論微電影中的場面調(diào)度

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【摘 要】本文探討了微電影中場面調(diào)度的重要性。以微電影《酒鬼父親》為例，從演員調(diào)度、攝像機(jī)調(diào)度、調(diào)度手法、調(diào)度風(fēng)格各方面著手，加以分析。闡述微電影中場面調(diào)度的作用，分析大學(xué)生微電影場面調(diào)度的現(xiàn)狀與特點(diǎn)。做好場面調(diào)度，就是解決合理化。但是，解決合理化沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的方法。要求導(dǎo)演、演員、攝影師深入地理解劇本和人物，經(jīng)常觀察生活，向生活學(xué)習(xí)，積累人物行為的合理素材，從而找出最合理、最生動(dòng)的場面調(diào)度的處理方法。

【關(guān)鍵詞】場面調(diào)度；調(diào)度手法；調(diào)度風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0088-02

一、《酒鬼父親》之故事梗概

《酒鬼父親》講述的是一位偉大的父親為了養(yǎng)育天生殘疾的女兒陸小妮，變賣掉所有家產(chǎn)為女兒治病，妻子忍受不了其生活的艱辛而選擇離婚。為了照顧女兒的生活起居，無奈丟掉工作，最后不得不從城市回到鄉(xiāng)下。然而，老天爺對(duì)這位父親又是這么的不公平，被檢查出癌癥晚期的他，一邊與病魔做斗爭，一邊培養(yǎng)自己十二歲的女兒獨(dú)立生活。父親節(jié)前夕小妮在作文《我的父親》中夸獎(jiǎng)自己有一個(gè)白領(lǐng)父親，引起了班主任田芳的注意。決定家訪的老師，看到小妮在外面受大孩子欺負(fù)，回家還要做飯干家務(wù)，誤認(rèn)為陸父虐待自己的女兒，勸說無用而憤然離開。直到陸父去世，養(yǎng)父母帶小妮離開向同學(xué)們告別時(shí)，班主任田芳才發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)怪了陸父。

二、微電影實(shí)踐中的場面調(diào)度

（一）場面調(diào)度

場面調(diào)度，意為“擺在恰當(dāng)?shù)奈恢谩?。最初這個(gè)詞僅被舞臺(tái)劇使用，指導(dǎo)演對(duì)演員舞臺(tái)行動(dòng)的位置變化所做的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，亦是導(dǎo)演依據(jù)劇本中的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物、環(huán)境、以及節(jié)奏等方面，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語言。場面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造影視形象的一種特殊表現(xiàn)手段，是演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的高度統(tǒng)一。

構(gòu)思微電影場面調(diào)度時(shí)，以劇本為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際拍攝條件，進(jìn)行場面調(diào)度的設(shè)計(jì)。合理使用場面調(diào)度，能夠突出人物性格，體現(xiàn)人物的心理變化，也可以展示人物關(guān)系，渲染場景氛圍，交代時(shí)空關(guān)系。

（二）微電影《酒鬼父親》中的演員調(diào)度

微電影《酒鬼父親》中演員運(yùn)用了多種調(diào)度方法。影片開頭田芳從鏡頭畫面的左方作橫向運(yùn)動(dòng)走上講臺(tái)，運(yùn)用了橫向調(diào)度；田芳去醫(yī)院的那場戲中，背向鏡頭走進(jìn)醫(yī)院走廊，使用了背向調(diào)度；田芳走進(jìn)辦公室坐下批閱作業(yè)時(shí)，從鏡頭畫面上方向下方運(yùn)動(dòng)，使用了向下調(diào)度；體育老師點(diǎn)完名解散自由活動(dòng)的戲中，學(xué)生們?cè)阽R頭前面作自由運(yùn)動(dòng)，運(yùn)用了無定形調(diào)度。

