創(chuàng)新與戲劇影視文學(xué)

內(nèi)容摘要：戲劇影視文學(xué)需要?jiǎng)?chuàng)作者投入自己的思想，用作品激發(fā)人們的思考。因此，創(chuàng)新對(duì)于戲劇影視文學(xué)來(lái)說(shuō)非常重要。戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)新包括原創(chuàng)的創(chuàng)新和改編的創(chuàng)新，原創(chuàng)的創(chuàng)新是戲劇影視文學(xué)的活力源泉；改編的創(chuàng)新能使原作呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)創(chuàng)作空間。創(chuàng)新能使創(chuàng)作者不斷挑戰(zhàn)自我，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品，促進(jìn)戲劇影視文學(xué)的發(fā)展，為行業(yè)的繁榮注入動(dòng)力；也能使受眾拓展視野，從中獲得啟發(fā)和思考，從而推動(dòng)更多領(lǐng)域的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新 戲劇影視文學(xué) 重要性

戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)涵蓋了戲劇、影視和文學(xué)三個(gè)方面的內(nèi)容，而這三個(gè)領(lǐng)域都需要?jiǎng)?chuàng)作者投入自己的思想，用作品激發(fā)人們的思考。因此，創(chuàng)新對(duì)于戲劇影視文學(xué)來(lái)說(shuō)非常重要。好的作品一定是在前人的基礎(chǔ)上有突破的，無(wú)論是內(nèi)容上還是形式上的創(chuàng)新都能讓作品呈現(xiàn)出不一樣的效果。創(chuàng)新對(duì)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究有非常重要的意義，對(duì)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展也有重要的貢獻(xiàn)和作用。

一.創(chuàng)新對(duì)戲劇影視文學(xué)的重要性

戲劇、影視與文學(xué)都是文藝創(chuàng)作。文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新自然是多元化的，既可以在內(nèi)容上創(chuàng)新，又可以在表現(xiàn)形式上創(chuàng)新；同時(shí)三者互通，也可以相互改編。創(chuàng)新又可以分為原創(chuàng)的創(chuàng)新和改編的創(chuàng)新。所以，對(duì)于文藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新不僅是必備要素，還可以根據(jù)不同情況分類(lèi)討論?？偟膩?lái)說(shuō)，文藝創(chuàng)作創(chuàng)新分類(lèi)的大框架是原創(chuàng)創(chuàng)新和改編創(chuàng)新，兩個(gè)大類(lèi)下又分別都包含著形式和內(nèi)容的創(chuàng)新。

1.原創(chuàng)創(chuàng)新的重要性

原創(chuàng)創(chuàng)新對(duì)于文藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)極其重要，由于文藝創(chuàng)作的受眾面向全社會(huì)，除了在本領(lǐng)域產(chǎn)生影響外，文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新對(duì)社會(huì)也能產(chǎn)生或大或小的影響。就魯迅的《狂人日記》來(lái)說(shuō)，它開(kāi)啟了白話(huà)文小說(shuō)的先河，影響的不僅是文學(xué)界的創(chuàng)作方式，也是整個(gè)中國(guó)社會(huì)的寫(xiě)作方式。光從文藝創(chuàng)作的影響力來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新就能給整個(gè)領(lǐng)域甚至社會(huì)帶來(lái)重大的改變，因此不得不重視創(chuàng)新的重要性。原創(chuàng)創(chuàng)新是創(chuàng)作者思想的結(jié)晶，也是推動(dòng)行業(yè)不斷發(fā)展的重要要素。從廣義上來(lái)說(shuō)，只要是原創(chuàng)的作品就是創(chuàng)新的，原創(chuàng)創(chuàng)新是創(chuàng)作的首要條件，也是一切文藝創(chuàng)新的根本。戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)研究的一方面就需要深入文藝創(chuàng)作的背后，挖掘作者的在作品中暗含的深意和創(chuàng)新理念，對(duì)它們進(jìn)行分析和解讀。所以原創(chuàng)創(chuàng)新是戲劇影視文學(xué)的活力源泉，支持原創(chuàng)創(chuàng)新是戲劇影視文學(xué)義不容辭的責(zé)任。

