曾振海用光影體現(xiàn)不可重復(fù)的極致

文/盛非

捕捉底層令人淚流的感動瞬間

曾振海出生在海南很普通的工人家庭。

1984年，曾振海18歲，在農(nóng)場參加了工作。工余時間，他自學(xué)新聞學(xué)專業(yè)，其中有一門新聞攝影的選修課，為此，他買了一個相機(jī)，寧波產(chǎn)的美樂牌手動相機(jī)，60元。這對于一個普通家庭來說是筆大支出。那個年代，大家都還在為溫飽問題發(fā)愁呢。

1988年，曾振海來到深圳，輾轉(zhuǎn)在各個工廠之間，做過工廠統(tǒng)計員、操作工、文員、業(yè)務(wù)員、搬運工、車間主管等。1992年,他在一家酒店打工,每月薪資240元。他花了近3個月的工資,從一家照相館買了—部680元的海鷗相機(jī)。抱著這部相機(jī),他開始嘗試拍身邊的同事、朋友、老鄉(xiāng),用鏡頭記錄他們的工作、生活狀態(tài)，并且嘗試將這些照片沖洗出來,裝進(jìn)信封,投寄給南方各大媒體的相關(guān)副刊、攝影版面。攝影照片陸續(xù)刊發(fā)在南方的各大媒體上。這成了曾振海持續(xù)攝影的最大動力。他開始十卷十卷地買回膠卷,一沓一沓地買回信封、郵票,下班了就抱著相機(jī),不計成本地到處拍,拍完沖洗好即投寄出去。

就是這段時間,他拍下了獲獎無數(shù)的作品：《寫家書》。他說:“很多照片,拍的時候真沒想那么多,也沒有覺得特別好,只是回過頭來看時,才發(fā)現(xiàn)它的好。我很遺憾,跟《寫家書》里的當(dāng)事人分開后,再也沒有聯(lián)系上?！?/p>

憑著“幾袋子發(fā)表的攝影作品”，曾振海進(jìn)了一家待遇不錯的單位，從事宣傳、攝影等工作。工作的穩(wěn)定和收入的增加，并沒有讓他放棄對身邊人群的關(guān)注，相反他有了更多的時間和精力。

曾振海攝影題材很豐富，他眼中不只是繁華的高樓和流彩的路面，不只是滿眼風(fēng)景和一江碧水，他經(jīng)常把眼光集中在城市里的“底層人”身上，捕捉那些蘊藏在底層生活中的感動瞬間。這些作品是在中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)和改革開放的時代背景下，攝影師對城市底層人群生活的同情所激發(fā)拍攝的，這些作品在表現(xiàn)他們生活艱辛的同時，也流露出攝影師柔軟的人文情懷。

在曾振?？磥?，外來勞務(wù)工不只是值得同情對象，更是值得贊美和頌揚的主體，他們對城市發(fā)展和維持城市運轉(zhuǎn)付出了辛勤的勞動，并通過勞動獲得生活資源，努力奮斗，在城市里不卑不亢地活著。

曾振海指著一張照片，上面是裸著上身在地下工作的兩個年輕人，他介紹說：“這是2008年照的，梅龍大道地下排水管頂管施工的場景，工人們每天一點一點地頂著、挖著。早晨要進(jìn)去先放鴿子，鴿子飛出來了，說明安全，就可以下井。下井時，先下到地下30米，之后沿管行走192米。一路沒人，一個也沒有。進(jìn)去之后，真是叫天天不應(yīng)，叫地地不靈。然而，他們就在這里工作，真是不容易。”曾振海說話間搖著頭。我仔細(xì)端詳起照片來，畫面上，兩個小伙子撐著鐵鍬，一個低著頭，一個望著鏡頭，兩人的臉上都掛著樸實的笑容，露出雪白的牙齒。頭頂上是耀眼的燈光。

“別看他們笑得開心，是被我調(diào)侃的，苦中作樂?！痹窈?qiáng)調(diào)說。

問到為什么他拍到的勞務(wù)工臉上總是掛著微笑時，曾振海說只有靠近他們，沒有距離感了，就自然了。走到對方的心里，才能拍到精氣神。然后，他指著一張合影說：“這是平巒山公園建設(shè)時拍的?！碑嬅嫔?，一排人赤著腳，褲管上、腳上、手上糊著黃泥，一個個質(zhì)樸的面孔憨態(tài)可掬。曾振海說，把照片洗出來送到他們手上時個個都很開心，要知道他們照一張照片并不容易。

“他們在城市建設(shè)中做出了偉大貢獻(xiàn)，沒有這群人在城里勞動，就不會有都市的繁華和舒適。他們不是滄海一粟，而是城市的建設(shè)者和國家建設(shè)力量的中堅。”曾振海說。

地下工作

回首攝影歷程，談及這么多年拍攝底層的理由，曾振海說，當(dāng)初無意識走上了這條路，為拍而拍，直到上了路，才意識到，生活在底層的人群還不曾被主流媒體關(guān)注，而這些人群發(fā)出聲音的渠道和力量有限，他想幫他們發(fā)聲，雖然這聲音有些微弱。

