辛棄疾詞中意象的運用

朱羿銘

內(nèi)容摘要：辛棄疾是我國詞作大家，他將豪放詞推向了創(chuàng)作的高峰，其現(xiàn)存600余首詞，內(nèi)容寬泛，題材多樣。本文將結(jié)合意象使用意義出發(fā)，以高中生學(xué)習(xí)的角度淺析辛詞中軍事、動物、田園、風(fēng)景人物等意象的運用。感受辛棄疾愛國詩詞中的滄桑雄壯，田園詞中的悠然自得以及自然風(fēng)光豪邁壯闊的特色。

關(guān)鍵詞：辛棄疾 詩詞 意向運用

運用獨到鮮明的意象可以突出作者的作詞風(fēng)格，辛棄疾在詞創(chuàng)作中不拘泥于一種類型，其描寫農(nóng)村景色、風(fēng)土人情、寫政治、寫人生哲理、寫友情愛情等，另一種角度上說，只要在當(dāng)時其他文學(xué)樣式寫的東西，他都將其加入到詞中，不僅拓寬了詞的內(nèi)容，也豐富了詞創(chuàng)作的題材，對我國詩詞發(fā)展具有重要意義。

一.軍事意象的運用

由于辛棄疾是軍人出身，所以其有著濃厚的愛國情懷，在辛詞中常常可以看到“弓箭”、“槍”、“戈”“將軍”、“騎兵”等，可以說帶有軍事意象的詞作品占據(jù)了其全部作品的一半。作為一名文武雙全的將士，辛棄疾有著滿腔愛國熱血，但卻無故遭受到了接連貶低與冷落，在這種情況下，只能將個人的愛國情懷與戰(zhàn)斗精神充分融入到詞創(chuàng)作當(dāng)中，例如：《破陣子》中他將男人雄心壯志抒發(fā)為“五十弦塞外聲”，《南鄉(xiāng)子》中寫出“坐斷東南戰(zhàn)未休”等，增添了詞中抒情范圍的同時，不乏男子漢大丈夫蕩氣回腸的風(fēng)范，豪放詞也從此真正興起。

南宋時期，我國詞內(nèi)容中開始表達民族苦難、現(xiàn)實社會等意象，而辛棄疾作為一名軍人，有著上戰(zhàn)場殺敵的經(jīng)歷，對軍事生活十分熟悉，所以其創(chuàng)作出的戰(zhàn)爭或軍事意象十分真實，并將詞創(chuàng)作的意象群轉(zhuǎn)變?yōu)樾滦蝿?。?jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在現(xiàn)存600首詞中，“劍”相關(guān)意象就有20處，例如：想劍指三秦、倚天需長劍等等，表現(xiàn)出了作者壯志難酬的思想，在辛詞中，密集的軍事意象建造了我國詞史上罕見景觀，樹立了壯闊豪邁的審美境界，讀者能在其中充分感受到熱血男兒愛國情懷的力度美與崇高美[1]。

二.馬意象的運用

辛棄疾詞作內(nèi)容寬泛，不乏許多動物意象，在其中出現(xiàn)次數(shù)最多的就是馬意象。軍人出身的辛棄疾，有著“生擒叛軍張國安”、“直闖金兵大營”等壯舉，在他眼中，“馬”不僅是動物，也是軍人將士的朋友與伙伴，所以在詞中表現(xiàn)出了對于馬的偏愛。馬意象最早出現(xiàn)的意義為表現(xiàn)壯士鮮活生動、悲憤慷慨的形象，因此其出現(xiàn)是往往為寶馬配英雄這種組合。例如：《破陣子》中“馬作的盧飛快”中，辛棄疾突出了軍事活動中最有特點的寶馬與弓來描寫，雖然他寫了馬與弓，但最終目的是在于表現(xiàn)人以及人與馬之間的配合，描寫出戰(zhàn)場上英姿颯爽，勇敢無畏的戰(zhàn)士形象，也表現(xiàn)出了自己建功立業(yè)、名傳千古的政治理想。

不僅僅對于自己，辛棄疾對于好友也時常用良馬比喻，或者襯托其工業(yè)。例如：《水調(diào)歌頭》中的“千里渥洼種”從而表現(xiàn)出趙彥端的智慧與才華。而對于南宋政府的無能，作者也寫出了“四風(fēng)賽馬空肥”等詞句，表達了雖然軍中馬匹個個膘肥體壯但卻由于朝廷不斷妥協(xié)而無所作為，抒發(fā)了作者報國無門的悲憤心境，只能付諸于詞的創(chuàng)作。

三.田園意象的運用

40歲時辛棄疾被貶低罷官，因此也隱居于現(xiàn)江西上饒中帶湖與瓢泉等地長達20年之久，在20年之中過著田園生活，不僅熟悉了鄉(xiāng)村情況加重與農(nóng)民之間的感情，同時也與大自然之間的聯(lián)系更加密切，從更寬廣、更深層次的角度審視著人生，農(nóng)村里的豐欠甘苦、婚慶嫁娶、播種勞作，多種淳樸而自然的生活景象，都呈現(xiàn)于辛棄疾一首首感性的詞中，而他也在這期間創(chuàng)作出許多質(zhì)樸的帶有鄉(xiāng)村田園意象的詞，給讀者帶來了回味無窮的感受，在閱讀相關(guān)詞作時，不免感受到“生活中不為人知”的美好。在辛棄疾眼中與筆下，田園中的蛙鳴、青草、牛羊、桑短、芥菜花都富有了生命力和靈魂。