總之，導(dǎo)演選用演員調(diào)度的目的，不僅在于處理演員與所處環(huán)境之間的完美構(gòu)圖，最主要在于體現(xiàn)人物性格，遵循人物身處于此情景時(shí)必須行使的動(dòng)作邏輯。

（三）微電影《酒鬼父親》中的攝像機(jī)調(diào)度

攝像機(jī)主要的調(diào)度形式有推、拉、搖、跟、移、升、降。不同的拍攝角度與位置有不同的分類。影片《酒鬼父親》中攝影機(jī)調(diào)度大量運(yùn)用了推、拉、搖、跟、移、升、降；正拍、反拍、側(cè)拍的形式。一般情況下，多組鏡頭之間，使同一個(gè)拍攝形式，會(huì)帶給觀眾順暢的感覺，用截然相反形式拍攝，會(huì)帶給觀眾強(qiáng)烈的反差感。

（四）微電影《酒鬼父親》中的調(diào)度手法

在處理影片《酒鬼父親》的場面調(diào)度時(shí)，以劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用了縱深、重復(fù)、對(duì)比三種調(diào)度手法。

利用場面調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使演員走位或鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)稱作縱深調(diào)度。比如《酒鬼父親》小妮被大孩子欺負(fù)的戲中，攝影機(jī)擺在小巷子中間，拍田芳從巷子口由遠(yuǎn)而近向鏡頭跑來，蹲下扶小妮?？v深調(diào)度利用三維空間感，將人物和環(huán)境之間的透視關(guān)系更加具有表現(xiàn)力。

重復(fù)調(diào)度顧名思義就是相同或相近的場面調(diào)度多次出現(xiàn)。在一部影片中，使用重復(fù)調(diào)度，會(huì)激發(fā)觀眾的無限遐想，對(duì)比之下，領(lǐng)悟?qū)а莸挠靡馀c影片的內(nèi)涵。 比如《酒鬼父親》中，一場戲是滿臉胡子的父親一邊喝酒一邊喊小妮做飯，另一場戲是幾年前，父親穿著西裝革履的帶小妮在公園里玩耍。這兩場戲用相同場面調(diào)度的手法進(jìn)行拍攝，當(dāng)觀眾觀看第二個(gè)鏡頭時(shí)，必然會(huì)聯(lián)想到第一個(gè)鏡頭， 從而對(duì)這一對(duì)父女前后兩次天壤之別的差距產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。

對(duì)比調(diào)度在《酒鬼父親》中，體現(xiàn)在場面調(diào)度具體處理上運(yùn)用各種對(duì)比形式。 最突出的是父親帶小妮在公園玩耍時(shí)溫馨的畫面和歡快的音樂，與父親去世后傷心的氛圍和悲傷的音樂形成鮮明的對(duì)比。

（五）微電影《酒鬼父親》中場面調(diào)度的風(fēng)格

場面調(diào)度的風(fēng)格分為開放形式和封閉形式兩種。我們不假思索地認(rèn)為影視是“故意為之”，新聞則是“真實(shí)記錄”。換句話說，前者是“表演”，后者是“紀(jì)實(shí)”；前者是“虛構(gòu)”的，后者是“真實(shí)”的。《酒鬼父親》作為封閉形式注重表演和形式，影片中的因素也都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，而視覺效果也都經(jīng)過仔細(xì)安排，人與事物關(guān)系在事先決定的鏡位里，每個(gè)鏡頭里的信息都仔細(xì)安排于景框中，有如一片完整的小天地。但是，如果使用不恰當(dāng)，盡管每個(gè)鏡頭都精心設(shè)計(jì)，也會(huì)變得僵化不順暢。

三、場面調(diào)度在微場面電影中的體現(xiàn)