2.改編創(chuàng)新的重要性

改編創(chuàng)新是文藝創(chuàng)作的另外一個(gè)重要形式，文學(xué)、戲劇和影視的相互改編是二維和三維的轉(zhuǎn)化，也使得文藝作品有了更多表現(xiàn)的可能性。在改編文藝作品時(shí)，一味照搬原作的情節(jié)只能說(shuō)是中規(guī)中矩，沒(méi)有太多的看點(diǎn)，自然也不能造成很大的轟動(dòng)。文藝創(chuàng)作之所以要被改編，就是要推陳出新。用另外一種視覺(jué)的形式重新將原作無(wú)法觸及的領(lǐng)域展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，從原作中挖掘出新意，甚至讓改編成為脫離原作的獨(dú)立作品。創(chuàng)新精神就成為了改編的原動(dòng)力，沒(méi)有創(chuàng)新的改編作品是沒(méi)有靈魂的，這就需要改編者有足夠的新意和想法使原作變得更加吸引人。以元雜劇《趙氏孤兒》為例，除了紀(jì)君祥的原作之外，我們還能接觸到詹姆斯·芬頓的戲劇改編版本和陳凱歌的電影改編版本等。芬頓的戲劇版本相比元雜劇增加了更多邏輯銜接的內(nèi)容，對(duì)原來(lái)邏輯不是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑鬟M(jìn)行了潤(rùn)色和修飾，同時(shí)又在一些重要情節(jié)上進(jìn)行了創(chuàng)新，增加了具有西方特色的歌隊(duì)，使中國(guó)特色的劇本變得更加像古希臘悲劇。芬頓的改編使劇本在風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化，而這種創(chuàng)新并不顯得與原作格格不入，反而讓讀者感覺(jué)到原作像是任人打扮的小姑娘，充滿(mǎn)了更多的藝術(shù)創(chuàng)作空間。陳凱歌更是將原作大改搬上熒幕，大膽地為觀(guān)眾展現(xiàn)了不一樣的《趙氏孤兒》。文藝創(chuàng)作的改編無(wú)論成功與否，都是創(chuàng)作者們運(yùn)用創(chuàng)新精神對(duì)原有作品的重塑，將他們對(duì)作品的思考和想借助作品表達(dá)的思想注入其中。改編創(chuàng)新對(duì)于原作的解讀和重構(gòu)不僅具有商業(yè)價(jià)值，也是使文藝創(chuàng)作流水不腐的重要?jiǎng)恿?，因此改編?chuàng)新對(duì)于戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究具有重要的意義。

二.創(chuàng)新對(duì)戲劇影視文學(xué)的貢獻(xiàn)和作用

1.創(chuàng)新使創(chuàng)作者不斷挑戰(zhàn)自我，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品

“流水不腐，戶(hù)樞不蠹”，戲劇影視文學(xué)的繁榮依賴(lài)創(chuàng)作者們永無(wú)止境的探索和創(chuàng)作。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，只有創(chuàng)新才能不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。在戲劇方面，劇作者和導(dǎo)演都在不斷探索新型的呈現(xiàn)模式，以實(shí)驗(yàn)的方式將新形式的戲劇搬上舞臺(tái)，其中不乏十分成功的作品。由賴(lài)聲川編導(dǎo)的《暗戀桃花源》就是一臺(tái)出色的戲劇，不同于傳統(tǒng)的戲劇形式，它創(chuàng)新地將兩臺(tái)毫不相干的劇穿插在一起，在一個(gè)舞臺(tái)上上演，反而為觀(guān)眾展現(xiàn)出一場(chǎng)引人深思的動(dòng)人戲劇。這樣的創(chuàng)新一定是難度和風(fēng)險(xiǎn)并存的，但又給了創(chuàng)作者挑戰(zhàn)的機(jī)會(huì)。創(chuàng)新對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是書(shū)上懸掛的漂亮果實(shí)，每個(gè)人都想去嘗試著夠一把。創(chuàng)新不害怕怪異和失敗，即使與果實(shí)失之交臂，創(chuàng)新的成效不夠理想，也標(biāo)志著創(chuàng)作者不斷挑戰(zhàn)自我的勇氣；而一旦摘下了果實(shí)，獲得了巨大的贊譽(yù)，又為創(chuàng)作者和整個(gè)行業(yè)都添了一筆濃墨重彩。另一方面，創(chuàng)新為創(chuàng)作者天馬行空的想法提供了一個(gè)安家落戶(hù)的地方，只要有好點(diǎn)子出現(xiàn)，不怕找不到途徑將它們付諸實(shí)踐，優(yōu)秀的作品就得以尋找到搖籃。