而軍人的本能使其盡管過著閑適的生活，卻沒有放棄收復(fù)失地的夢想，因此在田園意象的詞中，也不經(jīng)意間流露出了自己滿腔熱情無數(shù)釋放，功名未就的悲哀、辛酸與憤怒。例如：《八聲甘州》、《丑奴兒》、《破陣子》中均有表現(xiàn)。直到1203年到1207年，滿懷期待的辛棄疾遭受到了又一次的彈劾，其收復(fù)失地的夢想徹底破滅，從此以后辛詞中以痛苦、煩悶為感情基調(diào)的作品居多。

四.風(fēng)景人物象的運用

由于一生接連不斷的失意，所以導(dǎo)致了辛棄疾一輩子想要一統(tǒng)祖國河山，收復(fù)失地。而面對著祖國壯闊的山河與諸多英雄名人時，他內(nèi)心的豪情壯志與對于南宋茍安情形的方案均被激發(fā)出來。這也是辛詞中山水風(fēng)景意象多寄托著作者憤怒悲傷的思想感情原因。在辛棄疾的眼中，國家是“南北共正分裂”，同時也“吳楚地東南拆”，尤其是置身于“楚天千里清流”這樣美麗的景象中，作者內(nèi)心卻是“獻愁供恨”，十分傷感。而作者對于南宋小朝廷的不滿，更是通過《賀新郎》中“剩水殘山無態(tài)度”、“圍欄”以及《摸魚兒》中的“斜陽正臨煙柳斷腸處”表現(xiàn)的淋漓盡致。

《摸魚兒》的完成正是在1163年至1181年期間，辛棄疾雖然官職低微但卻對軍事政治充滿熱情的階段，除了對于南宋小朝廷的不滿，其詞句中也充滿了對友人與自己的鼓勵。同時，作者還喜歡運用夸張的手法，景物氣韻往往與作者情懷情感均有密切聯(lián)系，數(shù)據(jù)表明，現(xiàn)存辛詞中，“千”這一字就出現(xiàn)了230處，似乎只有頻繁使用夸張才能充分表達他的內(nèi)心情感。而在人物意象中，可以看出，對于開創(chuàng)我國統(tǒng)一局面中立下汗馬功勞的李光、馬原、廉頗等人，辛棄疾均十分稱贊。而面對茍安的王謝等人、誤國的王衍等人，作者則十分鄙夷[2]。

五.雨意象的應(yīng)用

“雨”這一意象從古至今都能牽動無數(shù)文人墨客的情思，作為一種自然景象，雨本身無法表達任何情感，而辛棄疾把自己內(nèi)心情感加注在對雨意象的描寫當(dāng)中，賦予其喜怒哀樂，使其成為多情之物。例如：《水龍吟》中作者寫道“只愁風(fēng)雨重陽”，這里的“風(fēng)雨”雖然是真實存在，但也有含義，辛棄疾此時心理看似闊達，但是愛國熱情的不到賞識，“思君”的苦悶情緒都借由雨表現(xiàn)出來，作者在這一首詞中，吶喊著自己對于政治無奈和渴望脫離現(xiàn)狀的內(nèi)心想法，抒發(fā)了對于前途渺茫的無限苦悶，辛棄疾一生富有悲劇色彩，固然愛國但卻被奸臣陷害，得不到君王朝廷的重用，這也是其人生中的“風(fēng)雨”，面對困難，作者創(chuàng)作出許多令人感嘆的詞，例如：《鷓鴣天》中“帶雨云埋半山”；《永遇樂》中“風(fēng)流被雨打風(fēng)吹”；《山鬼謠》中“兩三點雨山前”等。

六.鷗鳥意象的應(yīng)用

辛棄疾所有詞作中，鷗鳥意象的描寫從數(shù)量并不多于其他花鳥意象，同時也未比其他作者所描繪的次數(shù)更頻繁。但鷗鳥意象確實在其作品中有關(guān)鍵意義。辛棄疾作品中，關(guān)于鷗鳥意象的描寫均具有濃重的個人化傾向，另一個角度看，其在詞中的發(fā)展過程也是對于辛棄疾自身意象的整體塑造，反映出了作者對于人生中最關(guān)鍵矛盾——理想與現(xiàn)實沖突的內(nèi)心思想變化。

《盟鷗》是作者對于鷗鳥意象理解的分水嶺，在此之前其并沒有突出該意識。創(chuàng)作階段，正值辛棄疾被貶前期，奔波在江、淮之間，也正是在這個過程中，作者找到了自己與鷗鳥之間的契合點。鷗鳥由于羽毛皆是白色，所以容易讓人想到白發(fā)蒼蒼，常用以形容憂愁，例如：菩薩蠻、水調(diào)歌頭等。辛棄疾對于莊子十分推崇，所以無法否認其內(nèi)心深處對于隱居的贊同，單從數(shù)量上來看，隱居時期也是辛棄疾描寫鷗鳥意象最多的階段，固然內(nèi)心深處贊同鷗鳥一樣隱逸生活方式，但卻又不甘于如此，所以他認為鷗鳥就是自己精神層次的盟友，而之后每一次閱讀有關(guān)鷗鳥的作品，都能感受到作者內(nèi)心深處的情緒波動。

綜上所述，辛棄疾詞中多種意象的運用往往與其生活經(jīng)歷與時代變遷有密不可分的關(guān)系，通過分析意象運用原因與特色可以加深高中階段對于詩詞品鑒的能力。

參考文獻

[1]聶琴珍.論辛棄疾詞的軍事意象及階段性特征[J].電影評介，2014（03）：92-94.

[2]劉亞文.辛棄疾鷗鳥情結(jié)與仕隱矛盾——鷗鳥意象在辛詞中的發(fā)展變化探微[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報，2016（01）：90-93+96.

（作者單位：湖南省湘潭市鳳凰中學(xué)）