曾振海拍攝過的人不計其數(shù)。他拍攝過蜘蛛人、搬運工、服務(wù)員、紡織工、建筑工、電焊工、流浪歌手、自由職業(yè)者……他用鏡頭捕捉或日?；蜷_心或心酸的瞬間，用這些瞬間折射出生活。

有人評價他的作品：“每一幅作品都飽含深情，都彌漫著這樣一種情緒：你的幸福是我的幸福，你的痛苦是我的痛苦?！?/p>

曾振海說，對于底層的拍攝，他會堅持到底。他說他是一個草根的攝影者，他堅信影像是屬于普通人的。迄今曾振海已經(jīng)舉辦過一次個人攝影展，出版過一本個人攝影集《浮萍無根》。

寶安中心區(qū)雛現(xiàn) 2003年6月攝

記錄寶安日新月異的偉大變遷

曾振海還關(guān)注著寶安日新月異的變化，他說，作為一名攝影者，作品應(yīng)該關(guān)注社會歷史發(fā)展，記錄時代的偉大變遷。

“對于我而言，拍攝首先不是獵奇，也不是養(yǎng)眼而不走心，是要接地氣。我希望我的影像能夠具有價值，能夠記錄即將消失的民族文化和時代變遷，將真切的風(fēng)土人情呈現(xiàn)出來。”他說。

在曾振海的相冊里，有很多文件夾，其中照片較多的是寶安的民俗和變遷。他的新浪博客有一個“深圳物語”的專欄，收錄深圳相關(guān)的影像。他工余大部分時間都撲在攝影上，不是外出攝影，就是在家里整理照片。尤其是早些年，要洗照片，底片也要留，每張底片下還得寫備注，整理照片經(jīng)常弄到晚上十一二點。對于老照片，這些年又重新整理了一次，掃描，存成電子檔，編號入冊。

曾振海說：“早年拍寶安中心區(qū)的時候要爬上到南山。那時候沒有高樓?！彼３Ｒ粋€人爬上南山，他說拍一張好的照片，不光要有經(jīng)驗，還要有運氣。要提前一個小時找個好點，等在那里。對天氣的選擇也很有講究，碰到漲潮的時候海上才有水，時間上也要做好選擇，不能逆拍。

灣區(qū)新城 2017年攝

2017年9月，青海德令哈，操控?zé)o人機(jī)

“拍夜景時更是要把握時間，最佳拍攝時間就那么幾分鐘?！痹窈６啻闻倪^創(chuàng)業(yè)立交，試過很多點。他說上寶暉大廈26樓拍過，中國電信大廈28層拍過，廣場大廈樓頂也拍過，最后找到一棟最不起眼的居民樓，在樓頂拍攝效果最佳。當(dāng)時跟城管聯(lián)系，開好燈，非常璀璨。

曾振海的相機(jī)見證了改革開放以來寶安發(fā)生的翻天覆地的變化。他感嘆道：“寶安中心區(qū)之前是一片海灘，現(xiàn)在高樓林立，要拍最好是航拍，但航線在那里，不準(zhǔn)拍，無人機(jī)根本飛不起來。寶安我最熟悉了，每過一段時間就要走訪寶安一次。很多公園都有新舊對照照片。這些年變化真大呀！”

表現(xiàn)不完美中的完美

曾振海還特別喜歡捕捉孩子的童真?！翱吹剿麄冋鎸嵸|(zhì)樸的面孔，心里特別寧靜。我喜歡記錄她們明亮的眼神和專注的樣子。當(dāng)我把鏡頭對準(zhǔn)孩子，其實是對準(zhǔn)了我自己的內(nèi)心?！痹窈Ｕf。

戲水童年組照 （2002年8月攝于 貴州凱里）

攝影和任何藝術(shù)形式一樣，要把攝影師自己身上的一部分剝下來，添到照片里。添得越多，相片就越活。這樣的能量轉(zhuǎn)移，攝影師是要付出心血代價的。所以愛得越深，愿意付出的心血甚至靈魂，也就更多，相片也就越活。“我希望把畫面的表達(dá)，最終回歸到情感，我把情感放第一位?！碑?dāng)畫面有了真實有愛的情感，這樣的作品總讓人過目難忘。

如今，很多攝影師作品不再像從前那樣依靠攝影師的眼睛去發(fā)現(xiàn)自然的光影、情感、肢體動作和瞬間，而是被越來越強(qiáng)大的器材取代?？萍及l(fā)展到今天，幾乎人人都有一部智能手機(jī)，相機(jī)單反現(xiàn)在隨著時代的潮流也開始逐漸普及了。問到手機(jī)對攝影的影響，曾振海不無困惑。他說，現(xiàn)在拍的東西報社都不要了，拍了也不知道干啥用，只是習(xí)慣地留著。

“在我看來，技術(shù)其實不太重要，藝術(shù)也不那么重要，器材更是如此，太看重器材，就變成器材愛好者了。我喜歡‘活’著的照片，表現(xiàn)不完美中的完美，還原真實的生命狀態(tài)。真實的東西也許在某個層面上不夠完美。但它在某一處、某個瞬間、某個細(xì)節(jié)上體現(xiàn)著不可重復(fù)的極致?！?/p>

寫家書 1994年攝于深圳寶安西鄉(xiāng)

戲水童年組照4