中基本用來(lái)比喻軟弱而貪婪的女性：紐沁根太太被其父親稱為“狡猾的馬”，雷斯多太太被歐也納稱為“一匹純血種的馬”，朱旭諾被作者戲稱為“戰(zhàn)馬”，以馬的用途是供人騎與這些女性被金錢、地位、愛(ài)情所奴役構(gòu)成相似點(diǎn)而成比。作者之所以要選用馬作喻體，是源于對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)：“只能把男男女女當(dāng)作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來(lái)，這樣你就能達(dá)到欲望的高峰”，充分揭示了資本主義社會(huì)人與人之間相互利用、爾虞我詐的人際關(guān)系的本質(zhì)。

（選自《“巴黎動(dòng)物園”的秘密》，有刪改）

讀后漣漪

語(yǔ)言大師巴爾扎克精心營(yíng)造的這個(gè)神秘的動(dòng)物喻體世界與充分暴露了丑惡的現(xiàn)實(shí)社會(huì)是何等相似，這不僅使其作品主旨更深刻、更辛辣，也使人物形象更鮮明、更生動(dòng)，同時(shí)還為其語(yǔ)言添了獨(dú)特的韻味。