（一）微電影中場面調(diào)度的作用

合理運(yùn)用場面調(diào)度手法，突破人物動(dòng)作和相互關(guān)系在時(shí)空上的表現(xiàn)，揭示出人物情感的變化，刻畫出人物性格的特征。除此之外，場面調(diào)度還具有描繪社會(huì)場景、渲染環(huán)境氣氛、推進(jìn)情節(jié)節(jié)奏的作用。影片《酒鬼父親》中正因?yàn)橐幌盗袌雒嬲{(diào)度的運(yùn)用，才使觀眾能夠清楚地了解劇情。

（二）微電影場面調(diào)度現(xiàn)狀與特點(diǎn)

現(xiàn)狀：發(fā)于萌芽，漸呈百態(tài) 大學(xué)生對(duì)微電影創(chuàng)作狂熱追求，通過自己獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場面調(diào)度的方法傳達(dá)自己的語言，記錄精彩的大學(xué)生活，同時(shí)也從側(cè)面反映出大學(xué)生的價(jià)值取向。盡管如此，大學(xué)生微電影的主要?jiǎng)?chuàng)作群體是具有影視專業(yè)知識(shí)的師生群體，也是大學(xué)生微電影的中堅(jiān)力量，這些群體也是對(duì)場面調(diào)度進(jìn)行過專業(yè)的訓(xùn)練。但是，也有一部分非影視專業(yè)的微電影愛好者，根據(jù)自己的藝術(shù)構(gòu)思，獨(dú)自創(chuàng)作奇特的場面調(diào)度，使大學(xué)生微電影的場面調(diào)度向多元化發(fā)展。

特點(diǎn)：超越影視畫面空間和屏幕的限制 在場面調(diào)度的合理運(yùn)用下，影視藝術(shù)成為真正意義上的時(shí)空藝術(shù)，使觀眾能夠在在自由的影視時(shí)空內(nèi)自由地運(yùn)動(dòng)和觀察。就微電影后期特效而言，場面調(diào)度賦予虛擬攝像機(jī)獨(dú)特的表現(xiàn)力，使畫面更具多樣性，視覺沖擊力更加強(qiáng)烈，更能滿足觀眾的審美需求。

（三）如何做好場面調(diào)度

場面調(diào)度無論是舞臺(tái)還是電影，無論是縱深處理還是行動(dòng)處理，首先要求合理化。場面調(diào)度的合理化就是要求人物的行為服從生活邏輯的發(fā)展，生活邏輯包括進(jìn)行行為活動(dòng)的任務(wù)的性格、人物對(duì)行動(dòng)對(duì)象的態(tài)度、行動(dòng)中有關(guān)人物對(duì)象的關(guān)系、人物行動(dòng)的規(guī)定情境。只有仔細(xì)分析有關(guān)行動(dòng)的這些因素，才能找出最真實(shí)、最準(zhǔn)確的調(diào)度處理，從而揭示人物內(nèi)心情感的變化，并且逐步展示導(dǎo)演的思想感情。

如何更好地使用場面調(diào)度，是沒有標(biāo)準(zhǔn)的方法的。只有導(dǎo)演、演員、攝影師深入地理解劇本和體會(huì)人物，善于觀察生活，向生活學(xué)習(xí)，積累人物行為的合理素材，并加以實(shí)踐，才能找出最合理、最生動(dòng)的場面調(diào)度的處理方法。

四、結(jié)語

合理運(yùn)用場面調(diào)度，是電影作為空間藝術(shù)具有強(qiáng)烈敘事效果的基礎(chǔ)。各種場面調(diào)度組合成的鏡頭，使電影具有了其他幾門藝術(shù)所現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)感染力，使觀眾能夠在影視時(shí)空內(nèi)自由地運(yùn)動(dòng)和觀察，畫面也因此顯示出視覺上的多樣性，可以創(chuàng)造出更富有表現(xiàn)力的視覺形象，形成更豐富、強(qiáng)烈的視覺效果，從而能既深刻、鮮明地表達(dá)微電影創(chuàng)作者的意圖和風(fēng)格，又可以滿足觀眾的審美需求。

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