2.創(chuàng)新促進(jìn)戲劇影視文學(xué)發(fā)展，為行業(yè)的繁榮注入動(dòng)力

一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，定不能缺少新興力量的加入，新興力量不僅指年輕一代，也指創(chuàng)新的作品和行業(yè)發(fā)展的理念。作品和創(chuàng)作理念的推陳出新是戲劇影視文學(xué)發(fā)展的基本要求，中國(guó)幾代導(dǎo)演不斷的探索轉(zhuǎn)型使電影畫(huà)面和技巧變得更為豐富和成熟，從而推進(jìn)了中國(guó)電影的發(fā)展。但光有作品也是不夠的，行業(yè)的發(fā)展理念在作品背后支撐著，也是戲劇影視文學(xué)發(fā)展的骨架。面對(duì)社會(huì)發(fā)展的新形勢(shì)，傳統(tǒng)的行業(yè)發(fā)展理念顯得欠缺，需要迎合時(shí)代的新理念推動(dòng)行業(yè)的發(fā)展。創(chuàng)新的發(fā)展理念使戲劇影視文學(xué)能夠在新媒體多元化的時(shí)代潮流中站穩(wěn)腳跟，并通過(guò)培養(yǎng)創(chuàng)新型人才使行業(yè)發(fā)展進(jìn)入良性循環(huán)。從教學(xué)到進(jìn)入社會(huì)，創(chuàng)新理念一直滲透在戲劇影視文學(xué)發(fā)展的每個(gè)階段。專(zhuān)業(yè)教學(xué)創(chuàng)新采用參與式教學(xué)方法，傳統(tǒng)教學(xué)與新媒體教學(xué)結(jié)合，從教育階段就為學(xué)生提供創(chuàng)新環(huán)境。利用多元化的教學(xué)提升學(xué)生的專(zhuān)業(yè)技能和素質(zhì)，又將創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)結(jié)合，一方面給了學(xué)生運(yùn)用和鍛煉所學(xué)知識(shí)能力的空間，另一方面給行業(yè)發(fā)展提供新動(dòng)力。多方面的創(chuàng)新使戲劇影視文學(xué)不斷發(fā)展，為行業(yè)的進(jìn)步和繁榮注入動(dòng)力。

3.創(chuàng)新使文藝作品的受眾拓展視野，推動(dòng)更多領(lǐng)域的發(fā)展

文藝作品的受眾范圍廣，文藝作品的創(chuàng)新也有機(jī)會(huì)影響到其他領(lǐng)域的發(fā)展。文藝作品不僅可以啟發(fā)公眾思考，其中的創(chuàng)新理念也可以與其他領(lǐng)域相通，促進(jìn)多個(gè)行業(yè)的共同發(fā)展。創(chuàng)作者作品中對(duì)未來(lái)大膽的設(shè)想為一些高科技產(chǎn)業(yè)提供了發(fā)展方向，文藝作品中反映出的創(chuàng)新的教學(xué)模式和行業(yè)發(fā)展理念也可以被其他專(zhuān)業(yè)和領(lǐng)域借鑒從而走出有自己特色的道路來(lái)。創(chuàng)新不僅適用于戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)，也適用于其他很多專(zhuān)業(yè)和領(lǐng)域。戲劇影視文學(xué)能夠多做的是通過(guò)作品將創(chuàng)新精神和理念宣揚(yáng)出去，使受眾獲得啟發(fā)和思考，從而推動(dòng)更多領(lǐng)域的發(fā)展。創(chuàng)新不但豐富了戲劇影視文學(xué)，也利用戲劇影視文學(xué)這樣一個(gè)媒介將種子播撒到更加遼闊的土地上，讓更多人收獲果實(shí)。

戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究和發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，廣泛的社會(huì)關(guān)注和從事專(zhuān)業(yè)研究需要具備的精神使戲劇影視文學(xué)一定要將創(chuàng)新作為發(fā)展的重中之重；創(chuàng)新精神和理念讓創(chuàng)作者、戲劇影視文學(xué)本身和文藝作品的受眾都能依循從而找到適合自己的道路，從多方面來(lái)看創(chuàng)新是戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)發(fā)展和具備核心競(jìng)爭(zhēng)力的動(dòng)力之一。戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)需要繼續(xù)將創(chuàng)新作為研究和發(fā)展的宗旨不斷探索，才能煥發(fā)出新的光彩，實(shí)現(xiàn)戲劇影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

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（作者介紹：劉暢，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀本科生）